佐治·亞厘畢·史密夫
佐治·亞厘畢·史密夫（英語：George Albert Smith，1864年1月4日—1959年5月17日），又譯作佐治·阿爾培特·史密夫，是英國舞台催眠術師、通靈術師、幻燈機講師、英國皇家天文學會會員、發明家和早期電影先驅「白禮頓學派」的主要成員[註 1]。他因為在英國心理研究協會與埃德蒙·格尼所做的爭議性工作、作為電影剪接和特寫鏡頭的先驅在1897年到1903年間製作的短片、以及研發了第一個成功的彩色電影處理工藝Kinemacolor而著名。[1][2]
| 佐治·亞厘畢·史密夫 | |
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_(7996002281)-crop.jpg) 工作中的史密夫 | |
| 出生 | 1864年1月4日 英格蘭倫敦 |
| 逝世 | 1959年5月17日（95歲） 英格蘭修適士郡白禮頓 |
| 職業 | 電影監製，發明家 |
| 知名於 | 電影行業先驅 |
出生和早年
編輯1864年，史密夫出生在倫敦的跛子門。他的父親查理斯·史密夫是一名票務作家和藝人[3]。在父親去世後，他同家人搬到了白禮頓，他的母親在白禮頓經營着一家位於閱兵場的寄宿公寓。
1880年代初，史密夫以舞台催眠師的身份在白禮頓城的表演廳巡演，首次引起公眾注意。1882年，他與道格拉斯·布力般合作，在白禮頓水族館（Brighton Aquarium）表演「肌肉閱讀」——蒙着眼睛的演員識別觀眾選擇的物品，或表演「第二視覺」——蒙着眼睛的演員找到助手隱藏在劇院某處的物品。[4]
英國心理研究協會接受了史密夫對於表演真實性的宣言，並在加入協會後的1883年至1888年間，被任命為名譽秘書埃德蒙·格尼的私人秘書。 1887年，格尼在白禮頓開展了多次「催眠實驗」，史密夫擔任他的「催眠師」，「實驗」讓那個時代的格尼成為了英國公眾間的知名人物。
崔佛·亨利·霍爾在他的專著《埃德蒙·格尼的奇怪案例》中對那時格尼的表演做了大量研究並加以批評。霍爾得出結論，史密夫利用他的舞台能力偽造了結果，而格尼在他的研究論文中採信了這一結果，格尼對結果的採信可能導致了格尼在1888年6月因過量致幻劑造成的神秘死亡。格尼死後，他的繼任者費德歷·威廉·亨利·邁爾斯和法蘭克·波德莫爾繼續聘請史密夫擔任他們的私人秘書。1889年，他與亨利·西季威克還有埃利諾·米爾德里德·西季威克為學會的期刊合著了論文《思想轉移實驗》（Experiments in Thought Transference）。[5]
在聖安井花園
編輯1892年，他離開了英國心理研究協會，獲得了金融從業者和慈善者艾薩克·里昂·戈爾茲米德爵士位於荷甫的聖安井花園的租賃權，並打造成一個受歡迎的遊樂園。從1894年起，他開辦公共展覽，展示熱氣球、跳傘、猴子屋、算命先生和山洞隱士，放映《融景書》[註 2]系列幻燈片。[10]史密夫還開始在白禮頓水族館做立體講座，他曾在1882年的水族館與道格拉斯·布力般首次合作演出。為了講述故事，史密夫嫻熟地操縱着燈籠，在不同的鏡頭（幻燈片）之間進行切換，展示時間、視角和位置的變化。史密夫在這段經歷積累了許多技能，後來成為先驅電影製作人的他，把這些技能轉化為電影剪接的方法技巧。 [11]
1896年3月，史密夫加入了李斯特廣場的盧米埃爾計劃。在羅拔·保羅當年夏天上映電影的鞭策下，他和當地藥劑師占士·威廉遜從當地工程師阿佛烈·達林那裏獲得了一台電影攝影機原型機，在維修攝影機後，達林開始為白禮頓的電影先驅埃斯梅·科林斯製造電影設備。1897年，在達林的技術協助和自威廉遜處購買的化學品的幫助下，史密夫將泵房變成了用於顯影和放大菲林的工廠，並發展成為成功的商業菲林處理商，為自己的相機和幻燈機系統申請了專利。史密夫和他的鄰居威廉遜都將繼續成為電影製片先驅，他們後來創作了許多具有歷史意義的一分鐘長的電影。 [1][2]
