洛夫克拉夫特式恐怖
此条目没有列出任何参考或来源。 (2021年6月28日) |
洛夫克拉夫特式恐怖（英语：Lovecraftian horror）是恐怖小说的一个子类别，以美国作家H·P·洛夫克拉夫特的名字命名，其著重强调未知的宇宙恐怖，而非血腥或其他惊吓元素。洛夫克拉夫特的作品强调宇宙主义哲学，认为正常表面掩饰下的潜在现实实则异质陌生，以至于看到它将可能有害。“洛氏恐怖”有时亦称作“宇宙恐怖”（cosmic horror）。
概念
编辑洛夫克拉夫特作品的特征是宇宙主义：在人们认知中原有的平凡生活是“覆盖在现实上的薄壳”，相比之下，现实是如此陌生异质且深奥，以至于仅只深究它就会伤害普通人的理智。此外，洛夫克拉夫特的作品充满沉浸在新英格兰乡村田园风情的孤立感中，即在现代文明的拥挤城市之外“人本不该知道”的事物可能更接近平凡生活的表面；洛氏恐怖不仅限于乡村，例如：《雷德胡克恐怖事件》的故事设定在一个拥挤的少数民族聚居区中。
一些学者会将洛氏恐怖和“宇宙恐怖”（cosmic horror）交替使用。宇宙恐怖被描绘具有的主要特征是：
- “当面临超越我们理解的现象时，我们会感到恐惧和敬畏，这些现象的范围扩展超出人类事务的狭窄领域以及对宇宙重要性的自我吹嘘。”
- 一种“对人类在现代科学所揭示在浩瀚而不适的宇宙中所身处位置的深思熟虑研究”，其中的恐怖源于“骇人听闻真相的发现”。
- 恐怖与科幻的自然融合，其中关于现实本质被“侵蚀”的假设。
洛夫克拉夫特将这种叙事风格琢磨成自己的科幻神话，其中以涉及有关超自然，人类前和地球外的元素为背景，其作品受到埃德加·爱伦·坡、阿尔杰农·布莱克伍德与邓萨尼勋爵等作家的启发，风格也有类似之处。
构成要素
编辑洛夫克拉夫特作品中发现的几个主题被认为是洛夫克拉夫特式作品的构成要素：
- 反人类中心本位主义：总的来说为厌世。洛夫克拉夫特的作品倾向于不关注人类的人物性格塑造，这与他对人类在宇宙中微不足道的观点以及写作当时文学的现代主义总体趋势相一致。
- 专注于奇怪陌生和未知的物质结构和纹理：洛夫克拉夫特故事的恐怖特征倾向于包含人类科学所未知、变化不定的半胶状物质。如黏液，而不是诸如血腥、骸骨或尸体之类的标准恐怖元素。
- 古物式的写作风格：即使在处理最新流行的技术时，洛夫克拉夫特也倾向于使用不符时代的过时老派词语。例如他使用的是“科学人”（man of science）术语，而不是现代的“科学家”（scientist）一词，并且经常将“显示”（show）拼写为“shew”，将“灯笼”（lantern）拼写为“lanthorne”。洛夫克拉夫特经常使用英式拼写，例如《星之彩》的标题。
- 疏离：洛夫克拉夫特式的英雄（无论是原创作品还是更现代的改编作品）往往都是与世隔绝、隐居的个体，通常带著学究风格或专注于学术意图以弥补社交上的不足。
- 可疑的家系出身：角色的亲戚通常被描述为超常、不健全或异乎寻常，而至交密友的关系往往代表不祥的预感、诡秘和不详恶意。
- 无助和绝望：尽管洛式英雄偶尔会给予邪恶势力“挫折”打击，但他们的胜利是暂时的，且他们通常为此付出代价。除此以外，受试者常常会发现自己完全无法轻易地逃跑，而是受到某种其他力量的驱使而走向绝望的终点。
- 未解答的问题：洛夫克拉夫特故事中的角色很少完全了解他们所发生的事情，并且如果尝试这样做，往往会发疯。
- 理智的脆弱性和弱点：在许多洛夫克拉夫特故事中的角色无法从心理精神上应对他们所见证、听到或发现的异常离奇而近乎无法理解的事实。正如洛夫克拉夫特经常阐明：试图应付的沉重负担是无法承受的，并且爆发疯狂。
合作者和追随者
编辑洛夫克拉夫特的影响力很多方面是次要辅助的，这是以他身为一位朋友，灵感来源，并与许多发展自身著作的作家通信，这些作家中的许多人与洛夫克拉夫特合作编写故事。洛夫克拉夫特更多朋友和合作者包括《惊魂记》的作者罗伯特·布洛克、《野蛮人柯南》的创作者罗伯特·欧文·霍华德，以及编纂并加入克苏鲁神话的奥古斯特·德雷斯。
随后的恐怖作家也大量借鉴洛夫克拉夫特的作品。许多人直接提及洛夫克拉夫特作品当中的神话元素，以利用其联系或承认他的影响力，也有许多其他人参考他作品内的感觉和基调，而没有特别提及神话元素。有人[谁？]说洛夫克拉夫特和埃德加·爱伦·坡是现代恐怖小说中最具影响力的作家。作者史蒂芬·金说：“如今，那段时间使我们对他的作品有了一些观点看法，我认为毫无疑问，H. P.洛夫克拉夫特身为二十世纪最伟大的古典恐怖故事写作者，无人能出其右。”。到20世纪后期，洛夫克拉夫特已成为特定流行文化的偶像，从而对他的作品进行多次重新诠释和引用，或者在其他大众文化作品中体现其作品内涵。
文学与艺术
编辑洛夫克拉夫特的作品大多发表在廉价低俗杂志上，从来没有像他的同期当代极端现代主义者文学家，诸如厄尼斯特·海明威和法兰西斯·史考特·费兹杰罗这样对文学产生过同类的影响。洛夫克拉夫特的影响仍可在当代小说的一些最著名作者中广泛而深刻地感受到，如豪尔赫·路易斯·博尔赫斯的幻想作品集展现出与洛夫克拉夫特一些受梦境影响较大的作品明显相似度；博尔赫斯将自己的故事《事犹未了》献给洛夫克拉夫特，尽管他也认为洛夫克拉夫特是“爱伦坡的无意模仿者。”备受争议的法国小说家米歇尔·韦勒贝克也引用洛夫克拉夫特作为影响并对洛夫克拉夫特撰写一篇长篇文章，题名为《H.P. 洛夫克拉夫特：反对世界、反对生命》，他在其中将克苏鲁系列称为“伟大的主题文本”。
洛夫克拉夫特对梦境和在生物学方面死亡恐怖的偏爱也深刻地影响视觉艺术家，诸如墨比斯和汉斯·鲁道夫·吉格尔。吉格尔的被命名为《死灵之书》的绘画书直接引领电影《异形》的许多视觉设计。《异形》剧本的原作者丹·欧班农也提到这部作品主要受到洛夫克拉夫特的影响，后来他与罗纳德·舒塞特一起编写《幽灵王国》和《突变异种》剧本，这两部被外界公认为是模仿洛夫克拉夫特的作品。
