西希斯瓦尔德·克伊肯

西希斯瓦尔德·克伊肯
Sigiswald Kuijken
西希斯瓦尔德·克伊肯; Sigiswald Kuijken
	西希斯瓦尔德·克伊肯演奏肩式大提琴（英语：Cello da spalla），2008年
音乐家
国籍	比利时
出生	1944年2月16日（80岁）; 比利时弗拉芒布拉班特省迪尔贝克
职业	小提琴家，中提琴家，指挥家
母校	布鲁塞尔皇家音乐学院
音乐类型	古典音乐
演奏乐器	小提琴，中提琴
活跃年代	1970年至今

西希斯瓦尔德·克伊肯，或译西吉斯瓦·克伊肯（荷兰语：Sigiswald Kuijken，荷兰语发音：[ˌsiɣɪsʋɑlt ˈkœykən]；1944年2月16日—），比利时小提琴家，中提琴家和指挥家，是欧洲古乐复兴运动的重要人物。

生平

克伊肯出生在布鲁塞尔附近的迪尔贝克。8岁起在布鲁日音乐学院（Bruges Conservatory）学习小提琴，1960起在布鲁塞尔皇家音乐学院师从莫里斯·拉斯坎（英语：Maurice Raskin）。^[1]1964-1972年他是布鲁塞尔阿拉里斯乐团（Alarius Ensemble of Brussels）的一员。

自1971年以来，他曾在海牙皇家音乐学院（英语：Royal Conservatory of The Hague）和布鲁塞尔皇家音乐学院教授巴洛克小提琴（英语：Baroque violin）。^[1]任教于荷兰时，克伊肯结识了欧洲古乐运动最早的发起人之一古斯塔夫·莱昂哈特。莱昂哈特年纪较克伊肯年长一辈但两人默契十足，于1972年一起成立了古乐复兴运动极为重要的古乐小乐团（英语：La Petite Bande）（La Petite Bande），并灌录了大量重要的古乐录音，包括科雷利、拉莫和海顿的作品，以及亨德尔的歌剧，且广受赞誉。^[1]近年来，他还指挥过浪漫主义交响乐。

2007年2月2日，他被天主教鲁汶大学授予荣誉博士学位。

音乐

1982年，克伊肯录制了他的的巴哈小提琴无伴奏录音。这个版本重要性在于，它是第一批真正植基于十八世纪小提琴技术的录音版本。除了用巴洛克弓之外，克伊肯最大的贡献是重新复原了巴洛克时代的夹琴方式^{[注 1]}。这种古代小提琴夹琴技术如何在当时真正被应用一直是个迷，克伊肯在尝试了十几年后，1970年代真正复原了这种夹琴技术，并且在下一个十年的练习后，录制了他的巴哈小提琴无伴奏录音，并赢得各方的广泛肯定。

除了重新发现巴洛克的夹琴方式，克伊肯参看了大量巴哈时代的文献，认为当巴哈提到“Violoncello”这个词的时候，指的不是现代放在两腿之间演奏的大提琴，而是放在肩膀上演奏的肩式大提琴（英语：Cello da spalla）。2004年，克伊肯跟他的学生制琴家德米特里·巴迪亚罗夫（德语：Dmitry Badiarov）一起复原了肩式大提琴，并且在2008年录了巴哈《无伴奏大提琴组曲》。不仅如此，他还将这种肩式提琴用在其他巴哈、维瓦尔第的作品中，最有名的就是他巴哈的《勃兰登堡协奏曲》，维瓦尔弟的《四季》以及大提琴协奏曲的录音。

2000年之后，克伊肯开始采纳“一人一声部（英语：One voice per part）”（one voice per part，OVPP）理论^{[注 2]}。克伊肯表示，他第一次听到这个理论时，也认为毫无道理。但在详细察看了巴哈当时写给教堂他需要的演唱孩童人数后以及编制后，认为OVPP理论真实反应了巴哈当时的编制架构，并且依据这个理论，重新录制了他的大部分巴哈清唱套曲以及受难曲作品。

个人生活

他的哥哥维兰德·克伊肯（英语：Wieland Kuijken）是一位大提琴和维奥尔琴演奏家，弟弟巴托克德·克伊肯（英语：Barthold Kuijken）是一位长笛演奏家和录音师，三人被称为“克伊肯兄弟”。他们都曾与大键琴演奏家古斯塔夫·莱昂哈特有过广泛的合作。

注释

^ 一般而言，由于演奏家想要让左手不负担夹琴任务，自由在把位之间移动，现代的夹琴方式就是用肩膀还有下巴帮忙固定小提琴。然而，肩垫是十九世纪才被发明的辅助工具，而且巴洛克以及古典早期的小提琴教科书，很明确说小提琴是轻松的搭在肩膀上而非夹紧，并且不依赖下巴帮忙夹琴。
^ 这是一种主要在英语巴哈研究学界被承认的理论。这种理论认为，巴哈的清唱套曲以及受难曲各人声声部都是由单一声乐家演唱而非现在看到的多人演唱一个声部。按照这个理论，在演奏马太受难曲时，两个乐团的四个人声声部，总共只由八个演奏者来担当。克伊肯是在欧陆巴哈研究学界少数认可这个理论的演奏家。

参考资料

^ ^1.0 ^1.1 ^1.2 Sadie, Julie Anne; Sadie, Stanley. Kuijken family. Grove Music Online. Oxford University Press. 2001. doi:10.1093/gmo/9781561592630.article.15650.

外部链接

[2] 一般而言，由于演奏家想要让左手不负担夹琴任务，自由在把位之间移动，现代的夹琴方式就是用肩膀还有下巴帮忙固定小提琴。然而，肩垫是十九世纪才被发明的辅助工具，而且巴洛克以及古典早期的小提琴教科书，很明确说小提琴是轻松的搭在肩膀上而非夹紧，并且不依赖下巴帮忙夹琴。

[3] 这是一种主要在英语巴哈研究学界被承认的理论。这种理论认为，巴哈的清唱套曲以及受难曲各人声声部都是由单一声乐家演唱而非现在看到的多人演唱一个声部。按照这个理论，在演奏马太受难曲时，两个乐团的四个人声声部，总共只由八个演奏者来担当。克伊肯是在欧陆巴哈研究学界少数认可这个理论的演奏家。

[:0-1] 1.0 ^1.1 ^1.2 Sadie, Julie Anne; Sadie, Stanley. Kuijken family. Grove Music Online. Oxford University Press. 2001. doi:10.1093/gmo/9781561592630.article.15650.

[1]

[注 1]

[注 2]