1897年3月29日，史密夫在白禮頓水族館每天兩次的幻燈片娛樂節目的結尾處增加了動畫照片，這成為了他大量施展電影作品的機會。史密夫的許多早期電影，包括《磨坊主與掃煙囪的人》（The Miller and the Sweep）和《老人喝杯啤酒》（Old Man Drinking a Glass of Beer，均於1897年）都是喜劇片，這要歸功於他的妻子勞拉·貝莉（Laura Bayley）的影響，勞拉·貝莉此前曾出演過啞劇和滑稽劇。同時，史密夫還與特效先驅佐治·梅里愛通信，在《X光鬼怪》（The X-Rays）和《古堡驚魂》（The Haunted Castle，均為1897年）中可以看到梅里愛的影響。《古堡驚魂》與《科西嘉兄弟》（The Corsican Brothers）、《拍攝幽靈》（Photographing a Ghost）以及可能是他在這一時期最成功的作品《聖誕老人》（均為1898年電影），都包含了史密夫使用雙重曝光工藝專利製作的特效。查理斯·厄本為和域貿易公司購買了不少史密夫電影的發行權。1898年底和1899年初，史密夫和梅里愛的影片在白禮頓的阿罕布拉劇院聯合放映，厄本與史密夫二人開展了長期的商業關係。
1899年，史密夫在厄本的資助下，在聖安井花園建造了一個玻璃房電影製片廠，迎來了他作為電影製作人的高度創作期。那一年，他拍攝了單一場景的《隧道里的吻》（The Kiss in the Tunnel，1899年），然後無縫剪接成塞西爾·赫普沃斯的《火車頭的前視角 - 火車離開隧道》（View From an Engine Front - Train Leaving Tunnel，1899年），使呆板的幻影之旅題材電影[註 3]變得生動，並展示了創造性剪接的可能性。[11]在《隧道里的吻》，史密夫把攝影機放在前行的火車頭上，拍下了一段幻影般的移動鏡頭。因為整部電影講述的是一對男女在火車上約會的故事，在敘事上並不突兀，同時幻影之旅與車廂內固定的兩個鏡頭場景在影片中的剪接與切換符合認知邏輯。然而影片鏡頭帶來的超現實感還是令觀眾驚嘆。之後很多以旅行為故事題材或契機的電影都效仿《隧道里的吻》使用了這樣一種鏡頭方式。[12]
第二年，他在《積建造的房子》（The House That Jack Built，1900年）中做了反轉實驗，在《讓我再夢一次》（Let Me Dream Again，1900年）中創造了夢境時間和溶解特效，並在《祖母的放大鏡》（Grandma's Reading Glass）、《望遠鏡中的景象》（As Seen Through a Telescope）和《網上蜘蛛》（Spiders on a Web，均為1900年）中開創了特寫鏡頭的使用。電影歷史學者法蘭克·格雷將1897年至1900年的這段實驗時期描述為「史密夫的實驗室歲月」。[11]
1902年，史密夫與老朋友佐治·梅里愛在巴黎蒙特利爾的明星電影製片廠合作，拍攝了國王愛德華七世和王后亞歷珊卓加冕儀式的預演，這是在競爭對手Mutoscope和Biograph公司獲得加冕儀式實際拍攝權後，和域貿易公司的查理斯·厄本委託拍攝的。1903年，查理斯·厄本離開了和域貿易公司，成立了查理斯·厄本貿易公司，並帶走了史密夫電影的版權，這標誌着史密夫作為電影製作人最活躍時期的結束。
在實驗室小屋
編輯1904年，A.H. Tee代替史密夫租下了聖安井花園，史密夫搬到了位於修適士郡索思威克的新家，新家被史密夫戲稱為「實驗室小屋」。史密夫在新家得到了查理斯·厄本的資助，並繼續開發李-特納彩色處理工藝。1903年，愛德華·雷蒙德·特納去世後，厄本購買了處理工藝，應用於第一個成功的彩色菲林工藝Kinemacolor。[13]
史密夫放棄了愛德華·特納的三色方法，轉而採用雙色（紅綠）處理工藝。他早期的測試片證明了這種新工藝，如《蘇格蘭部族的格子呢》（Tartans of Scottish Clans，1906年）和《披着花紋手帕的女人》（Woman Draped in Patterned Handkerchiefs，1908年）。此後的1908年5月1日，史密夫攜Kinemacolor工藝製作的《參觀海濱》（A Visit to the Seaside，1908年）做商業展示，緊接着在1909年初，史密夫又在巴黎和紐約等地公開演示，被英國皇家藝術學會授予銀質獎章。1910年，厄本成立了自然色彩Kinemacolor公司，該公司在荷甫和尼斯的工作室成功地使用該工藝製作了上百部短片，直到1914年威廉·弗里斯-格林（William Friese-Greene）提起的專利訴訟使公司停業。這場專利訴訟結束了史密夫的電影生涯。
晚年
編輯在1940年代後期，他被英國電影界重新發現，並於1955年成為英國電影學院會員[13]。1959年5月17日，史密夫在白禮頓去世[14]。
作品
編輯- 古堡驚魂（The Haunted Castle，1897）
- 老人喝杯啤酒（Old Man Drinking a Glass of Beer，1897）
- X光鬼怪（The X-Rays，1897）
