扬·维米尔
约翰尼斯·维米尔（荷兰语：Johannes Vermeer，荷兰语发音：[ joːˈɦɑnəs jɑn vərˈmeːr][1]，又称扬·维米尔（Jan Vermeer）、约翰·维米尔（Johan Vermeer），1632年10月31日—1675年12月15日），是一位17世纪的荷兰黄金时代画家。他毕生工作生活于荷兰的代尔夫特（Delft），有时也被称为代尔夫特的维米尔（Vermeer van Delft）。自十九世纪得到重新发现后，维米尔与伦勃朗经常一同被称为荷兰黄金时代最伟大的画家，他们的作品中都有透明的用色、严谨的构图、以及对光影的巧妙运用。维米尔善于精细地描绘一个限定的空间，优美地表现出物体本身的光影效果及人物的真实感与质感。
| 扬·维米尔 | |
|---|---|
 老鸨一图中的细节 (约 1656年), 被认为是维米尔的自画像 | |
| 出生 | 受洗于1632年10月31日 荷兰共和国代尔夫特 |
| 逝世 | 埋葬于1675年12月15日（43岁） 荷兰共和国代尔夫特 |
| 国籍 | 荷兰共和国 |
| 教育程度 | Carel Fabritius? |
| 知名于 | 绘画 |
| 知名作品 | 扬·维米尔绘画列表 |
| 运动 | 荷兰黄金时代绘画 巴洛克绘画 |
生平 编辑
1632年，维米尔生于荷兰代尔夫特一个中产阶级新教家庭；10月31日，他在代尔夫特的新教堂受洗[2][3]。他的父亲雷尼耶·维米尔（Reynier Vermeer）是一个丝绸织造商和艺术品商，母亲迪赫纳（Digna）来自比利时的安特卫普。父亲给予维米尔最初的艺术启蒙。
1641年，其父在市中心买下一幢大房子，名为梅赫伦。
1652年，其父去世，维米尔继承梅赫伦的旅馆和卖画生意。
1653年4月，维米尔娶了一位信仰天主教的女孩，是他当时作画的模特卡特琳娜·博尔内斯。他的岳母比他富有很多，这可能是维米尔在结婚前的4月5日改信天主教的原因[4]。同年，维米尔加入了代尔夫特的画家行会圣路加行会，并于1662年、1663年、1670年及1671年四次当选为会长。他最初打算专攻历史和宗教题材，后来开始画风景画和肖像。
1672年，灾难年在荷兰爆发，社会经济陷入困境，而维米尔因婚后逐渐坐吃山空，不得不将父亲留下的房子出租，然后搬到岳母玛丽亚·廷斯（Maria Thins）家里，并常得到她的接济。
1675年12月15日，维米尔去世，年仅43岁。用他妻子的话来说，维米尔是由于“庞大家庭的重担，没有谋生手段，使他陷入萎靡和沮丧，进而谵妄，好端端的人一、两天之内就突然病死。” 维米尔去世前，不但无法卖掉自己的作品，经销的油画也无人问津，结局相当凄凉。维米尔留下他的妻子卡特琳娜和11个孩子，其中8个尚未成年。因为负债累累，卡特琳娜不得不申请破产。
次年，代尔夫特市议会处理了维米尔的遗产，卡特琳娜继承了19幅作品。许多作品被转卖流至市场中，20世纪初，有美国人出高价收购《倒牛奶的女仆》 ，在荷兰境内引起轩然大波，1907年报纸刊登了讽刺漫画，呼吁政府重视这件事。在舆论压力下，荷兰国会决议由国库出钱买回，1908年拨款购藏了此画。其作品流传至今者仅35幅，现存维米尔主要作品都出现在 1656 年到他过世 1675 年不到二十年的期间内。[5]
其他画家的影响 编辑
由于资料的缺乏，不能确定对维米尔产生直接影响的是那些画家。但最常见的说法是，他一生都在代尔夫特生活，以下人物对其绘画风格的发展有着重要影响：
- 卡雷尔·法布里蒂乌斯（Carel Fabritius，1622年—1654年），他晚年生活在代尔夫特，维米尔的透视、日常生活主题可能受益于他
- 莱昂纳特·布拉默（Leonaert Bramer，1596年—1674年），另一个代尔夫特画家，是维米尔的证婚人。
- 意大利画家，如卡拉瓦乔（1573年—1610年）
- 维米尔购买的迪尔克·范·巴比伦（Dirk van Baburen）画作。维米尔两幅作品中都受到了影响。
风格 编辑
维米尔被称为荷兰黄金时代最杰出的画家，与伦勃朗齐名。他的作品展示了荷兰代尔夫特市民的日常生活，他的作品和生活曾经被人遗忘了一个多世纪，直到19世纪中期，他的才华和成就才被认同。
维米尔作品大多数描绘宁静、和谐的家庭生活，他尤其喜欢画女性的形像和活动。他流传下来的肖像画中，女性人物有40位，男性人物仅13位。其油画内容通常是一、两个人在室内劳作或休闲，光线一般从左侧照来。
维米尔喜用黄色、蓝色和灰色，他对色彩的把握和光线的处理非常出众。通常布局简单，尺寸不大，但往往给人巨大的视觉冲击。
