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后英式摇滚

后英式摇滚（英语：Post-Britpop）是英式另类摇滚下的一种音乐类型。此类型的音乐在英伦摇滚没落后崛起，并成为21世纪的主流音乐之一。[2][3][4][5][6][7]这些乐团受到了果浆乐团、绿洲乐队和布勒等乐团的启发，但相较于英伦摇滚，他们的歌词较少强调英国国内的观点，反而融入了美式摇滚、独立摇滚和实验音乐的元素。[1]电台司令和神韵合唱团等乐团在英伦摇滚尚未衰退之前就已获得了些许成功，但在退潮之后才开始成为英国音乐的主流。随著时间的演进，愈来愈多乐团参与后英式摇滚的行列，例如崔维斯、立体音响乐队和饲养员等乐团。其中，酷玩乐团相较于先于他们的后英式摇滚乐团，在国际上获得了更大的成功，甚至进而成为2000年代初最成功的乐团之一。

后英式摇滚
风格起源另类摇滚、英伦摇滚、独立摇滚[1]、能量摇滚（英语：Power pop）
文化起源英国1990年代晚期
典型乐器电贝斯、爵士鼓、吉他、键盘乐器、歌唱
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特性

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特拉维斯是该音乐类型首个在国际上获得成功的乐团。本图为该乐团于2007年在洛杉矶演出的现场。[8]

多数后英式摇滚乐团皆声明自己并非英伦摇滚的一员，但其中的音乐仍然受到后者的影响。[2][9]大部分乐团都以吉他来作为主要的演奏乐器[1]，同时融入英国经典摇滚（如披头四乐队、滚石乐队、小脸乐队）、美国流行音乐和1970年代英国摇滚乐的元素。[1][10][11][6]这些于英国各地出道的乐团，相较于英伦摇滚，不再强调英伦群岛上的日常生活，反而增加了对生活的反思。[1][12][13][14]同时，他们也渴求获得美国粉丝和媒体的关注。上述这两点或许是为何后英式摇滚能在国际舞台上发扬光大的原因。[3] 这些乐团们也成功地将摇滚乐团塑造成平凡人或“邻家男孩”的形象，但他们渐进式的音乐起初却受到多数专业音乐人的批评，称其既“平淡无奇”又像是“向前人抄来的”。[15][10]

历史

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起源

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1997年，人们对酷不列颠运动和英伦摇滚这一概念的反感渐渐淡化，使得当时自认不属于英伦摇滚但仍受其影响的乐团声名大噪。[2][9]神韵合唱团和电台司令等乐团在1990年代中期已获得许多乐迷青睐，但并没有在英伦摇滚热潮时登上场面。而这些乐团在英伦摇滚没落后，获得了更多乐评和乐迷们的注意。[2]神韵合唱团凭1997年发行的《人文颂歌（英语：Urban Hymns）》一炮打响，达到乐团的商业高峰，但乐团仅两年后就宣告解散。电台司令于1997年发行第三张实验专辑《OK电脑》，获得了大部分音乐评论家的好评，随后又在2000和2001年分别发行了《一号复制人》和《失忆（英语：Amnesiac (album)）》两张专辑。[16]

在苏格兰和威尔斯的发展

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立体音响乐队的主唱凯利·琼斯（英语：Kelly Jones）于2007年在德国汉堡演出。

部份苏格兰媒体基于效仿英格兰等因素，将苏格兰歌坛称之为“酷喀里多尼亚”。[17]酷喀里多尼亚运动中有不少乐团以另类、非传统的方式演出，并顺利登上英格兰、美国和世界的舞台。来自格拉斯哥的超自然乐队（英语：The Supernaturals）于1997年再度以单曲形式发行（原于去年发行）《莞尔一笑》（Smile），并在当时登上了英国单曲榜的第二十五名。[18]含有该歌的专辑《这无所谓了（英语：It Doesn't Matter Anymore）》进入专辑榜的前十名，却没能继续表现，错失扬名国际的良机。同样从格拉斯哥出身的特拉维斯是后英式摇滚第一批受到关注的乐团之一。[2]特拉维斯运用了绿洲乐队经常使用的叠曲和吉他旋律，将写作风格从1997年《好感觉（英语：Good Feeling）》的自省，到1999年成名专辑《这男的谁（英语：The Man Who）》的人生思考，最后到具社会良知和带有政治讽刺色彩的《12篇记忆（英语：12 Memories）》。[8]该乐团同时也在后英式摇滚的推广中扮演了很大的角色，甚至有人将他们归功为“后英式摇滚的创始者”。[19][20]爱丁堡的荒野乐团（英语：Idlewild (band)）受到后油渍摇滚的影响，将他们1998年的歌曲集成了《满载希望（英语：Hope is Important）》这张专辑，但在英国的专辑榜上却迟迟无法达到前五十名。随后的三张专辑皆登上英国单曲榜的前二十名，并在2002年达到商业高峰。于2002年发行的专辑《遥远的地方（英语：The Remote Part）》及其主打单曲《整个世界都握在你的怀里（英语：You Held the World in Your Arms）》分别在单曲榜和专辑榜上都达到了第九名。虽然他们在当时的确引起国际间部份摇滚粉丝的注意，但并没有在美国本土受到关注。[21]