- 磨坊主與掃煙囪的人（The Miller and the Sweep，1898）
- Photographing a Ghost（1898）
- 聖誕老人（Santa Claus，1898）
- 隧道中的吻（The Kiss in the Tunnel，1899）
- 望遠鏡中的景象（As Seen Through a Telescope，1900）
- 祖母的放大鏡（Grandma's Reading Glass，1900）
- Grandma Threading her Needle（1900）
- Spiders on a Web（1900）
- The Old Maid's Valentine（1900）
- The House That Jack Built（1900）
- Let Me Dream Again（1900）
- The Inexhaustible Cab（1901）
- The Death of Poor Joe（1901）
- Mary Jane's Mishap（1903）
- The Sick Kitten（1903）
- Tartans of Scottish Clans（1906）
- Woman Draped in Patterned Handkerchiefs（1908）
- 參觀海濱（A Visit to the Seaside，1908）
註釋
編輯參考資料
編輯- ^ 1.0 1.1 1.2 Gray, Frank. Smith, G.A. (1864-1959). BFI Screenonlinee. [2011-04-24]. （原始內容存檔於2004-10-24）. 引用錯誤：帶有name屬性「BFIso01」的
<ref>標籤用不同內容定義了多次 - ^ 2.0 2.1 Gray, Frank. George Albert Smith. Who's Who in Victorian Cinema. [2011-04-24]. （原始內容存檔於2004-10-14）. 引用錯誤：帶有name屬性「WWiVC01」的
<ref>標籤用不同內容定義了多次 - ^ Hall 1964，第92頁.
- ^ Hall 1964，第92-94頁.
- ^ Proceedings of the Society for Psychical Research 6. 1889-1890: 128—70.
- ^ 1911年9月5日的The Daily News，引用於Hall 1964，第123頁
- ^ Oppenheim, Janet. The Other World: Spiritualism and Psychical Research in England, 1850-1914. Cambridge University Press. 1988: 144. ISBN 0-521-34767-X.
- ^ Hall 1964，第120-123頁.
- ^ 王愉; 辛向陽; 劉亞庚. 立体书发展与我国出版现状研究. 北京印刷學院學報. 2019, (12) [2021-07-27]. （原始內容存檔於2021-07-28） （中文（簡體））.
- ^ Hall 1964，第169-72頁.
- ^ 11.0 11.1 11.2 Gray, Frank, The Kiss in the Tunnel (1899), G.A. Smith and the Rise of the Edited Film in England, Grieveson, Lee; Kramer, Peter (編), The Silent Cinema Reader, Routledge, 2009 (2004), ISBN 978-0415252843
- ^ 12.0 12.1 陳濤. “幻影之旅”镜头的美学特征. 文藝研究. 2016, (2) [2021-07-28]. （原始內容存檔於2021-07-28）.
- ^ 13.0 13.1 Hall 1964，第172頁.
- ^ Hall 1964，第173頁.
書目
編輯- Hall, Trevor H. The Strange Case of Edmund Gurney. Gerald Duckworth. 1964.
外部連結
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