广陵琴派

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广陵琴派,或称广陵派,为古琴流派之一,形成于清朝早期,创始人为扬州徐常遇,因扬州古称广陵而得名。其特色为“跌宕多变、绮丽细腻、刚柔相济、音韵并茂”。[1]为近代最有影响力的琴派之一。[2]

广陵琴派
中华人民共和国
国家级非物质文化遗产
申报地区或单位江苏省扬州市
分类传统音乐
序号65
编号项目II-34
登录2008年

广陵琴派传承至今超过三百年,已有十二代以上。代表人物包括第一代的徐常遇徐褀、第二代的徐祜徐袆徐骥、徐俊、第四代的吴灴、第七代的秦维瀚、代数不详的释空尘、第九代的孙绍陶、第十代的刘少椿张子谦、第十一代的梅曰强成公亮林友仁戴晓莲李凤云及第十二代的杨春薇杨秋悦等人。

代表琴谱为《澄鉴堂琴谱》、《五知斋琴谱》、《自远堂琴谱》、《蕉庵琴谱》、《枯木禅琴谱》及《移云斋琴谱》。[3]

代表琴曲则有老三曲(〈梅花三弄〉、〈平沙落雁〉、〈龙翔操〉)、四大操(〈渔歌〉、〈樵歌〉、〈墨子悲丝〉、〈佩兰〉)及〈山居吟〉、〈梧叶舞秋风〉等曲。

历史

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起源

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广陵琴派起源于徐常遇及其子徐祜徐袆徐骥[4]徐常遇编著《响山堂琴谱》及《琴谱指法》,而其子于1702年将其重新编辑并校勘成书,是为《澄鉴堂琴谱》。《澄鉴堂琴谱》收录了许多序跋,题跋者包含年希尧年羹尧方象璜宗室普照等人,题跋数量为历代琴谱之最,其中年希尧赞美徐袆的琴艺“晋臣指法探微泄奥,极古人所未尽”。[5]

另外徐祺徐俊父子及其所著的《五知斋琴谱》则被视为广陵琴派的另一个源头。[4]

传承

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第三代

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徐祜、徐袆曾于北京报国寺琴台角艺,因而名倾京都,被称为“江南二徐”,两度在“畅春院”被康熙召见。其中徐袆曾教授年希尧年羹尧方象璜宗室普照等人弹琴,其子徐锦堂亦传承了广陵琴派。

第四代

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徐锦堂专心授徒,传沈江门吴重光王友衡曹礼周江丽田释宝月吴灴李廷敬乔钟吴张敦仁吴官心李光塽等,吴重光传吴文焕。徐锦堂一脉讲求演习,为广陵琴派的传承和发展作出了巨大贡献。鲁鼐则传马兆辰申涵诚鲁宗文鲁宗鲁蔡升元傅王露胡开今马文灏汪士𬭎王弘陈瑨史顺吴观汪鹤孙等。此辈间,吴文焕著《存古堂琴谱》,吴灴著《自远堂琴谱》,吴官心著《吴官心谱》,李光塽著《兰田馆琴谱》,马兆辰著《卧云楼琴谱》,其中吴灴及其《自远堂琴谱》对后世影响较大。另外,吴灴除了习琴于徐锦堂,也常与徐俊交流。[6]

第五代

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吴灴传颜夫人(真名不详)、先机和尚,为俗、释两派之始。

第六代

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俗家一派,由颜夫人传梅植之姚仲虞周璜符南樵等。释家一派,由先机和尚传明辰和尚(号问樵)、袁澄(道士)、逸梅和尚

第七代

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梅植之传薛介白王竹溪黄慎台沈战门任汉等。明辰和尚则传秦维瀚。其中秦维瀚编著《蕉庵琴谱》4卷共32首琴曲。[7]

第八代

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秦维瀚传孙檀生胡鉴赵逸峰(道士)、何本祖向子衡丁玉田解石琴徐北海乔子峰王素王耀先徐卓卿闻溪和尚海琴和尚及四大琴僧雨山莲溪皎然普禅

代数不详

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空尘和尚习琴于牧村和尚,并向赵逸峰、丁绥安、乔子衡等人请益,后于1893年刊行《枯木禅琴谱》,[8]对当今广陵琴派“刚中有柔、柔中有刚、缓中有急、急中有缓”的琴曲处理方法产生很大影响。

空尘和尚传肇慈印恒起海朱渚如恒钱镐龄钱发荣朱兆蓉邵鼎黄勉之。黄勉之在北京兴办金陵琴社,自诩“广陵正宗”,传贾阔峰杨宗稷史荫美张之洞溥侗叶诗梦李济桂伯铸等人。[9][10][11]

第九代

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胡鉴传胡滋甫;海琴和尚传王芳谷广霞和尚,广霞和尚传王艺之孙阆仙

