散文诗
散文诗（英语：prose poetry或prose verse，法语：poème en prose）是不分行的诗体，形式上有如散文，却着重诗的美感，起源于法国，流行于19世纪后期及20世纪初期。散文诗也传入中国，称为分段诗。
起源
编辑散文诗起源于17世纪，当时英国作家杰里米·泰勒、布朗，法国诗人费奈隆等，都尝试写一些诗意的散文。19世纪时，法国大诗人波德莱尔写了不少散文诗，并正式使用“散文诗”（poème en prose）这个名称，可说是散文诗的鼻祖。[1]
形式
编辑特点
编辑散文诗介乎诗与散文之间，与一般诗体不同，分段而不分行，形式上是散文，但有诗的美感，并诉诸读者的想像。[2]西方文学史上，散文诗与自由诗及无韵诗的关系十分密切。[3]以下引用20世纪美国作家洛根·史密斯的散文诗为例子：[4]
- 星
- 一个黑暗的晚上，迎着风和雨，我赶回家去，突然间一阵比别的都厉害的旋风，把我吹回到一棵树的荫蔽下去。可是过了一会那西边的天就豁然开朗了；那些星星的闪光从一片片散开的云彩背后洒下来。
- 我惊异于它们的光亮，看它们怎样使黑夜充满了光明。于是一路上它们就成了我的伴侣；那大熊星随着我走，一会儿给树叶遮没了，露出一点微光，一会儿又胜利地出现了，像是“西天之王”。披着雨衣，穿着雨鞋在路上走着，我的思想也在星海里遨游了。我也是星的世界里一个王子；在我里面，也有东西在燃烧，在发光。
局限
编辑散文诗有时会令读者无所适从。艾略特曾分析散文诗没落的原因，他认为诗和散文是区别分明的，两者节奏并不相同，把散文诗当散文读，会“令人厌倦”；把散文诗当韵文读，则又“令人烦闷”。混淆散文和诗，“艺术家就失败了”。[5]
散文诗是诗与散文的过渡，就像日与夜之间短促的黄昏，难以成为文学的主流。散文诗也很难写得好，作者必先是个优秀的诗人或散文家，方偶一为之。至于初学者，是极难掌握散文诗的。[6]
发展
编辑
从19世纪后半期到20世纪前期，散文诗盛行于西方文坛，并于20世纪前期传入中国，也一度相当流行。
西欧
编辑波德莱尔以后，法国诗人或多或少都写过散文诗，[7]到18世纪90年代前后大为盛行，大诗人兰波于1886年出版诗集《启示》，收入许多散文诗。受兰波影响，魏尔伦也写了许多散文诗，引来许多人模仿，其中皮埃尔·路易斯和马拉美是较佳的两位。1897年马拉美出版《离题》，除了散文和诗论外，也收录了散文诗。[8]
由述上述法国大诗人的提倡，法国出现许多写散文诗的能手，英国也有名家仿效，当中王尔德可说是把散文诗引进到英国的功臣。20世纪德国大诗人里尔克也是个中好手。[9]
美国、俄国、印度
编辑
散文诗的风气随即吹到美国，斯图尔特·米瑞尔编译《散文粉笔画》，1890年在纽约出版，书前有文评家赫威尔士的序，介绍散文诗这种新兴的文体。书中作品大多译自法文，包括上述诸多名家，也包括一些次要诗人，带有浓厚的90年代颓废派色彩，以及象征主义的气氛。散文诗的风气同时吹入其他国家，如俄国的屠格涅夫、印度的泰戈尔，都曾热衷于散文诗的写作。[9]
在西方的衰微
编辑西方散文诗兴起虽快，消失也快，在第一次世界大战后便告式微。一战打破了欧洲文人间的颓废精神，与崇尚象征的风气，新的文艺思想纷纷涌现，散文诗的发展遂一蹶不振。其后虽有美国的洛根·史密斯、英国的阿丁顿及法国的佛特撰写散文诗，但只是回光反照的努力，不能挽回西方散文诗的没落消失。[10]
中国
编辑译介
编辑散文诗在新文学运动期间传入中国，那时西方的散文诗已是强弩之末。刘半农首先译介散文诗，翻译了泰戈尔的许多无韵诗，十分接近当时的散文诗。泰戈尔在当时中国大受欢迎，连带散文诗这种诗体也受到广泛注意。在20-30年代，屠格涅夫、王尔德和波德莱尔的散文诗也陆续翻译为中文。[11]
创作
编辑中国的旧诗原本就是不分行的，早期新诗也有不分行的写法，与散文诗暗合。在20年代，散文诗颇为流行，沈尹默、刘半农、朱自清、鲁迅等都撰有散文诗，[12]但朱自清《匆匆》一类的散文诗，结构松散，和散文分别不大，有时连好散文也谈不上。[13]鲁迅的散文诗集《野草》则大受好评，被誉为鲁迅“最伟大的艺术品”。[14]
中国的散文诗只有短暂的生命，1931年徐志摩过世后，散文诗便渐渐消失。到1950年代，散文诗一度在台湾复苏，纪弦首先写作散文诗，之后痖弦、商禽等诗人也写过不少散文诗，当中不乏佳作。[15]
命名争论
编辑“散文诗”一名受到质疑。纪弦指出，新诗一律都是用散文的句子，散文诗“这个名称太灰色了”，应该取消。罗青则主张，中国的“散文诗”和西方的"prose poetry"有显著分别，应改称“分段诗”。[16]
注释
编辑- ^ 罗青：《从徐志摩到余光中》，页41-42；林以亮：〈论散文诗〉，页37。
- ^ 林以亮：〈论散文诗〉，页38、45。
- ^ 罗青：《从徐志摩到余光中》，页44。
- ^ 宋淇翻译，林以亮：〈论散文诗〉，页37。
- ^ 罗青：《从徐志摩到余光中》，页43，引艾略特〈散文的疆界〉一文。
- ^ 林以亮：〈论散文诗〉，页44-45。
- ^ 林以亮：〈论散文诗〉，页37。
- ^ 罗青：《从徐志摩到余光中》，页41-42。
- ^ 9.0 9.1 罗青：《从徐志摩到余光中》，页42。
- ^ 罗青：《从徐志摩到余光中》，页42-43。
- ^ 罗青：《从徐志摩到余光中》，页40-41。
- ^ 罗青：《从徐志摩到余光中》，页38-39。
- ^ 罗青：《从徐志摩到余光中》，页52。
- ^ 李天明：《难以直说的苦衷》，页4。
- ^ 罗青：《从徐志摩到余光中》，页44-45。
- ^ 罗青：《从徐志摩到余光中》，页46、53。
参考书目
编辑- 罗青：《从徐志摩到余光中》（台北：尔雅出版社有限公司，1978）。
- 林以亮：《林以亮诗话》（台北：洪范书店，1976），〈论散文诗〉，页32-45。
- 李天明：《难以直说的苦衷——鲁迅《野草》探秘》（北京：人民文学出版社，2000）。
- 陈巍仁：《台湾现代散文诗新论》（台北：万卷楼，2001）
- 小川利康：〈周氏兄弟的散文诗——以波特来尔的影响为中心 （页面存档备份，存于互联网档案馆）〉。