另外在威尔斯乐坛，紧张症乐队（英语：Catatonia (band)）成为首个在“酷库姆里”（Cool Cymru）运动中获得突破的乐团。[17]于1998年发行的单曲《穆德与斯卡利（英语：Mulder and Scully (song)）》在当时登上了英国单曲榜的前十名，含有该单曲的专辑《国际丝绒（英语：International Velvet (album)）》更在专辑榜上名列前茅，获得第一名的殊荣。但他们却没能在美国产生共鸣，并因个人因素，于1990年代末解散。[7][22]同样来自于威尔斯的立体音响乐队在他们突破性的专辑《表演与鸡尾酒（英语：Performance and Cocktails）》中运用了后油渍摇滚和硬核朋克的元素，但他们随后的专辑富具旋律性，不如前者有力。[23][24]于纽波特出身的饲养员乐队在一开始的时候受到美式后油渍摇滚影响，在他们于2001年发行的专辑《回声公园（英语：Echo Park (album)）》与其主打歌曲《罗渣公子（英语：Buck Rogers (song)）》中加入了硬摇滚风格的旋律。[25]在乐团的鼓手乔恩·李（英语：Jon Lee (drummer)）辞世后，他们在下一张专辑《和谐之声（英语：Comfort in Sound）》中改了以往的演奏风格，加入了更多对生活的反思，成为该乐团至那时最成功的一张专辑，也出了不少首热门单曲。[26]

商业高峰

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酷玩乐团是至今商业上最成功的后英式摇滚乐团。本图为他们于2008年在利物浦演出。[27]

后英式摇滚在达到高峰后，有更多的乐团加入他们的行列，并随后在音乐界获得关注度。例如从北爱尔兰来的雪警，和英格兰的肘乐团（英语：Elbow (band)）、信仰合唱团（英语：Embrace (English band)）、星际水手、鸽子乐团和基音乐团。[2][28]其中，来自伦敦的酷玩乐团比起上述其他的乐团，获得较多的成功。他们的首张专辑《降落伞》于2000年发行，也在当年获得白金唱片的封号。乐团在后年则发行了他们的第二张专辑《玩过头》，并使得他们成为世界最负盛名的乐团之一。[27][29]

分界

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21世纪初，由于酷玩乐团、肘乐团和星际水手等后英式摇滚乐团在歌词和节奏中主要是在强调自我检讨，因此他们受到多位音乐人士的抨击，称其乏然无味、了无生气。[30]另一方面，虽然鼓击乐团、白线条乐团、蜂窝乐团（英语：The Hives）和常春藤乐团（英语：常春藤樂團）等车库摇滚和后朋复兴（英语：Post punk revival）乐团与后英式摇滚同一时间兴起，但他们反而受到音乐界的欢迎，将他们誉为“摇滚乐的救世主”。[31]但部份乐团，特别是特拉维斯、立体音响乐队和酷玩乐团仍不理会乐评所给予的批判，继续录制更多专辑与歌曲，并在新的千禧年中获得商业成功。[32][24][27]后英式摇滚这一概念在2000年代被加以延伸，将剃刀光芒、凯撒首领、北极泼猴和集团宴会（英语：Bloc Party）等乐团收入于其中。[33][3]这些乐团比起原本的后英式摇滚摇滚乐团，较不像1960年代的英国传统音乐，反而更似1970年代的朋克及后朋克音乐，但仍然受英式摇滚影响。[33]

重要性

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多数音乐人将后英式摇滚乐团誉为是在1990年代晚期和2000年代重振英国摇滚乐界的最大功臣，同时也汲汲营营地收获著英伦摇滚所带来的广大商机。[33][3]但部份乐评也把他们的音乐批评成“均质、循规蹈矩”版的英伦摇滚，只能作为电视剧、购物商场、酒吧和夜店的背景配乐。[3][2]

