武术指导
武术指导，或称动作指导、武术设计、动作导演、动作设计等，是一个技术职位，常见于动作片、武侠片、功夫片、警匪片、黑道片等表演艺术的幕后工作。武术指导负责设计、示范、导演高难度动作场戏，不但负责拍摄现场的动作设计、安排，更负责展现动作的视觉效果。此外，动作指导有权处理与之相关的场景，道具及镜头位置等[1]。由于职业具有很高的专业和独立性质，盛产动作片的香港电影甚至将其专职化，成为特有的电影职业，并可以与导演并驾齐驱[2]，武术指导随着香港电影输出各地。香港电影金像奖自1983第2届开始并设独有奖项最佳动作指导奖（1996年第5届改名为最佳动作设计），表彰当年香港电影中最出色的武打师。金马奖在1992第29届跟随设立最佳动作设计。现今著名武术指导，主要来自香港电影人。
分类
编辑在电影中负责指导武术和武侠等涉及正宗武术展示的电影工作者，多被称为武术指导；而在现代功夫片或近代动作片中，则多被称为动作指导[3]。不过，在香港，武术指导和动作指导并无泾渭分明的划分[1]。随着王牌武指的权限越来越大，甚至对动作场面的调度、布景、选角都有相当的话语权。所以后来表记有了“动作导演”[注 1]这一职位。
历史
编辑武指多来自武术家、龙虎武师等，龙虎武师出自粤剧戏行武打行当，是香港电影特有的行业[4]。他们除了教戏、演戏之外，开始离开梨园参加了电影的武行工作。慢慢的从龙虎武师中催生了一种新的职业武术指导。
香港粤语长片中武打场景便极为多见，《黄飞鸿》系列电影请来了黄飞鸿的再传弟子刘湛等人指导关德兴武打，标榜南派真功夫，为电影界与武术界合作开创了先例。得益于香港新派武侠文学的兴盛，武侠电影大行其道，而粤剧武术也进入片场，填补了动作指导这一空缺。在香港电影的早期，戏曲和电影是不分家的。南拳中的武术滋养粤剧，而粤剧中的武术滋养了电影。因为武术编排需团队参与，粤剧武术也纷纷转投电影行当，开启了幕后制作的生涯[1]。
香港武打电影中的武术指导大都修习南派武术，设计的动作招式也以南派为主，其中咏春拳的拳法套路被运用在多部武打电影中[5]。后来当时是京剧武丑的袁小田（袁和平之父）应粤剧红伶薛觉先之邀赴港，在粤剧中负责北派武打场面指导（广东大戏“打北派”的延伸，广东人将粤剧的传统打法称“南派”，而“北派”则由京剧引进过来。）[6]。1947年韩英杰受陈锦棠之邀，来港在其粤剧戏班“锦添花”当北派艺员，袁小田也在该班担当过武师。他是北派武术指导的代表人物，与袁小田同为香港最资深的武指。“南派”武功的基础是拳术，其次是棍、刀、枪等。“南派”的特点是硬桥硬马，出手有力、有气势、稳重和沉着。“北派”动作快捷、潇洒、开扬，打起来和“南派”各有千秋。
1938年的《方世玉打擂台》是第一部有“武术指导”职位的电影，但那时的武术指导全是兼职，直到1956年，袁和平的父亲袁小田参与《梁红玉击鼓退金兵》，才正式获得了武术指导的职衔称谓，成为全职人员。 袁小田加上同样京剧出生的于占元等人进入影坛发展，北派武打动作自此大大影响香港功夫电影，袁小田亦成了香港第一个正式的武术指导。1960年，王天林拍摄《铁臂金刚》，邀请袁小田专职负责电影中的动作场面，并接纳袁小田的建议，确立了“武术指导”一职[7]。70年代，武术指导地位愈来愈重要，逐渐成为电影动作革新的主要力量[8]。
风格
编辑武术指导风格主要有写实和写意两种，刘家良的写实武打风格，是香港武打片一股不可忽视的动力。刘家良作为武术指导为功夫片引入硬桥硬马，忠实呈现不同武学原貌精粹的风格，对香港电影影响甚深。1981年上映的《武馆》运用作为专业武师的真功夫，透过武术指导令电影中的功夫武术更写实，为功夫电影立下了新指标[9]，不少电影深受该风格影响。刘家良是第一位由武术指导升任导演的电影人，及后洪金宝的动作风格，据说受刘影响不少[10]。而徐克电影中有许多是由兼做动作指导的程小东执导，程小东的动作设计风格以舞蹈化的武术技击场面著称，这种风格改变了硬桥硬马的打斗场面，常有出人意料的想像和惊异之美[6]。随着电影内容和形式的发展，武术也不再局限在传统的题材中，衍生出的“动作片”逐渐成为主流。与有板有眼的清晰招法相比，动作片的表演加入了更多的现代元素，例如追车、撞车、飞车、爆炸、极限运动等等。“武术指导”的名称也改为了“动作指导”或“动作设计”[11]。
此外，武术指导衍生“家班”出现，“家班”一词也是承自梨园名称，多指某武术指导的班底，当某一武指有了地位和影响之后，便自组家班，如洪金宝的洪家班，袁和平的袁家班，成龙的成家班等。他们形成各自不同的风格，为香港电影的武指范联作出卓越的贡献。不过，后来的“家班”其意思更为广泛，泛指一个工作团队或创作班底，如周星驰的周家班等，而非单纯指武指班底[1]。
龙虎武师如刘家班七小福、李连杰。在电影中，或许发展为导演如刘家良等。香港电影凭借龙虎武师打进世界，不少武术指导亦出走香港本土，在内地和好莱坞大放光芒。香港的武术指导、吴宇森的动作场面，通通被好莱坞取用[12]。
晋升
编辑武指的晋升体制，他们最早是从龙虎武师或者替身等特技演员做起，待通过片场的磨练，学习剧本、剪接、摄影多方面去考虑动作场面的设计工作，“满师”之后（即可独当一面胜任动作设计），才有资格转做副武术指导。随着他们自身影响力与号召力的进一步扩大后，可以独当一面成为武术指导，待组建了自己的武指班底，而他们便顺理成章地变成了班底“总指挥”，负责控制和调度旗下执行武指，替身演员和龙虎武师，相互协助，相互配合帮整部电影完成动作场面，最终跻身武指的金字塔尖，甚至不少成为导演，亦有一些成功转型作动作明星[13]。
武术指导
编辑注释
编辑参考资料
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- ^ 丁晓峰. 电影这个江湖 中国新电影人物史记. 湖北人民出版社. 2008. ISBN 978-7-216-05343-3.
- ^ 闵捷. 香港故事：五十個獨特視角講述"百變"香港. 三联书店(香港)有限公司. 1 October 2019: 174–175. ISBN 978-962-04-4441-8.
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- ^ 明報月刊. 香港明报有限公司.
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- ^ 赖家俊. 劉家良：從電影重建華南武學文化. 香港01. 2018-06-29 [2020-05-17]. （原始内容存档于2020-12-19）.
- ^ 吴凤芽; 施颖力. 職業特攻 本地武師的內憂 (PDF). 大学线. [2020-05-19]. （原始内容存档 (PDF)于2020-05-25）.
- ^ 亞洲週刊. 明报杂志社. 1999.
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