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二段体

二段体又名“二部曲式”，是乐曲形式之一。采用二段体写作的作品，通常会由结构相当、同等重要的两个乐段所组成[a]。此二段各自予以反复，亦是相当常见的做法[b]。二段体手法的使用以巴洛克时期的器乐作品，尤其舞曲最为常见[c]，但最早的应用其实更早于巴洛克时期[1]。随著作曲理论的发展，二段体作品可以作为独立的乐曲，在第一段以前也能加上序曲，在第二段以后加上结尾。也可以作为大型乐曲的基础结构[来源请求]。

发展

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中世纪时期的巴尔形式（英语：Bar form），是迄今所知最早的二段体应用之一[1]，其中通常只有A段会反复[d]。随着器乐音乐发展愈发蓬勃，作曲家们创作的句法也愈来愈讲究对称性及舞蹈性（当时的世俗器乐作品以舞蹈伴奏音乐居多），可说广泛地推动了二段体的使用。1520年，威尼斯地区的一首键盘作品（名为De che le morta la mia signora）便有着现代曲式学的二段体特征。到了文艺复兴时期，有部分类型的舞曲作品采用三段式的写作[e]，不过在17世纪末，二段体已经占有作曲的主流地位[1]。

18世纪早期，重视和声回归的段落式二段体（sectional binary form，详次节）在世俗与宗教音乐的领域皆有所应用；检视当时的一些作品，可以发现A段与B段相互之间的和声关联仍不明显。例如韩德尔《赫丘力士》（Hercules）当中的丧父咏叹调，以c小调衔接到E♭大调的安排原本甚好，韩德尔却在次段安排了e♭小调进入；其剧情上意味着Iole此时的心境已被恨意蒙蔽，但在和声手法上是前所未见的[1]。到了巴赫、韩德尔等人为代表人物的巴洛克时期，A段和声不加以回归（而是持续发展）已然是常态，后世将此一不同的和声手法以连续式二段体（continuous binary form，详次节）称之。

A段与B段除了在和声关系上愈来愈紧密之外，另有一个手法也在此时被发展出来，即在B段的结尾处（抑或起始处）“引用”来自A段的元素：可能只是取其节奏，但也可能是完全一样的移植；在听众的听觉感受上，此举使得他们较容易区分B段的来临[1]。这样的引用手法被称为平衡式二段体（balanced binary form）。如是的手法以多梅尼科·斯卡拉蒂的键盘奏鸣曲作品最为多见，且其笔下的B段经常是起始、结尾皆模仿（甚或直接引用了）A段的元素。

此外，发展至此的另一类二段体手法，则是在B段结束后，再一次引入A段。不过须注意的是，此时的A段通常只短暂出现（经常是前半句），随后便以终止式结束乐曲。此类“再现”的手法被称为回旋式二段体（rounded binary form），不察者经常将此一手法与三段体（ternary form）混淆[f]。回旋式二段体的发展，使得作曲家在素材的发展上渐形“吝啬”，他们倾向于在B段当中使乐念多次反复，制造与A段不同的感受，也使得B段的演奏长度渐渐超越A段。以巴赫的d小调《法国组曲》（作品BWV 812）当中的萨拉邦德为例，其A段是八个小节长，B段则是恰好十六个小节长。

必须注意的是，以上所述的类型发展并非线性关系，彼此之间并没有先后顺序可言[1]。将之以文字方式表述，实难概括当代巴洛克作品中多种手法混用的情形，意即此一分类乃是出自后人之便，并非全然是作曲者本意。

定义

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区分二段体的段落必须从和声着手，一般说来，自A段出发的主调和声将经过一番变动，不论期间此调性有没有回归，又或者停留在其他调（例如属调），最终在作品的末尾处仍会回归到主调[1]。若检视A段的末尾是不是有回归主调，便可以区分出两个次分类：开放的连续式二段体，以及闭锁的段落式二段体。前者的A段将不会回归主调，便直接进入B段，后者则是A段先行解决和声，回归主调，才进入B段。又，在连续式二段体下，若A段是以大调展开，则其调性变化通常会导向属调；小调展开的状况则不同，通常会导向III级调（即关系大调），但也有少数为属调的例子。

 
此处显示的是连续式二段体，可以看到A段结束处并未回归主调。此外，根据定义，所谓的“段落”必须至少有三个乐句长[2]。
 
呈现回旋式二段体体裁的《噢！苏珊娜！》[3]，可以清楚看到A段的回归（i.e. m.13）。Playⓘ

关于回旋式二段体的定义，承上所言，须检视B段之后、乐曲（乐章）结束之前，是否还有A段的回归（参谱例）。若无，则称之为简易式二段体（simple binary form）。

平衡式二段体方面，则以B段与A段之间的关联性判断，经常在B段的末尾处引用部分的（有时可多达一整个乐句）A段元素，这样的“A段与B段以相似的方式结束”的手法，易予人满足感及归属感。最后，另一较为少见的定义则是对称式（symmetrical）二段体，意指A段、B段的长度完全相同者，不过这样的规则随著作曲技法的发展已较为少见。与之相对者，则称之为不对称（asymmetrical）二段体。

若以表格表示： 

* 簡易、段落式：A(和聲解決) B
* 迴旋、段落式：A(和聲解決) B A'
* 簡易、連續式：A(和聲未解決) B
* 迴旋、連續式：A(和聲未解決) B A'
* 平衡、連續式：A(和聲未解決) B(終句取材自A)

复杂状况

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二段体还可另分为两种：复二部曲式和单二部曲式；单二部曲式又有主题再现式和不是主题再现两类。复二部曲式则是由两个单二部曲式组成的，或由一个单二部曲式与一个单三部曲式，甚至是其他结构的乐段组成的乐曲[来源请求]。须注意的是，在19世纪的萧邦笔下，其夜曲（nocturne）作品自大的架构来看，几乎都是三段体体裁，然而若对其中的A-B-A三段各自分析，又皆呈现二段体的架构，分析者必须格外小心应对。

注释

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  1. ^ 通常以字母A/B表示，但在特定状况下，例如为了避免与三段体曲式混淆，也会以A/A'表示之。
  2. ^ 例如：AA/BB。
  3. ^ 例如：嘉禾舞曲（Gavotte）。
  4. ^ 显示为AAB。
  5. ^ 例如：萨拉邦德舞曲（Sarabande）、梅吕哀舞曲（Minuet）。
  6. ^ 必须特别注意的是，回旋式二段体的A段再现，与三段体的ABA有所不同。前者为奏鸣曲快板曲式再现部的滥觞，后者的A段则仅有反复之意。

参考资料

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  1. ^ 1.0 1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 1.6 Sutcliffe, W. Dean, and Tilmouth, Michael. Binary form[失效链接]. Grove Music Online. 2001; Accessed 2020-04-07.  
  2. ^ White, John D. (1976). The Analysis of Music, p.50. ISBN 0-13-033233-X.
  3. ^ Kostka, Stefan and Payne, Dorothy (1995). Tonal Harmony, p.343. 3rd edition, McGraw-Hill. ISBN 0-07-035874-5.

参见

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外部链接

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