席捷斯瓦·庫伊肯

席捷斯瓦·庫伊肯
Sigiswald Kuijken
席捷斯瓦·庫伊肯; Sigiswald Kuijken
	席捷斯瓦·庫伊肯演奏肩式大提琴（英語：Cello da spalla），2008年
音樂家
國籍	比利時
出生	1944年2月16日（80歲）; 比利時弗拉芒布拉班特省迪爾貝克
職業	小提琴家，中提琴家，指揮家
母校	布魯塞爾皇家音樂學院
音樂類型	古典音樂
演奏樂器	小提琴，中提琴
活躍年代	1970年至今

席捷斯瓦·庫伊肯，或譯西吉斯瓦·庫伊肯（荷蘭語：Sigiswald Kuijken，荷蘭語發音：[ˌsiɣɪsʋɑlt ˈkœykən]；1944年2月16日—），比利時小提琴家，中提琴家和指揮家，是歐洲古樂復興運動的重要人物。

生平

庫伊肯出生在布魯塞爾附近的迪爾貝克。8歲起在布魯日音樂學院（Bruges Conservatory）學習小提琴，1960起在布魯塞爾皇家音樂學院師從莫里斯·拉斯坎（英語：Maurice Raskin）。^[1]1964-1972年他是布魯塞爾阿拉里斯樂團（Alarius Ensemble of Brussels）的一員。

自1971年以來，他曾在海牙皇家音樂學院（英語：Royal Conservatory of The Hague）和布魯塞爾皇家音樂學院教授巴洛克小提琴（英語：Baroque violin）。^[1]任教於荷蘭時，庫伊肯結識了歐洲古樂運動最早的發起人之一古斯塔夫·萊昂哈特。萊昂哈特年紀較庫伊肯年長一輩但兩人默契十足，於1972年一起成立了古樂復興運動極為重要的古樂小樂團（英語：La Petite Bande）（La Petite Bande），並灌錄了大量重要的古樂錄音，包括科雷利、拉莫和海頓的作品，以及韓德爾的歌劇，且廣受讚譽。^[1]近年來，他還指揮過浪漫主義交響樂。

2007年2月2日，他被天主教魯汶大學授予榮譽博士學位。

音樂

1982年，庫伊肯錄製了他的的巴哈小提琴無伴奏錄音。這個版本重要性在於，它是第一批真正植基於十八世紀小提琴技術的錄音版本。除了用巴洛克弓之外，庫伊肯最大的貢獻是重新復原了巴洛克時代的夾琴方式^{[註 1]}。這種古代小提琴夾琴技術如何在當時真正被應用一直是個迷，庫伊肯在嘗試了十幾年後，1970年代真正復原了這種夾琴技術，並且在下一個十年的練習後，錄製了他的巴哈小提琴無伴奏錄音，並贏得各方的廣泛肯定。

除了重新發現巴洛克的夾琴方式，庫伊肯參看了大量巴哈時代的文獻，認為當巴哈提到「Violoncello」這個詞的時候，指的不是現代放在兩腿之間演奏的大提琴，而是放在肩膀上演奏的肩式大提琴（英語：Cello da spalla）。2004年，庫伊肯跟他的學生制琴家德米特里·巴迪亞羅夫（德語：Dmitry Badiarov）一起復原了肩式大提琴，並且在2008年錄了巴哈《無伴奏大提琴組曲》。不僅如此，他還將這種肩式提琴用在其他巴哈、維瓦爾第的作品中，最有名的就是他巴哈的《勃蘭登堡協奏曲》，維瓦爾弟的《四季》以及大提琴協奏曲的錄音。

2000年之後，庫伊肯開始採納「一人一聲部（英語：One voice per part）」（one voice per part，OVPP）理論^{[註 2]}。庫伊肯表示，他第一次聽到這個理論時，也認為毫無道理。但在詳細察看了巴哈當時寫給教堂他需要的演唱孩童人數後以及編制後，認為OVPP理論真實反應了巴哈當時的編制架構，並且依據這個理論，重新錄製了他的大部分巴哈清唱劇以及受難曲作品。

個人生活

他的哥哥維蘭德·庫伊肯（英語：Wieland Kuijken）是一位大提琴和維奧爾琴演奏家，弟弟巴托德·庫伊肯（英語：Barthold Kuijken）是一位長笛演奏家和錄音師，三人被稱為「庫伊肯兄弟」。他們都曾與大鍵琴演奏家古斯塔夫·萊昂哈特有過廣泛的合作。

註釋

^ 一般而言，由於演奏家想要讓左手不負擔夾琴任務，自由在把位之間移動，現代的夾琴方式就是用肩膀還有下巴幫忙固定小提琴。然而，肩墊是十九世紀才被發明的輔助工具，而且巴洛克以及古典早期的小提琴教科書，很明確說小提琴是輕鬆的搭在肩膀上而非夾緊，並且不依賴下巴幫忙夾琴。
^ 這是一種主要在英語巴哈研究學界被承認的理論。這種理論認為，巴哈的清唱劇以及受難曲各人聲聲部都是由單一聲樂家演唱而非現在看到的多人演唱一個聲部。按照這個理論，在演奏馬太受難曲時，兩個樂團的四個人聲聲部，總共只由八個演奏者來擔當。庫伊肯是在歐陸巴哈研究學界少數認可這個理論的演奏家。

參考資料

^ ^1.0 ^1.1 ^1.2 Sadie, Julie Anne; Sadie, Stanley. Kuijken family. Grove Music Online. Oxford University Press. 2001. doi:10.1093/gmo/9781561592630.article.15650.

外部連結

[2] 一般而言，由於演奏家想要讓左手不負擔夾琴任務，自由在把位之間移動，現代的夾琴方式就是用肩膀還有下巴幫忙固定小提琴。然而，肩墊是十九世紀才被發明的輔助工具，而且巴洛克以及古典早期的小提琴教科書，很明確說小提琴是輕鬆的搭在肩膀上而非夾緊，並且不依賴下巴幫忙夾琴。

[3] 這是一種主要在英語巴哈研究學界被承認的理論。這種理論認為，巴哈的清唱劇以及受難曲各人聲聲部都是由單一聲樂家演唱而非現在看到的多人演唱一個聲部。按照這個理論，在演奏馬太受難曲時，兩個樂團的四個人聲聲部，總共只由八個演奏者來擔當。庫伊肯是在歐陸巴哈研究學界少數認可這個理論的演奏家。

[:0-1] 1.0 ^1.1 ^1.2 Sadie, Julie Anne; Sadie, Stanley. Kuijken family. Grove Music Online. Oxford University Press. 2001. doi:10.1093/gmo/9781561592630.article.15650.

[1]

[註 1]

[註 2]