蒸气波
电子音乐类型
蒸气波（英语：Vaporwave）是一种电子音乐和视觉艺术类型，出现于2010年初的互联网社区，随后逐渐从网络模因发展成为了艺术运动。这类作品侧重于20世纪80年代、90年代的美国、日本流行文化元素，包括城市生活、购物中心、商业广告、电子游戏、科技和早期互联网等，也受到赛博朋克科幻的影响。其音乐大量使用同时代的沙发音乐、滑顺爵士乐、电梯音乐等商业音乐作为素材，进行采样和编辑。[6][20][10]《Vice》的米歇尔·洛克（Michelle Lhooq）表示，即使蒸气波的素材来自“糟糕”、“垃圾”的商业音乐，但蒸气波并不是为了模仿或者重新创作商业音乐，而是把商业音乐变成“更性感”的合成音乐。参与者将蒸气波的风格称为“美学”，为了与自身风格一致，常使用全角字符写作ＡＥＳＴＨＥＴＩＣＳ。
| 蒸气波 | |
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 以维基百科为主题的蒸气波风格图片 | |
| 风格起源 | |
| 文化起源 |
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| 典型乐器 | |
| 类型分支 | |
| 其他主题 | |
蒸气波表现出了对资本主义、消费主义和全球化一种模棱两可的反思。一方面，有评论者认为蒸气波是反资本主义和反消费主义的，以反讽的手法对其进行批判；同时也有评论认为，蒸气波体现出对昔日繁荣社会的怀旧情怀，表现出复古未来主义。而个人电脑和影音娱乐等科技元素，唤起了人们的文化记忆，以及昔日乌托邦主义远景破灭的叹息；而《布鲁克林铁路》杂志的一篇评论则表示，蒸气波表达了对当下政治失败和社会异化的不满，但与朋克摇滚的那种“原始的能量”相比，蒸气波则侧重于被动的接受，表现出失落和委靡不振的情绪。
该运动发源于网络，早期成员来自 Last.fm、Reddit 和 4chan 等在线社区，随后则有更多的创作者涌入，多数都以网名活动，并使用 Bandcamp 网站发布作品。《布鲁克林铁路》的文章评论说，蒸气波是第一个从生到死都完全发生于互联网上的音乐流派。
派生视觉艺术 编辑
蒸气波在音乐出现后派生出一系列的视觉元素，通常包括：
| 元素 | 图例 | 诠释 |
|---|---|---|
| 粉红和粉绿色等粉彩色的配合 | 
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常见于1980年代的装饰风艺术设计风格 |
| 棕榈树和阳光与海滩 | 
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取自迈阿密的明媚风光，尤如1984年迈阿密风云剧集向往的生活 |
| 古希腊雕塑和建筑 | _(870122362).jpg)
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1980年代购物商场，尤其于美国，喜爱选用的元素 |
| 低分辨率和压缩失真的滤镜 | 
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故障艺术，模仿当年的阴极射线管电视机和VHS家用录影系统，体现昔日愿景的破灭 |
| 虚拟现实网格、赛博空间 | 
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源于1982年电影《TRON》、1984年威廉·吉布森的《神经漫游者》赛博空间的概念，网络乌托邦主义对互联网无限可能性的向往 |
| 1980年代大众传媒的产品广告 | 
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如可口可乐和百事可乐，讽刺消费主义和物质主义尝试塑造的美好愿景 |
| 日语文字和日本动漫的像素平面艺术 |  |
1980年代资本主义下的日本在文化和市场地位举足轻重 |
| 早期电脑设计及3D绘图 | 
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1990年代操作系统 Windows 95 刚普及和互联网的兴起 |
| 纽约世界贸易中心双子塔的图片 | 
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2001年的911事件彷佛象征20世纪正式完结 |
其他趋势和流派 编辑
蒸气波音乐和其“美学”也受到了许多法西斯主义者和另类右派的欢迎。2015年，YouTube上出现了以政治与法西斯主义为主题的蒸气波作品，名为“法合波”（Fashwave），由“法西斯主义”（fascist）和“合成波”（synthwave）结合而来。[21] 此外，还有人创作了以唐纳德·特朗普为主题的“川普波”（Trumpwave）。
《Vice》杂志认为，由于蒸气波音乐对商业文化模棱两可的态度，让另类右派能够把这类音乐解读为对“种族纯洁与资本主义飞速发展的80年代”的向往。而《卫报》的评论家迈克尔·汉恩则表示，音乐史上早就出现过类似现象，不论是80年代的朋克摇滚乐队Oi!，还是90年代的金属乐队维京金属都是例子，他认为和上述流派一样，法合波成为主流的可能性非常低。
还有其他子流派包括：
- Mallsoft
- Future funk
- Simpsonwave
作曲家和作品 编辑
- “2814”：该组合的成员有“t e l e p a t h テレパシー能力者”和“HKE”，发表同名专辑《２８１４》和《新しい日の诞生》。[22]