他使用了以微小的画点组合（点画法），并且善于使用光线的来源，使画面产生一种流动、优雅的气氛，因而被称为光影大师。
没有人了解维米尔的技法，但可以肯定的是他经常使用当时罕见的暗箱（Camera Obscura）及反射镜，用以捕捉光线和色彩。这样的假设从2001年的英国著名画家大卫·霍克尼首先提出（获得美国实验物理学家法尔柯认可，两人还共同发表论文呈现此论），并经过美国发明家提姆·詹尼森（Tim Jenison）用更确实的理论、设备进行实验，阐述维美尔的作画用了许多类似照相机的光学设备，将广域的画面投射到画家面前，因此维美尔才能把正常距离下、肉眼看不见地毯线条精确描出。
这一实验过程和明确的论证，都呈现在提姆2013年的纪录片──《提姆的维美尔》当中，提姆也在片中花了130天，成功重绘了维美尔的名画音乐课。但提姆的主张论述仍有争议，因为没有历史文献纪录维美尔如何作画，提姆认为“维美尔可能只是照描镜中的反射画面”之说，也只是非常合理的推论，缺乏一刀毙命的证据。
当时荷兰著名的科学家列文虎克是维米尔的好友，此人精通显微镜和光学透视，维米尔显然从他那里学到了这门技术。
维米尔对画面非常讲究，透过暗箱的技巧，不论是画面构图、人物比例、光影变化都精致得跟照片一样逼真，以致有评论家认为这不是艺术。但在荷兰的黄金时代，人们并没有把绘画当成一种艺术，而只是一种手工艺，一种谋生技能而已。他的画作通常要花很长时间，基本上都需要两三年的时间才能完成一幅作品，但每一幅都堪称精品。[5]
作品列表 编辑
今天，维米尔流传下来的作品为34或37幅，因为有3幅的归属仍存疑。
相关文艺作品 编辑
- 电影
- 《戴珍珠耳环的少女》
- 《Tim's Vermeer (记录片)》
参考文献 编辑
- ^ 《世界人名翻译大辞典》第2890页Vermeer译名为“维米尔”
- ^ Vermeer's Name. Essential Vermeer. [21 September 2009]. （原始内容存档于2020-10-30）.
- ^ Digital Family Tree of the Municipal Records Office of the City of Delft. Beheersraad Digitale Stamboom. 2004 [21 September 2009]. （原始内容存档于2013年2月23日）.
The painter is recorded as: Child=Joannis; Father=Reijnier Jansz; Mother=Dingnum Balthasars; Witnesses=Pieter Brammer, Jan Heijndricxsz, Maertge Jans; Place=Delft; Date of baptism=31 October 1632.
- ^ Liedtke, Walter; Plomp, Michiel C.; Rüger, Axel. Vermeer and the Delft school: [catalogue ... in conjunction with the exhibition "Vermeer and the Delft School" held at The Metropolitan Museum of Art, New York, from 8 March to 27 May 2001, and at The National Gallery, London, from 20 June to 16 September 2001]. New Haven: Yale University Press. 2001: 359. ISBN 0870999737.
- ^ 5.0 5.1 維梅爾. web.cjcu.edu.tw. [2020-04-11]. （原始内容存档于2020-01-30）.
外部链接 编辑
| 维基共享资源中相关的多媒体资源：扬·维米尔 |
- Johannes Vermeer & Delft website （页面存档备份，存于互联网档案馆）
- Johannes Vermeer （页面存档备份，存于互联网档案馆），Artble
- Essential Vermeer （页面存档备份，存于互联网档案馆）
- Johannes Vermeer （页面存档备份，存于互联网档案馆），Encyclopædia Britannica
- 代尔夫特维米尔中心 （页面存档备份，存于互联网档案馆）
- 关于维米尔多幅作品所用颜料的研究 （页面存档备份，存于互联网档案馆），Colourlex