用户:JuneAugust/ooo

While some authors, like Capa biographer Richard Whelan, always defended the photograph's authenticity, since 1975, doubts have been raised. The 2007 documentary La sombra del iceberg claims that the picture was staged and that Borrell is not the individual in the picture.

In his 2009 book, Sombras de la Fotografía ("Shadows of Photography"), José Manuel Susperregui of the University of País Vasco concluded that the photograph had not been taken at Cerro Muriano but at another location about 35 mi（56 km） away. Susperregui determined the actual location of the photograph by examining the backgrounds of other photographs from the same sequence as the "Falling Soldier", in which a range of mountains can be seen. He then e-mailed images to librarians and historians in towns near Córdoba, asking if they recognized the landscape, and received a positive response from a community called Espejo. Since Espejo had been at some distance from the battle lines when Capa was there, Susperregui said that this meant that the "Falling Soldier" photograph was staged, as were all the others in the same series supposedly taken on the front.

Spanish newspapers, including the Barcelona newspaper El Periódico de Catalunya sent reporters to Espejo who returned with photographs showing an almost perfect match between the present day skyline and the background of Capa's photographs.

Willis E. Hartshorn, director of the International Center of Photography, asserted the photograph's veracity, suggesting that the militiaman had been killed by a sniper firing from a distance while posing for a staged photograph. Susperregui dismissed the suggestion, pointing out that the front lines were too widely separated and that there was no documentary evidence about the employment of snipers on the Córdoba front.

Susperregui pointed out other contradictions in the accepted account of the photograph in his book, noting that Capa mentioned in interviews that the militiaman had been killed by a burst of machine-gun fire rather than a sniper's bullet, and also that he gave very different accounts of the vantage point and technique he used to obtain the photograph.

Further materials, old films containing images by Capa, Gerda Taro and David Seymour, came to light in early 2009, when a lost 'suitcase', containing hundreds of Capa's negatives was unearthed, having been taken to Mexico at the end of the war. These films are now with the Capa archives at the International Center of Photography in New York. The 'suitcase' is actually three cardboard boxes of negatives.

Hopes to find the missing negative of Capa's most famous picture were soon dashed, but the traveling exhibition of hundreds of images that toured major art galleries in 2008 showed pictures taken on the same location and at the same time. A detailed analysis of the landscape in the series of pictures taken with that of the falling soldier has proven that the action (whether genuine or staged) took place near Espejo.

Many of the images in this show were clearly staged and posed, including many famous images by both Capa and Taro from the Spanish civil war. The falling man is part of a broken series of images and in the exhibition, the fifth in a sequence of seven shots. Other images from the sequence are missing. Images six and seven are of a second 'falling' soldier, who is not the famous man of shot number five. It is the striking similarity between these similar images 5,6 and 7, two of which were published on the same page of the early VU spread, that always has led some to conclude that the falling men were casualties of war and now allowed others to conclude that all the pictures in this series were staged by Capa. It made for successful propaganda for the Republican cause, but also furthered Capa's early career.

1996年，西班牙历史学家 1996年にスペインの历史家 マリオ・ブロトンス・ホルダが、被写体の割り出しを行い、被写体の肩から下がる弾丸ケースがアルコイ守备队の司令官が特别にデザインした ものであるのに気づき、セロ・ムリアーノの戦いで死亡したアルコイ守备队员を调查し、スペイン政府の公式记录からフェデリコ・ボレル・ガルシアと いう名の兵士だと判断した。そして、弟エベリスト・ガルシアが认めた、とされた。これにより真赝论争は一旦终止符が打たれた。

だが“La sombra del iceberg”というドキュメンタリーは、この“崩れ落ちる兵士”は“やらせ”で、ボレルは写真の人物ではないとした。

2009年7月17日、スペイン纸ペリオディコ （el Periodico）が、この写真は実际には、セロ・ムリアーノから约56キロ离れた町であるTemplate:仮リンク（Espejo）付近で撮影されたとする记事を掲载した。そしてエスペホ付近で交戦が行われたのは1936年9月22日～25日の みであったので、この写真は本物の前线からは离れた场所で撮られたものと断定した。