参考资料

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  1. ^ 1.0 1.1 1.2 1.3 1.4 Bennett, Andy and Jon Stratton. Britpop and the English Music Tradition. Ashgate Publishing. 2010: 164, 166, 173. ISBN 0754668053. 
  2. ^ 2.0 2.1 2.2 2.3 2.4 2.5 2.6 J. Harris,Britpop!: Cool Britannia and the Spectacular Demise of English Rock (Da Capo Press, 2004), ISBN 0-306-81367-X, pp. 369-70.
  3. ^ 3.0 3.1 3.2 3.3 3.4 S. Dowling, "Are we in Britpop's second wave?" （页面存档备份，存于互联网档案馆） BBC News, 19 August 2005, retrieved 2 January 2010.
  4. ^ S. Birke,"Label Profile: Independiente" （页面存档备份，存于互联网档案馆）, Independent on Sunday, 11 April 2008, retrieved 2 January 2010.
  5. ^ M. Clutton, "Naration - Not Alone" （页面存档备份，存于互联网档案馆） Music-Zine, retrieved 3 January 2010.
  6. ^ 6.0 6.1 A. Petridis,"Roll over Britpop ... it's the rebirth of art rock" （页面存档备份，存于互联网档案馆）, The Guardian, 14 February 2004, retrieved 2 January 2010.
  7. ^ 7.0 7.1 J. Goodden, "Catatonia - Greatest Hits" （页面存档备份，存于互联网档案馆）, BBC Wales, 2 September 2002, retrieved 3 January 2010.
  8. ^ 8.0 8.1 V. Bogdanov, C. Woodstra and S. T. Erlewine, All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3rd edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X, p. 1157.
  9. ^ 9.0 9.1 S. Borthwick and R. Moy, Popular Music Genres: an Introduction (Edinburgh: Edinburgh University Press, 2004), ISBN 0-7486-1745-0, p. 188.
  10. ^ 10.0 10.1 S. T. Erlewine,"Travis: The Boy With No Name" （页面存档备份，存于互联网档案馆）, Allmusic, retrieved, 17 December 2011.
  11. ^ "British Trad Rock", Allmusic, retrieved 3 January 2010.
  12. ^ M. Cloonan, Popular Music and the State in the UK: Culture, Trade or Industry?(Aldershot: Ashgate, 2007), ISBN 0-7546-5373-0, p. 21.
  13. ^ A. Begrand,"Travis: The boy with no name" （页面存档备份，存于互联网档案馆）, Pop matters, retrieved 2 January 2010.
  14. ^ "Whatever happened to our Rock and Roll" （页面存档备份，存于互联网档案馆）, Stylus Magazine, 2002-12-23, retrieved 6 January 2010.
  15. ^ A. Petridis,"And the bland played on" （页面存档备份，存于互联网档案馆）, Guardian.co.uk, 26 February 2004, retrieved 2 January 2010.
  16. ^ V. Bogdanov, C. Woodstra and S. T. Erlewine, All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3rd edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X, pp. 911 and 1192.
  17. ^ 17.0 17.1 S. Hill, Blerwytirhwng?: the Place of Welsh Pop Music (Aldershot: Ashgate, 2007), ISBN 0-7546-5898-8, p. 190.
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  20. ^ S. Ross,"Britpop: rock aint what it used to be"[永久失效链接], McNeil Tribune, 20 January 2003, retrieved 3 December 2010.
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  22. ^ "Catatonia", Allmusic, retrieved 3 January 2010.
  23. ^ V. Bogdanov, C. Woodstra and S. T. Erlewine, All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Backbeat Books, 3rd edn., 2002), ISBN 0-87930-653-X, p. 1076.
  24. ^ 24.0 24.1 "Stereophonics", Allmusic, retrieved 3 January 2010.
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  28. ^ P. Buckley, The Rough Guide to Rock(London: Rough Guides, 3rd end., 2003), ISBN 1-84353-105-4, pp. 310, 333, 337 and 1003-4.
  29. ^ Stephen M. Deusner, Coldplay LeftRightLeftRightLeft, Pitchfork, 1 June 2009 [25 July 2011], （原始内容存档于2015-05-23） .
  30. ^ M. Roach, This Is It-: the First Biography of the Strokes (London: Omnibus Press, 2003), ISBN 0-7119-9601-6, pp. 42 and 45.
  31. ^ C. Smith, 101 Albums That Changed Popular Music(Oxford: Oxford University Press, 2009), ISBN 0-19-537371-5, p. 240.
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  33. ^ 33.0 33.1 33.2 I. Collinson, "Devopop: pop Englishness and post-Britpop guitar bands", in A. Bennett and J. Stratton, eds, Britpop and the English Music Tradition (Aldershot: Ashgate, 2010), ISBN 0-7546-6805-3, pp. 163-178.

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