- “Vektroid”：本名拉莫纳·安德拉·泽维尔（Ramona Andra Xavier），曾使用“Macintosh Plus”、“情报デスクVIRTUAL”等艺名，其专辑《フローラルの専门店》（Floral Shoppe）是蒸气波的代表作品。[23]
- 詹姆斯·费拉罗：《Far Side Virtual》
- nano神社[24]
- Golden Living Room
- Hong Kong Express
- Internet Club
- CYBEREALITYライフ
- マクロスMACROSS 82-99
- ☒ （页面存档备份，存于互联网档案馆） (QuadratoX)
- Vaporgen
- XWaves
- Skylar Spence：本名Ryan DeRobertis，曾使用“Saint Pepsi”为艺名。
- 猫 シ Corp.
- yung lean 瑞典说唱艺术家
参见 编辑
参考资料 编辑
脚注 编辑
- ^ Ward, Christian. Vaporwave: Soundtrack to Austerity. Stylus.com. 2014-01-29 [2014-02-08]. （原始内容存档于2017-06-02）.
- ^ Tanner 2016，第3页.
- ^ 3.0 3.1 Harper, Adam. Comment: Vaporwave and the pop-art of the virtual plaza. Dummy. 2012-12-07 [2014-02-08]. （原始内容存档于2015-04-01）.
- ^ Bowe, Miles. Band To Watch: Saint Pepsi. Stereogum. 2013-07-26 [2016-06-26]. （原始内容存档于2016-07-21）.
- ^ 5.0 5.1 Schilling, Dave. Songs of the Week: Skylar Spence, Vampire Weekend's Chris Baio, and the Return of Chillwave. Grantland. 2015-09-18. （原始内容存档于2015-11-19）.
- ^ 6.0 6.1 6.2 6.3 6.4 6.5 Lhooq, Michelle. Is Vaporwave The Next Seapunk?. Vice (magazine). 2013-12-27 [2014-04-10]. （原始内容存档于2014-04-26）.
- ^ Trainer 2016，第419页.
- ^ 8.0 8.1 8.2 8.3 8.4 Han, Sean Francis; Peters, Daniel. Vaporwave: subversive dream music for the post-Internet age. Bandwagon.asia. 2016-05-18 [2017-01-07]. （原始内容存档于2016-12-30）.
- ^ Gahil, Leor. Infinity Frequencies: Computer Death. Chicago Reader. 2013-02-19 [2017-04-06]. （原始内容存档于2017-04-06）.
- ^ 10.0 10.1 Aux, Staff. AUX. Aux. Aux Music Network. [2016-01-02]. （原始内容存档于2015-09-23）.
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The next-level gambit paid off with second album 新しい日の诞生, an unparalleled success within a small, passionate pocket of the internet.
- ^ Vektroid releases noisy collaborative album as CTO & Ray Sherman; No Earth coming in 2017. Tiny Mix Tapes. [2017-02-28]. （原始内容存档于2017-03-01） （英语）.
- ^ nano神社's manifesto on the future of vaporwave. dazeddigital.com. [2017-03-14]. （原始内容存档于2017-03-27）.
参考书目 编辑
- Tanner, Grafton. Babbling Corpse: Vaporwave and the Commodification of Ghosts. John Hunt Publishing. 2016 [2017-04-01]. ISBN 978-1-78279-760-9. （原始内容存档于2017-04-02）.
- Trainer, Adam. From Hypnagogia to Distroid: Postironic Musical Renderings of Personal Memory. The Oxford Handbook of Music and Virtuality. Oxford University Press. 2016. ISBN 978-0-19-932128-5.