谿山行旅图
《谿山行旅图》为五代末北宋初画家范宽的作品，使用丝质的绢作为画布，纵长206.3公分，横宽103.3公分。以浅淡的色彩作极为精致的构图，举凡山川流水、高山岩石皆细心勾勒且呈现出立体的空间感，而人物、马匹亦能在尺寸极为渺小的限制下活灵活现。据传明代董其昌评价此画为“宋画第一”。现收藏于台北国立故宫博物院。
| 谿山行旅图 | |
|---|---|
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| 艺术家 | 范宽 |
| 年份 | 北宋（10世纪末－11世纪初） |
| 媒介 | 绢 |
| 流派 | 水墨画、山水画、界画 |
| 尺寸 | 206.3 cm × 103.3 cm（81.2英寸 × 40.7英寸） |
| 定名 | 宋范宽谿山行旅图 轴 |
| 收藏国家／地区 |  中华民国（台湾） |
| 收藏地 | 台北市士林区国立故宫博物院 |
| 登录号 | 故画00082600000 |
| 网址 | 国立故宫博物院书画典藏资料检索系统 |
构图 编辑
画作中远近侧正的视觉角度下观察各有不同，远看有巍峨巨石的壮阔，高山右侧直直垂注一缕涓瀑，山壁岩墙上的特殊纹理不仅历历可见，线条亦是变化多端、粗黑曲折，不仅使山形更加雄伟厚重，也产生了层次和立体的切入观感。而山壁上密如细雨的笔触（雨点皴），更拉长了山高的视觉感受，忠实地呈现了范宽的绘画特色。
随着流水往全图的下方望去，以更加细腻的笔触在幽暗的深谷中晕出如雾气一般的墨彩幻化，米芾便以“深暗如暮夜晦明”形容这种呈现了瀑布冲泄的力道以及水花的效果。水流尽头可引领观察者拉至近景，此时每一棵树的枝枒叶梢巨细靡遗、疏落有致，巧妙的是右下角可见一行马车行队，在其右方分岔如“横Ｙ”字形枝干下方的树叶呈现了一个缺口，可见范宽的落款签名，但由于年代久远，此画颜色略显暗沉，距离半米的距离下要细分此画作的各个细节并非易事，因此现在画展中多见游客举起望远镜近距离检视赏阅。
山顶的树木丛生无论远近皆能望见枝叶疏密透光的层次，近处则更可见枝干节瘤突出、盘根错节，纹理几可乱真，似乎可解释成使用细小的画笔，施以苍劲的笔力如刻画而来，此外，部分植物叶片依稀可见红色和绿色消褪的痕迹，可知此画原先是以彩色的形式发表。而近景的小瀑左岸走出的挑担之人头戴斗笠、动作如生，可能即将走过溪水之上的人工架桥，图幅右下方更出现了驼兽列队前进的律动，在苍劲十足的景致中添加了生物的活跃气息。
印记题跋 编辑
谿山行旅图曾被明、清两代文人墨士珍藏流传至今，当中不乏著名鉴赏家和多位皇室成员，经手累加的印鉴多达22枚，而清高宗的印鉴竟有6枚，可见其珍爱程度之盛。以下依照时代顺序列出印鉴的各项资讯，并可对照左图的标记示意，认识这些印记题跋有助于厘清此画受到重视的程度以及其辗转流传的时代背景。
谿山行旅图的作者是在1958年确立，由台北国立故宫博物院书画处牛性群先生与副院长李霖灿先生在该画右下处骡队后方树丛中发现有“范宽”二字，佐证了明代董其昌所题：“北宋范中立谿山行旅图”，至此谿山行旅图为范宽所绘已殆无疑义。
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印主 | 标号 | 释文 |
|---|---|---|---|
| 金粟寺 | 8 | 金粟山藏经纸 | |
| 范宽 | 20 | 范宽 | |
| 钱惟演 或钱勰 |
18 | 忠孝之家 | |
| 明代官印 | 21 | 典礼纪察司印 | |
| 董其昌 | 9 | 宗伯学士 | |
| 10 | 董其昌印 | ||
| 11 | 题跋：“北宋范中立谿山行旅图，董其昌观” | ||
| 梁清标 | 14 | 蕉林秘玩 | |
| 15 | 观其大略 | ||
| 周祚新 | 16 | 祚新之印 | |
| 17 | 墨农鉴赏 | ||
| 清高宗 | 1 | 石渠宝笈 | |
| 2 | 重华宫鉴藏宝 | ||
| 7 | 乾隆御览之宝 | ||
| 12 | 乾隆御览之宝 | ||
| 13 | 乾隆御赏之宝 | ||
| 19 | 乐善堂图书记 | ||
| 清仁宗 | 5 | 嘉庆御览之宝 | |
| 清宣统帝 | 3 | 宣统鉴赏 | |
| 4 | 无逸斋精鉴玺 | ||
| 6 | 宣统御览之宝 | ||
| 不明 | 22 | 东华山房 |
画评 编辑
参考 编辑
参考文献 编辑
- （中文）《大观：北宋书画特展图录》。2006年，国立故宫博物院。 ISBN 9789575625047