実际の撮影场所がエスペホだった、ということは、スペインの パイス・バスコ（País Vasco）大学 オーディオ・コミュニケーション学部の映像论を専门とするホセ・マニュエル・ススペレギ（José Manuel Susperregui）教授。ススペレギ教授は、2009年6月に出版したSombras de la Fotografía ("Shadows of Photography") の中でこのことを明らかにした。エスペホというのはスペインの小さな街であるが、そこには高さ30mほどの丘があり、そこが撮影の场所だと特定されたので ある。その场所を同定するのに用いられたのは、43枚の一连の写真であった。43枚の写真はキャパの遗品整理系の者が、キャパの遗品の中から発见し、一挙にではなく少しづつ公开してきたものであり、それらの中にはまさ に“崩れ落ちる兵士”に写っている白いシャツと同一服装・同一容姿の人物、および同じ风景を含んでいるものがある。白いシャツの男が、仲间たちと并んで、笑いながら両手を挙げてポーズをとっている写真も含んでいる。それによって“崩れ落ちる兵士”と43枚の写真は、同一日に同一の场所で撮影されたものだと判った。（白いシャツの男は头にナイトキャップのような帽子（サンタの帽子に似たような帽子）もかぶっている。）おまけに43枚の写真に写っ ている兵士の中で白いシャツを着ているのはこの男一人だけであって、他の谁も白いシャツを着ていないので、男の同定はたやすい。

43枚の写真の中に、周囲の山の棱线がはっきりと写っているものが复数枚 あり、その棱线の形が撮影场所を正确に特定するための决め手となった。“崩れ落ちる兵士”では周囲の山の棱线ではっきりしているものが少なくて场所を特定できなかったのだが、同一の场所で撮影された多数の写真が 発见され、そこに明了な棱线が多数得られたことで撮影场所の特定が可能になったのである。写真に写っている山并みのうち、右手の手前に见える山并みはシエラ・デ・モンティージャ（モンティージャ山地）、左の奥に见える山并みはシエ ラ・デ・カブラ（カブラ山地）という。この２つの山并みと撮影场所になったオリーブの丘に挟まれた平野部はジャノ・デ・バタン（バタン沃野）と呼ばれてい る。写真の平野がジャノ・デ・バタンであることを初めて指摘したのは、ア ギラール・デ・ラ・フロンテーラという町にあるビセンテ・ヌーニェス中学のアントニオ・アギレラという中学生であり、それは2009年3月のことであっ た。

さらに、ススペレギ教授は、エスペホの戦闘は9月 23日であったこと、フェデリコ・ボレルではないこと、撮影はライカではなくローライフレックスで あること（后述）などを推定した。

この写真が発表 されたのは1936年9月23日だったので、もしこの写真が本当に戦争が撮影されたものだとしたら、この9月23日以前に、このエスペホの丘で戦争が起き ていなければ撮影できなかったことになる。だが、戦史研究家パトリシオ・イダルゴの调べによって、9月23日以前のエスペホにおいては戦闘は一切なかったこと、反乱军がエスペホに攻撃 してきたのは9月23日よりも后の话であったことが判った。9月23日以前にエスペホで起きたことといえば、せいぜい侦察机が一机飞来したことだけだっ た。これによって、実は写真に写っている兵士というのは、戦闘中だったわけでもなく、ただの训练中にすぎなかったので、敌に撃たれたわけでもな い、と判明した。“崩れ落ちる兵士”に写っていた兵士というのは実は、ただ后ろに転びそうになっている兵士にすぎなかったわけであり、この兵士は命を落として もいなかったのである。

沢木耕太郎は、(1)写真が撮影さ れたとされる日の前后ではこのエスペホ周辺地域での戦闘行为が无かったこと、(2)写真に写っている铳の状态が弾薬未装填の状态（铳がすぐには撃てない状 态）であること、から、この“崩れ落ちる兵士”は、実际には戦争状态を撮影したものではなく、当时エスペホにおいて行われていた训练（演习）の场面を撮影 したものだ、と指摘した。

ではなぜフリードマンが真相を正直に语る ことができなかったかと言うと、それは次のように推定できる、とNHKは分析した。あの时代を生きたひとりのユダヤ人であったフリードマンにとって、ナチス政権やヒトラーは敌 だった。ハンガリーにもナチスのファシズムの手が伸びてユダヤ人は迫害されたので、ハンガリーのユダヤ人青年フリードマンはハンガリーを逃れてパ リに出て、カメラの力でなんとかしてナチズムと戦おうとした。インチキを重ねて成立してしまったこの写真だが、その写真がひとたびメディア上で反ファシズ ムのシンボルとして用いられるようになり社会的に大きな影响力を持つものになってしまったことで、ファシズムと戦いたいフリードマンは、この写真成立时の 真相を告白することができなくなり、口をつぐんだと推察される。