辛亥革命前后,孙檀生之子孙绍陶师从丁玉田、解石琴,得广陵琴派之真传,琴艺一时称绝。1912年,以孙绍陶为首,与同好王方谷、胡滋甫、夏友柏高治平等创建广陵琴社,孙绍陶被推举为社长,主持琴社20余年。[12]

第十代

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第九代的孙绍陶传张子谦刘少椿、翟小坡、胡斗东、程孔阶、张伯儒、朱敬吾、仇淼之、吴小仙、施起之、林蕴如、武若渔等人。其中张子谦曾任上海民族乐团演奏员、上海音乐学院兼任教师,[13]刘少椿曾任南京艺术学院古琴教师,[14][15]二人为第十代传人。[16][17]

胡滋甫传胡斗东胡兰胥桐华陈泰芳姜育华

第十一代

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第十代的刘少椿传林友仁梅曰强、邓文权等人,[15][18][19]其中梅曰强为第十一代宗师。[20][21]张子谦则有龚一成公亮戴晓莲李凤云戴树红等学生。[13][22][23]

第十二代

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梅曰强学生众多,包括杨春薇杨秋悦、刘扬等人,其中杨春薇杨秋悦姐妹被梅氏指定为衣钵传人。[24][25][26][27][21]

广陵琴社

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广陵琴社成立于1912年,以孙绍陶为社长。1935年,社友由10余人发展到50多人。1936年秋,在孙绍陶的主持下,扬州广陵琴社在史公祠内梅花岭举行雅集,孙绍陶、胡滋甫、高治平、朱敬吾、张子谦、刘少椿、胡斗东和上海琴人查阜西仇淼之彭祉卿亦参与雅集。[12]

琴谱

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最具代表性的琴谱:《澄鉴堂琴谱》、《五知斋琴谱》、《自远堂琴谱》、《蕉庵琴谱》、《枯木禅琴谱》及《移云斋琴谱》。[3]其它琴谱:《梅花仙馆琴谱》、《存古堂琴谱》、《吴官心谱》、《兰田馆琴谱》、《卧云楼琴谱》。[7]

重要曲目及录音

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虽然广陵琴派的琴谱中有许多乐曲,但不少已失传,现今广陵派琴人最常弹奏的曲目如下:

其中〈平沙落雁〉、〈梅花三弄〉、〈龙翔操〉又被称作“老三曲”,流传最广,现今张子谦刘少椿及其传人皆有录音。[28]而〈山居吟〉、〈梧叶舞秋风〉、〈樵歌〉、〈墨子悲丝〉四曲只见于刘少椿梅曰强的传承中。[29][30][31][32]另有一曲〈佩兰〉仅有梅曰强的一次录音。〈渔歌〉、〈樵歌〉、〈墨子悲丝〉和〈佩兰〉由于曲子长、技巧难,被合称为“四大操(曲)”,[33]能弹的人不多,梅曰强是唯一全四曲皆有录音,收录于《移云斋心旨》。[30]

1980年代至1990年代,香港雨果唱片出版“广陵琴韵”系列专辑,涵盖了刘少椿、张子谦、成公亮、林友仁、梅曰强、戴晓莲、李凤云等人的录音。[34]

音乐风格

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广陵派的特色为“跌宕多变、绮丽细腻、刚柔相济、音韵并茂”。[1]其中“跌宕多变”意指节奏上常使用不规则的混合拍,“绮丽细腻”则是指吟和猱等左手指法的种类繁多。[35]

