元虚构作品

提示：此条目页的主题不是意识流文学。

元虚构作品（英语：Metafiction，香港、澳门、新加坡、台湾称为后设作品），小说被称为元虚构小说或超小说，是一种强调其自身结构性的戏剧或小说等虚构作品，通过不断提醒让观众或读者意识到虚构性。元作品对语言、文学形式和讲故事有自我意识，作品直接或间接地引起人们对其作为人工制品的关注。它经常被用作一种模仿的形式或一种破坏文学惯例，探索文学与现实、生活和艺术之间关系的工具。

威廉·加斯在1970年〈哲学与小说形式〉一文中首度提出“元小说”的说法。典型的写作技巧包括将原先的剧情设定为一件文学作品，随后揭露故事的“真相”。元小说透过讽刺和自我反省等手法，引导读者思考小说与现实之间的关联，进而有意识、有组织地探讨小说本身的虚构性。

元小说兴起于现代和后现代文学时期，但它的迹源最早可追溯至荷马《奥德赛》、杰弗里·乔叟《坎特伯雷故事集》和塞万提斯《堂吉诃德》，以至詹姆斯·霍格的《一个称义罪人的私下回忆录与自白书》（1824年）。1950年代，法国小说界掀起“新小说”风潮，其中便隐含元小说元素。1960年代，约翰·巴思《迷失在欢乐宫》、罗伯·库佛《保姆》、库尔特·冯内古特《第五号屠宰场》、托马斯·品钦《叫卖第49组》和威廉·加斯《威廉·马斯特的孤妻》等作家与作品接连涌现，元小说达到鼎盛。

元小说手法

常见的元小说手法包括：

• 故事中的作家创造出另一个故事，例如：
  • 史蒂芬·金《战栗游戏》、《秘密的窗，秘密的花园》
  • 布莱恩·奥诺兰《双鸟泳河》/《落水鸟》
  • 伊恩·麦克伊旺《赎罪》
  • 安德烈·纪德《伪币制造者》
  • 约翰·艾文《盖普眼中的世界》
  • 麦克·莫波格《独自一人在大海上》
  • 詹姆斯·乔伊斯《艺术家年轻时的写照》
  • 竜骑士07《海猫鸣泣之时》
  • 约翰·福尔斯《法国中尉的女人》
• 故事中的读者阅读一本书，例如：
  • 米歇尔·恩德《说不完的故事》
  • 伊塔罗·卡尔维诺《如果在冬夜，一个旅人》
  • 伊丽莎白·柯斯托娃《历史学家》
  • 威廉·高曼《公主新娘》
  • 乔斯坦·贾德《苏菲的世界》

参考文献

参考书籍

• 黄清顺，《台湾小说的“元”之路 : “元小说”的理论建构与在台发展 （页面存档备份，存于互联网档案馆）》，2003年（民92年），国立台湾师范大学国文研究所 硕士论文，指导教授：杨昌年

参见

• 超文本
• 小径分岔的花园