ところで、43枚の写真はそれぞれ縦横の比率（フォーマット）によってライカで撮影されたものか、ローライフレックスで撮影されたものか判别できる。ローライフレックスの写真は縦横の比率が1:1の正方形になるからである。 沢 木は、原版のネガに最も近いとされる、MOMA収蔵の“崩れ落ちる兵士”のプリントの縦横の长さの比率（フォーマット）を分析したところ、撮影距 离と、プリントの縦横の比率からライカで撮影した仮定すると縦が5%ほど足りず、ライカで撮影されたものではあり得ず、ローライフレックスで撮影したもの を、ライカのサイズに似せてカットしたもの、と指摘した。

したがって、この日キャパはライカを使っていたので“崩れ落ちる兵士”はキャパ が撮影したものではなく、ゲルダ・タローがローライフレックスで撮ったものであると指摘したref name="nhk_document" />。

43枚の写真を细かく分析するために、 沢木耕太郎は卫星の地形データや古地図を基に、CGの専门家にも依赖してエスペホの地形をコンピュータ上で正确に再现した。すると、それによって得られた エスペホの丘から见えると计算される棱线の线が、“崩れ落ちる兵士”の中に写っている数少ない、特徴的な棱线と完全に一致した。43枚の写真に写っている棱线の分析などから、これらの写真はエスペホの丘の南侧斜面で撮影されたものだと判明した。

43枚の写真には、铳を持ち丘を走る兵士が写っている、ライカで撮影された一枚が ある（仮に“走る兵士”と呼ぶ）。沢木は、その写真に写る<<走る兵士>>の姿の背后に、わずかではあるが“崩れ落ちる兵士”の 白いシャツを着ている男の体の一部が、“崩れ落ちる兵士”とほぼ同じ体势で写っていることに気づいた。2枚の写真に同一人物がほぼ同じような倒れかけの姿 势で写っているのだから、2枚はほぼ同じタイミングで撮影されたことになる。

コ ンピュータグラフィックスを用いた分析などにより、被写体（丘を走る兵士）とカメラの间の距离は5mと推定された。それはそれでよいのだが、问题なこと に、“走る兵士”を写したカメラは、その写真に写った周囲の棱线などの分析によって、“崩れ落ちる兵士”を撮影したカメラの右侧1.2mの场所にあったこ とが判明した。しかも2枚の写真に写っている被写体（人物）の移动状态から判断するに、“崩れ落ちる兵士”と“走る兵士”の2枚は、ほんの0.86秒のタイ ミングのズレで撮影されたと推定された。ここでもし、これらの2枚の写真が撮影したのが一人のカメラマンだったとすると、无理が生じる。当时のカメラの性 能・操作性から判断すると、1枚の写真を撮影しておいて、続いて0.86秒の间に1.2m移动してもう一枚别の写真を撮影する、などということはとても无 理だと判断されるからである。

つまりこれは、2人のカメラマンがこ の丘に并んで撮影していた、ということを意味する。そしてその2人というのは、フリードマン（＝ロバート・キャパ）とゲルダ・タロー（＝キャパの恋人）だ と推定される。というのはこのころにこの周辺の路上で他の人によって撮影された多数の写真の一枚に、偶然、ゲルダとフリードマンが一绪に歩いている姿が 映っているものがあり、それが现在まで残っているからである。つまり、“崩れ落ちる兵士”の撮影をした时、フリードマンとゲルダは一绪にいたと考えるのが 妥当なのである。

キャパはライカを使っていたとされるので、结论と して、“本当は<<走る兵士>>のほうを撮ったのがキャパであり、その0.86秒后に <<崩れ落ちる兵士>>を撮影したのは、実はゲルダ・タローだった”と、沢木耕太郎は推定した。

すると结局、フリードマンの出世作であったこの“崩れ落ちる兵士”という写真は、 さらに嘘が重ねられて成立したものだということになり、フリードマンの背负ってしまったものはさらに复雑なものだったことになる。つまり、フリードマン は、本当は戦闘が全くなかった场所で撮影した写真によって“戦场カメラマン”という名声を获得してしまったのであり、しかもその写真を撮影したのはフリードマンではなかったのである。

LIFE志に“崩れ落ちる兵士”が掲载されて有名人になる直前に恋人のゲルダが戦 场で死亡してしまったフリードマンは、本物の戦场で撮影をしたこともない自分に、2重の“ひけめ”を感じることになり、その心理的な负债を少しでも返すた めに、その后の人生で彼は、命を顾みずに本物の戦场へと出てゆかざるを得なくなった、と推定される、というのがNHKの番组によるロバート・キャパの人生 の真相の分析である。