草稿:陈清汾

陈清汾（1910年4月21日—1987年2月20日），台湾近代西洋画家，出生于台北大稻埕，日治时期茶叶商人“锦记茶行”陈天来的四子。台湾最早赴法国学画的画家，台阳美术协会创办人之一。

生平

陈清汾1910年出生于台北大稻埕。父亲陈天来（1872-1939）为日治时期茶业大亨，1891年创办“锦记茶行”，以包种茶、乌龙茶为主要行销至南洋印尼、满州等地，1923年投资台北蓬莱阁酒家，1935年兴建大稻埕的永乐座剧场和第一剧场二大剧院，也曾担任茶商公会会长、台北州协议会员。大哥清素、二哥清秀、三哥清波（1905-1945），姐姐陈宝钗与台湾第一位女画家陈进是台北第三高等女学校（今台北市立中山女子高级中学）的同学，1928年嫁给新竹大地主“周益记”的周益敏。清汾排行四子，没有继承家业的压力，故可以随着自己的喜爱走上习艺之路。

1925年太平公学校毕业后赴日，报载先至京都、关西美术院学习，后转入东京日本美术学校，毕业后经李延禧介绍师事“二科会”发起人之一有岛生马（1882-1974）。有岛生马原研究意大利文学，像藤岛武二学画，留学意大利、法国，返国后在《白桦》杂志介绍西洋美术，特别是将塞尚引介入日本画坛，影响深远，之后也创立“一水会”。1928年有岛生马带着二位女儿赴法国巴黎学习音乐，陈清汾亦跟随前往游学接受艺术新潮的洗礼。行前接受有岛生马建议在台北博物馆举办个人画展，展出在日学习作品30余件，同时有岛生马也展出4件予以声援。这个展览的开办也因陈天来丰沛的人脉，由仓冈彦助、石川钦一郎、河川彻、辜显荣、林熊征、吴昌才等人发起。陈清汾也不负众人期望，抵达巴黎就以18岁弱冠之姿提出2件作品入选二科展览会，秋天亦出品4件作品参加秋季沙龙展，其中25号油画作品〈悲村〉入选，是台湾人入选法国沙龙展最年少者。

陈清汾旅法期间亦关心台湾艺坛的动态，参与1929年由陈植棋主导的“赤岛社”，并出品在台北博物馆举办的第一回洋画展，同时展出的还包括陈澄波、陈植棋、杨佐三郎、张秋海、廖继春等人作品。同年以〈公园一隅〉再度入选第十六回二科展，1930年被推荐为独立（アンデパンダン，independent）会员，9月以〈春朝之光〉作品与刘启祥双双入选第十七回二科展。同年也再度入选法国沙龙展。1931年以〈巴黎屋顶〉等二件作品入选第十八回二科展。1931年才22岁的陈清汾学成返国，游学期间连续入选二科展与法国沙龙展计7次，1受到台湾各界相当的瞩目，誉为天分丰沛的画家。返国后隔年1月在总督府旧厅舍举办“滞欧作品展览会”，展出60件学习成果，有岛生马也特别搭乘瑞穗丸前来观赏指导，对画作的看法点评也发表在《台湾日日新报》连载两天，可见对陈清汾的重视与期待。陈清汾在巴黎近5年的求学生涯，生活亦显多采多姿，将其所见所感集结成5篇短文—〈巴里管见〉，发表于1931年底的《台湾日日新报》。

返回家乡的陈清汾更积极参与艺坛的美术活动，自1933年至1944年，出品第七回至第十回台湾美术展览会（简称台展），以及第一回至第六回府展，作品且获得“特选．台展赏”、“特选．朝日赏”或“推荐”等好成绩。1934年更与陈澄波、廖继春、颜水龙、李梅树、颜水龙、李石樵及日籍画家立石铁臣共同创立“台阳美术协会”，希望能“拓荒播种，使新进的画家能有自由发表作品的机会”，也有别于台湾美术展览会另辟发表场域。