参考文献

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脚注

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  1. ^ 1.0 1.1 梅曰强. 〈廣陵琴派演奏風格探研梗概〉. 《春阳琴刊》. 2001, (7): 4. 
  2. ^ 章华英. 《古琴》. 杭州: 浙江人民. 2005: 30. ISBN 9787213029554 (中文(简体)). 
  3. ^ 3.0 3.1 《移云斋琴谱》在扬州发布. 扬州日报 (腾讯新闻). 2023-08-29 [2023-09-01]. (原始内容存档于2023-09-01). 
  4. ^ 4.0 4.1 刘少椿. 《蕪城懷舊錄》. 〈广陵琴学源流〉 2. 1948: 34–35. 
  5. ^ 徐常遇. 徐祜; 徐袆; 徐骥 , 编. 《澄鑒堂琴譜》. 
  6. ^ 吴灴. 《自遠堂琴譜》. 
  7. ^ 7.0 7.1 张子谦. 〈廣陵琴派的沿革和特點〉. 1958. 
  8. ^ 释空尘. 《枯木禪琴譜》. 
  9. ^ 〈黄勉之兴办“金陵琴社”〉. 《南京艺术学院学报》. 1990, (3): 51 [2021-11-25]. (原始内容存档于2021-09-15). 
  10. ^ 中国艺术研究院音乐研究所; 北京古琴研究会 (编). 《琴曲集成(第三十冊)》. 《琴学丛书.黄勉之传》 (北京: 中华书局). 2010: 377–379. ISBN 9787101073836. 
  11. ^ 吴叶. 〈巨擘遗规 ——黄勉之古琴演奏特点初探〉. 《中国音乐学》. 2014, (4): 115–116 [2021-11-25]. (原始内容存档于2021-11-25). 
  12. ^ 12.0 12.1 孙东升; 孙金绶. 〈广陵琴派一代宗师孙绍陶〉. 《扬州大学学报》. 2009, (1): 92-96. 
  13. ^ 13.0 13.1 张子谦. 《操縵瑣記》. 中华书局. 2005. ISBN 9787101048513. (1958年)十月八日 晨开始往音乐院附中兼课教琴。学生成公亮、龚荣生、李禹贤已有一二年程度,指法均相当好。 
  14. ^ 施宏. 陶艺 , 编. 《梅曰強紀念文集》. 〈听梅味道〉. 2006: 88. 
  15. ^ 15.0 15.1 梅曰强. 王鹏 , 编. 《古琴:廣陵琴社百年紀念專輯》. 〈忆刘少椿先生教学二三事〉. 2012: 160. 
  16. ^ 孙璐. 〈一代宗师〉. 现代快报多媒体数字报刊平台. 《现代快报》. 2013-12-08 [2021-03-14]. 
  17. ^ 戈弘. 王鹏 , 编. 《古琴:廣陵琴社百年紀念專輯》. 〈世纪琴人张子谦〉 (北京: 中国书店). 2012: 210. ISBN 9787514906370. 
  18. ^ 杨典. 《琴殉》. 〈钟颂——悼念广陵琴家林友仁先生并记二三事〉 2 (台湾: 木果文创). 2020: 156. ISBN 9789869691789. 他曾对我说:‘我跟很多老师都学过。所谓“学过”,也就是学了,然后就过了,简称“学过”。惟有刘少椿先生,还有上音过去的教授卫仲乐,永远是我的老师。’ 
  19. ^ 凌瑞兰. 《現代琴人傳》. 上海: 上海音乐学院出版社. 2009: 93. ISBN 9787806924372. 
  20. ^ 孙璐. 〈一代宗师〉. 现代快报多媒体数字报刊平台. 《现代快报》. 2013-12-08 [2021-03-14]. 
  21. ^ 21.0 21.1 刘扬. 王鹏 , 编. 《古琴:廣陵琴社百年紀念專輯》. 〈流水沧浪忆清音——怀念我的恩师广陵派第十一代宗师梅曰强先生〉. 2012: 228–230. 
  22. ^ 戴晓莲. 上海音乐学院. [2014-07-12]. (原始内容存档于2012-06-15). 
  23. ^ 陶艺. 〈廣陵琴派的當代復興〉. 《廣陵琴派》. 南京: 江苏凤凰美术. 2019: 48–56. 
  24. ^ 张曼. 杨春薇:弹琴是生命的欢悦. 今日中国. 今日中国杂志社. 2010-06-12 [2021-03-13]. (原始内容存档于2010-10-21). 她们继承了梅先生的衣钵,成为广陵琴派的传承人。 
  25. ^ 杨文. 古琴宗师梅曰强辞世. 新浪. 《扬子晚报》. 2003-08-30 [2021-03-14]. (原始内容存档于2004-03-15). 梅先生离世前将广陵派的衣钵传给了中国音乐学院的杨春薇、杨春月姐妹。 
  26. ^ 杨春薇. 王鹏 , 编. 《古琴:廣陵琴社百年紀念專輯》. 〈追念恩师梅曰强先生〉. 2012: 231–235. 
  27. ^ 杨秋悦. 王鹏 , 编. 《古琴:廣陵琴社百年紀念專輯》. 〈一位琴家的艺术追求——感受恩师梅曰强先生〉. 2012: 236–237. 
  28. ^ 《廣陵琴韻》系列專輯. 香港: 雨果制作. 
  29. ^ 刘少椿. 《劉少椿古琴藝術》. 香港: 龙音音像. 2001. 
  30. ^ 30.0 30.1 梅曰强. 《移雲齋心旨》. 江苏电子音像. 2006. 
  31. ^ 杨春薇; 杨秋悦. 《幽蘭》. 台北: 亚洲唱片. 2004. 
  32. ^ 杨春薇; 杨秋悦. 《飛英遊弦》. 台北: 亚洲唱片. 2006. 
  33. ^ 陶艺. 〈廣陵琴派四大曲〉. 《廣陵琴派》. 南京: 江苏凤凰美术. 2019: 87. 
  34. ^ 陶艺. 〈廣陵琴派的當代復興〉. 《廣陵琴派》. 南京市: 江苏凤凰美术. 2019: 55. ISBN 9787558056048. 
  35. ^ 陈贤圣. 《音樂風格的印象式批評研究:以廣陵琴派為例》. 台北市: 国立台湾大学音乐学研究所硕士论文. 2022. 

书目

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  • 徐俊与李澄宇等人的师承关系参见《查阜西琴学文粹》第142—143页。
  • 张子谦,〈广陵琴学过去及将来〉。
  • 《张子谦操缦艺术》,香港:龙音出版。