杨宗稷

中國古琴演奏家
(重定向自楊宗稷

杨时百(1864年—1931年),名宗稷,字时百,又作诗百,原姓欧阳。自号九嶷山人湖南省宁远县清水桥平田村人,清末贡生[1][2]清末民初琴学大家,是当时的琴坛领袖。[3]

杨宗稷
传统音乐
国籍 中国
出生1864年
逝世1931年(66—67岁)
职业古琴演奏家
音乐类型中国传统音乐
演奏乐器古琴

生平

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在14至20岁之间从家族中人学古琴[1][4]1901年,张百熙聘其为京师大学堂支应襄办。1908年从同事兼好友章华习琴。[1][5]同年底,师从黄勉之,“得吟猱之法”。36岁入京为官。民国后,在北京以“九嶷琴社”招收弟子,弟子有彭祉卿管平湖关仲航等人。自创“九嶷派”。好收藏,收购古琴53张,辑成《藏琴录》。编有《琴学丛书》。有子杨葆元[3]

音乐风格

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  • 管平湖表示杨时百弹的〈渔歌〉已非黄勉之原法。[6]
  • 查阜西记述其“在演奏方面重规律,忽视情感,有人评他陷入了孤芳自赏之嫌”。[7]

论述

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  • 《琴学丛书》中有不少古琴鉴定的论述,但郑珉中曾多次指出其中的问题,例如:杨氏认为“鹤鸣秋月”琴(现藏于湖南省博物馆)为唐琴,但郑认为“鹤鸣秋月”不具有唐琴的特征。[8][9]
  • 杨时百曾在1911年所著的《琴粹》中表示唐琴“九霄环佩”是“最上古琴”,并表现出对该琴的爱慕,却又在1925年的《藏琴录》及其它文章中多次贬低“九霄环珮”,认为该琴不如自己新斫的“无上”,违反常理,前后矛盾。[10][11]

参考文献

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  1. ^ 1.0 1.1 1.2 欧阳平彪. 〈楊宗稷先生師承考〉. 《湖南科技学院学报》. 2020, 41 (6): 32-35 [2021-12-29]. (原始内容存档于2021-12-29). 
  2. ^ 吴叶. 《楊宗稷及其琴學叢書研究》. 北京: 人民音乐出版社. 2015. ISBN 9787103048887. 
  3. ^ 3.0 3.1 傅暮蓉,杨宗稷的琴学贡献 互联网档案馆存档,存档日期2015-11-26., 乐府新声(沈阳音乐学院学报) 2013年02期
  4. ^ 章华英. 〈北京“岳云別業琴集”緣起及琴事述考〉. 《星海音乐学院学报》. 2019, (1): 27-36 [2021-12-29]. (原始内容存档于2021-12-29). 
  5. ^ 杨宗稷. 《琴學叢書》. 〈琴粹‧琐言〉. 予戊申重习琴,曼仙之教也。 
  6. ^ 查阜西. 查克承; 黄旭东; 伊鸿书; 程源敏 , 编. 《查阜西琴學文萃》. 〈琴坛漫记〉 (北京: 中国美术学院出版社). 1995: 8. ISBN 9787810194839. 
  7. ^ 查阜西. 查克承; 黄旭东; 伊鸿书; 程源敏 , 编. 《查阜西琴學文萃》. 〈百年来的古琴〉 (北京: 中国美术学院出版社). 1995: 524. ISBN 9787810194839. 
  8. ^ 郑珉中. 〈唐琴辨——再論唐琴的特點及真偽問題〉. 《文物》. 1993, (1) [2022-01-10]. (原始内容存档于2022-01-10). 
  9. ^ 郑珉中. 〈古琴辨偽瑣談〉. 《故宫博物院院刊》. 1994, (4) [2022-01-05]. (原始内容存档于2021-11-12). 
  10. ^ 郑珉中. 〈兩張珍貴唐琴〉. 《故宫博物院院刊》. 1982, (1) [2022-01-05]. (原始内容存档于2022-01-05). 
  11. ^ 郑珉中. 〈唐琴——九霄環珮〉. 《故宫博物院院刊》. 1982, (4) [2022-01-05]. (原始内容存档于2021-11-12).