1939年5月恩师有岛生马的媒妁与田中不二子结婚，更名为田中清汾。同时也继二位哥哥之后被父亲赋予开发印尼三宝珑等地茶叶事业的任务。于1941年担任田中富士钢业代表取缔役。战后，热爱艺术的他持续发表油画创作，并在1946-1973年间担任第一届至第二十七届台湾省全省美术展览会（简称省展）西画部的审查委员，每年都提出1-3张的作品。但随着至亲与兄长相继离世后，家族事业重担转嫁其身上时，也只得放弃绘画从商，1956年起肩负“锦记茶行”事业，并先后担任众多职务，包括1949-1953年期间曾被网罗担任台湾省府委员，卸任全力推展台湾茶业生产与外销事业，历任台湾省茶叶商业同业公会理事长、台湾区茶叶输出同业公会理事长、第一剧场及永乐戏院董事长、台湾省农林公司董事、台碱董事、锦益茶行董事长（1935年陈清波创立）、华南银行董事、台北市银董事、台北市体育协会理事长、泰北中学董事长等职。著有《万里孤行》（环球见闻录），是陈清汾在1952年以考察茶叶外销事业之际游历世界各国的散文集，书中亦包含旅途中所见人物、风景大量的速写。1987年2月20日病逝于台北，享年75岁。

作品风格

陈清汾1925至1928年，师承有岛生马，画风受到有岛生马熏陶，并积极参与有岛生马创立的“二科会”与“一水会”画展。1928年至1931年间法国巴黎学习西洋画，原是一同旅居巴黎照顾女儿及陈清汾的有岛生马在1928年返回日本后，陈清汾搬到有“艺术家之街”之称的蒙帕纳斯区 (Montparnasse)居住，与亨利．马谛斯（Henri Émile Benoît Matisse，1869-1954）、 柯克西卡（Oskar Kokoschka，1886-1980）等交谊学习，也与同样落脚于此的藤田嗣治（1886-1968）友好，如此的相亲互动的机会，陶冶陈清汾的艺术钻研磨练，也为绘画风格形成的养分。

在1932年陈清汾个展，恩师有岛生马特地品评指导，指出陈清汾的作品构图平稳、笔调悠远畅快且轻松自在，人物作品隐约可见 柯克西卡表现主义风格的影响，甚至在追念陈植棋的作品企图跳脱写实主义将意念绘画化；石川钦一郎（1871-1945）亦曾称赞陈清汾持有的艺术品味具有悠扬的态度与洒脱的色彩感；而小泽秋成（1886-1954）则欣赏他具稚拙与诗意的趣味。由于陈清汾站前之画作留存甚少，透过上述几位师长的评论可以了解陈清汾的作品风格深受后期印象派的影响，虽大部分是对景写生，但注入自己对对象物感触诠释的表现，并且营造舒朗优雅的画面且有一种幸福感的诗意，而这样的风格也一直延伸至战后。

获奖

1927年，日本美术学校金赏。

1928年，〈凯旋门〉、〈河畔之柳〉入选二科会。

1928年，〈悲村〉入选巴黎沙龙艺术展。

1929年，〈公园一隅〉入选第十六回二科展。

1930年，〈春朝之光〉入选第十七回二科展。

1931年，〈巴里屋顶〉等二件作品入选第十八回二科展。

1933年，〈蔬菜静物〉与〈巴里的屋顶〉入选第七回台展、〈茶园〉第七回台展特选．台展赏。

1934年，〈没有天空的风景〉第八回台展特选．朝日赏。

1935年，〈林本源庭园〉第九回台展特选。

1936年，〈某妇人像〉与〈牧童归村〉第十回台展推荐。

1938年，〈九段坂风景〉第一回府展无鉴查。

1939年，〈轻井泽之池〉第二回府展特选．推荐。

1940年，〈绿荫〉入选第三回府展。

1941年，〈北京好日〉入选第四回府展。

1942年，〈支那妇人〉第五回府展推荐。

1943年，〈拂晓上海〉第六’回府展推荐。

参考资料

Category:台湾1000专案草稿