玲瓏瓷

中国景德镇的一种著名传统瓷器

玲瓏瓷是一類鏤空填釉瓷器。先在生坯上鏤空孔洞,再用特製的填入,燒成之後可以看到半透明、玻璃狀孔洞組成的花紋。玲瓏瓷常輔以青花裝飾工藝,稱為「青花玲瓏」。該工藝可見於隋唐時期的洪州窯、12世紀的波斯陶器,成熟於乾隆以來的景德鎮窯,20世紀60年代後成為常見日用器皿。受到中國玲瓏瓷的影響,芬蘭、日本等地也燒制此種瓷器。

民間日用青花玲瓏瓷碟

名稱

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明「青花白地海水頂妝玲瓏三龍山水筆架」。今天稱該工藝為「鏤空」,不稱「玲瓏」

在明清官窯瓷器中,「玲瓏」原本指的是鏤空工藝。[1][2][3]後來才用以表示鏤空後加填半透明釉的工藝。[4]

玲瓏眼常常呈米粒的形狀和色澤,因此玲瓏瓷在西方被稱為「米花瓷」(英語:rice-pattern ware)、「米粒瓷」(英語:rice grain porcelain)、「米瓷」(芬蘭語riisiposliini)等。[4][5][6]日本,玲瓏瓷被稱為「螢手」(蛍手ほたるで hotarude),指光線通過玲瓏眼透出來,有如螢火蟲[7][8]

工藝和樣式

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玲瓏瓷的鏤刻通常是在干胚,而非濕胚上進行的。最傳統的鏤空方式是手工雕刻。20世紀60年代起,景德鎮出現了玲瓏眼打孔機,用來戳制整齊、統一的孔洞。20世紀80年代,日本出現了一種高壓噴砂的陶瓷鏤花技術,改良後應用於玲瓏瓷,進一步降低了成本和技術要求。[9]:13-14

鏤刻之後,需要在孔眼中填入特製的玲瓏釉。由於干胚會吸水,玲瓏釉填入後會形成表面凹陷,因此需要重複上釉,使之飽滿。填好後,在500-700℃下低溫素燒,然後再於表面施透明釉,在1300℃下高溫燒成。景德鎮的玲瓏釉傳統上燒成後為淺色、半透明,雅致細膩,20世紀80年代以來又研製出彩色玲瓏釉。福建德化則採用超高透明度的玲瓏釉,燒成後近似玻璃,稱為「水晶玲瓏」。[9]:10,15-16,32

玲瓏瓷常輔以其他的裝飾工藝,其中最具代表性的是青花,稱為「青花玲瓏」。玲瓏眼通常不會打在器物的口沿、底足等部分。這些部分的裝飾就會用到青花,尤其常用連續的幾何紋樣。除青花外,另一種常見的輔助工藝是滿地粉彩。也有的玲瓏瓷不加其他額外工藝,稱為「素玲瓏」。[9]:10,20-23

歷史和傳播

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關於玲瓏瓷的起源,存在多種不同的意見。有觀點認為,最早的玲瓏瓷可見於時期江西豐城羅湖的洪州窯[10][11]也有觀點認為,宋代景德鎮窯工在燒制鏤空瓷器時,因施釉過厚,影青釉汁流掛下來淤塞孔眼,意外地形成了孔洞透明而不透氣的效果,成為景德鎮玲瓏瓷的雛形。[12][9]:6還有觀點認為,伊朗12世紀就出現了玲瓏陶器,景德鎮玲瓏瓷工藝主要是在伊斯蘭陶器工藝的影響下產生的。[13][14]

乾隆年間,成熟的玲瓏瓷工藝在景德鎮出現。[15]精緻的青花玲瓏瓷深受外國市場歡迎,景德鎮瓷工用此種工藝生產西式器皿,遠銷海外。[4]三大改造後,景德鎮十大瓷廠中的光明瓷廠和紅光瓷廠成為專門研發、生產玲瓏瓷的廠家,改進技術、降低成本,使玲瓏瓷成為日常用具。兩廠生產的「玩玉」牌玲瓏瓷器頗負盛名,1992年出口創匯超過400萬美元。[9]:10,31[16][17]

受到中國玲瓏瓷的影響,芬蘭、日本等地也燒制玲瓏瓷器。[6][7]

圖片

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素玲瓏

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青花玲瓏

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資料來源

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  1. ^ 明 萬曆 青花鏤空開光花鳥紋碗. 國立故宮博物院. [2023-04-23]. (原始內容存檔於2023-04-28). 
  2. ^ 明清官窑展为嘉德秋拍添彩. 新浪收藏. 中國商報. 2015-11-14 [2023-04-23]. (原始內容存檔於2023-04-23). 
  3. ^ 謝明良. 琮瓶的變遷. 故宮學術季刊. 2005, 23 (1): 429-466 [2023-04-23]. (原始內容存檔於2023-04-23). 
  4. ^ 4.0 4.1 4.2 Frank B. Lenz. The World's Ancient Porcelain Center. The National Geographic Magazine. 1920, (11): 391-406 (英語). 
  5. ^ Hartstone, Eleanor. Rice grain porcelain: a handbook to accompany the H. Nelson Hartstone Collection. Boston: T.O. Metcalf. 1978 (英語). 
  6. ^ 6.0 6.1 Riisiposliini. Arabian museo. (原始內容存檔於2007-10-11) (芬蘭語). 
  7. ^ 7.0 7.1 優秀賞|樽田裕史. 日本和文化振興プロジェクト. 2021-09-02 [2023-04-22]. (原始內容存檔於2023-04-27) (日語). 
  8. ^ 蛍手. kotobank. [2023-04-23]. (原始內容存檔於2023-04-27) (日語). 
  9. ^ 9.0 9.1 9.2 9.3 9.4 孔錚楨. 陶瓷玲珑装饰. 南京: 江蘇鳳凰美術出版社. 2018. ISBN 978-7-5580-4221-8. 
  10. ^ 余家棟. 洪州窑浅谈(二). 南方文物. 1980, (4): 62-65. 
  11. ^ 新中国考古五十年. 北京: 文物出版社. 1999: 224. ISBN 978-7-5010-1160-5. 
  12. ^ 李磊穎; 宋芳. 景德镇玲珑瓷的发展脉络及设计思考. 中國陶瓷. 2009, 45 (05): 68-70. 
  13. ^ 林梅村; 馬麗亞·艾海提; 沈勰. 从玲珑瓷看中国与伊斯兰世界的文化交流. 國家文物局水下文化遺產保護中心 (編). 水下考古学研究 第2卷. 北京: 科學出版社. 2016: 152-159. ISBN 9787030495600. 
  14. ^ R. L. Hobson. Notes on an Early‘Persian’ Bowl and ‘Rice-Grain’ Wares. The Burlington Magazine for Connoisseurs. 1907, 11: 83-89 (英語). 
  15. ^ 國家文物局. 中国文物精华大辞典 陶瓷卷. 上海/北京: 上海辭書出版社/商務印書館. 1995: 454. 
  16. ^ 中国轻工业年鉴 1987. 北京: 輕工業出版社. 1988: 550. ISBN 7-5019-0347-6. 
  17. ^ 曹建文. 景德镇青花瓷器艺术发展史研究. 濟南: 山東美術出版社. 2008: 159-161. ISBN 978-7-5330-2043-9.