塔拉梵文tāla,又写作taal、taalam等)是印度音乐的节奏模式,为音乐提供有规律的、重复的节奏型。常见的印度鼓有塔布拉鼓(tabla)和米里丹甘鼓(mridangam),在这些鼓上,可以演奏音高不同的鼓点(bol),由鼓点串连而成一段节奏的模式(theka)。这些重复的节奏模式和西方诗歌用的节奏型,又或者土耳其音乐的乌素(usul)节奏模式类似。

常用的鼓点(bol)有 Dha, Dhin, Ta, Na, Tin 等,每一个拟声字模仿鼓的不同声音,以左右手在鼓中心、鼓边等不同位置以不同手法敲打而得出。而学习鼓点的过程全靠背诵,老师会传授简单的拍子,再慢慢传授更艰难的拍子。而学生在背诵了很多不同的节奏型之后,便开始有能力在重复的基础上即兴演奏复杂的节奏,学习过程和中国戏曲锣鼓所用的锣鼓经类似,即使有乐谱亦只是仅供参考,全靠背诵。

印度斯坦音乐

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常用的鼓点(bol)

常用节奏

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塔拉的一个循环称为阿凡坦(avartan),常见的阿凡坦从六拍至十六拍不等,例如最常见的十六拍,分为四个单元(4+4+4+4)的Teental。但有时即使拍子相同,重音的位置却不同,例如十四拍子,有Jhoomra tal,节奏是3+4+3+4;而同样是十四拍子的Dhamar tal,节奏是5+2+3+4。每一个循环的第一拍(sam)是最重要、最强调的拍子,独奏者或歌唱者一定要回到第一拍完结乐曲。但乐曲不一定以第一拍开始。印度音乐以移位(talli)来形容从弱拍开始的乐曲。接近乐曲结尾时,会有固定的格式,重复一个特定的节奏型三次(tihai)来标志着乐曲的完结。而这个节奏型通常和底下的阿凡坦重拍不一致,形成复合节奏,例如在四拍子的基础上演奏三拍子的节奏型。

速度

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北印度古典音乐通常以自由节奏的散序(alaap)开始,接着主奏乐器开始演奏主题(gat),开始有拍子,但鼓手这时仍未加入。之后鼓手加入,带动整个乐队慢起渐快,从慢板(Vilambit)开始,到中板(Madya)和快板(Drut)。南印度古典音乐更加上超快板及特慢板,分别为Chauka(一倍速)、Vilamba(两倍速)、Madhyama(四倍速)、Dhuridha(八倍速)和Adi-dhurida(十六倍速)。

卡纳提克音乐

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节奏类型

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印度南部卡纳提克音乐传统中,塔拉(写作talam或thaalam)可分为几大类:chapu(四种)、chanda(108种)和melakarta(72种)。

通常使用的suladi体系中有35种塔拉,由以下几个基本单元组成:

  • laghu(记号:l),每个塔拉必须包括至少一个,长度可为3、4、5、7或9个音(akshara)。如果一个塔拉中包括超过一个laghu,每个laghu的长度必须相同。拍手时,第一个音正常拍手,从第二个音起依次弯曲小指无名指中指食指拇指,到拇指后从小指重新开始。
  • dhrutam(记号:O),长度为2个音,拍手时正常拍一次,用右手背拍左手掌一次。
  • anudhrutam(记号:U),长度为1个音,拍手时正常拍一次。

依laghu的长度可将suladi塔拉分为五类,每类中包含七种以上基本单元的组合方式,见下表:

塔拉 记号 Tisra (3) Chatusra (4) Khanda (5) Misra (7) Sankeerna (9)
Dhruva lOll 11 14 17 23 29
Matya lOl 8 10 12 16 20
Rupaka Ol 5 6 7 9 11
Jhampa lUO 6 7 8 10 12
Triputa lOO 7 8 9 11 13
Ata llOO 10 12 14 18 22
Eka l 3 4 5 7 9

例如,tisra jati eka是最短的suladi塔拉,其中只有一个laghu元素,每个周期(avartanam)有3个音长。sankeerna jati dhruva是最长的suladi塔拉,依次由一个laghu(9个音长)、一个dhrutam(2个音长)和两个laghu(18个音长)组成,每个周期总音长是29个音。

尽管卡纳提克音乐的塔拉种类繁多,其实大部分曲目使用的塔拉仅有五六种。最常见的塔拉是ādi塔拉,对应suladi分类法中的chatusra jati triputa,每个周期8个音长。其他常用的塔拉有:

  • Rupaka塔拉,对应suladi分类法中的chatusra jati rupaka塔拉,每个周期6个音长。然而,通常拍手时不使用suladi规定的拍六下,而是仅在第一、三、五拍子拍手(第五拍用右手背)。
  • Khanda chapu塔拉,不属于suladi分类法,每个周期5个音长,在第一、三、四拍子拍手。
  • Misra chapu塔拉,不属于suladi分类法,每个周期7个音长,在第一、二、四、六拍子拍手(第一、二拍用右手背)。
  • Ata塔拉,对应suladi分类法中的khanda-jati ata塔拉,每个周期14个音长。

复合节奏

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在卡纳提克音乐中,每个曲目由始至终的塔拉是固定不变的,然而演奏者实际演奏的节奏可能与塔拉形成复节奏,以此达到交错拍子的效果。

演奏者所依照的节奏叫做nadai,也有3、4、5、7、9个音长的区分。例如,当曲目的塔拉是ādi(8个音长),演奏者演奏tisra nadai(3个音长)时,需要24个音长才能完成一个循环(C代表正常拍手,Cn代表拍手并弯曲第n指,T代表右手背拍手):

C C5 C4 C3 C T C T C C5 C4 C3 C T C T C C5 C4 C3 C T C T
1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3
ta ki ṭa ta ki ṭa ta ki ṭa ta ki ṭa ta ki ṭa ta ki ṭa ta ki ṭa ta ki ṭa

参见

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参考资料

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  • Nelson, David P. Solkattu Manual: An Introduction to the Rhythmic Language of South Indian Music. Middletown, Connecticut: Wesleyan University Press. 2008. ISBN 978-0-8195-7523-4.