戏中戏
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戏中戏或剧中剧,是当故事发展时叙述另一个故事的一种文学技巧或巧喻(或称曲喻),叙事内镜(Mise en abyme)是此文学技巧的法语名词(亦指纹章学里,将较小的盾牌纹章放在较大的盾牌上的纹章上的做法)。戏中戏可以用于小说、短篇小说、剧本、电视、电影、诗、音乐,甚至哲学。
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/15/Hamlet_and_Guildenstern_MET_DP852084.jpg/220px-Hamlet_and_Guildenstern_MET_DP852084.jpg)
故事中的故事
编辑故事中的故事(内在故事)的作用若非纯粹为娱乐观者,就是作其他角色的警告或楷模(象征)。在两种用法中,内在故事对外在故事的角色亦有象征性及心理上的重要性,且通常两个故事之间有一定的关系,而内在故事是用作揭示外在故事中的真实一面。
杜鲁福的电影《日以作夜》(又译《戏中戏》)是一套有关拍摄一套名为《邂逅彭美拉》(Je vous présente Pamela)电影的电影,电影表现拍摄这套关于一名女子爱上她丈夫的父亲的电影期间,角色间的互动关系。《日以作夜》中的电影《邂逅彭美拉》包括了欲望、出卖、死亡、悲痛和改变,而《日以作夜》中的角色亦经历相同的事情。
故事中的故事的文学手法可追溯至一种名为框架故事的手法。此手法中的外在故事并不重要,而故事大多数内容,都是集中于一或多个虚构说故事者所说的内在故事,这些内在故事是完整的,而且可以有一个至多个内在故事。此概念可见于古代印度文学,例如印度神话《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》、Vishnu Sarma的《邦查唐塔拉》、Syntipas的《七贤哲》、《Hitopadesha》和《吸血鬼的故事》。另外一个早期故事中的故事的例子是《一千零一夜》,《一千零一夜》的文学手法可追溯至阿拉伯文学、波斯文学及印度说故事的传统。荷马所写的《奥德赛》亦使用了此手法,奥德修斯在达斯刻里亚岛上,向国王阿尔基努斯讲述海上的历险,历险的过程全由奥德修斯亲自说出。
通常故事中的故事都是用作讽刺,而挖苦对象不限于外在故事,内在故事甚至可以讽刺真实世界。《辛普森一家》中的《痒痒鼠与抓抓猫》和《南方公园》中的《Terrance & Phillip》都批评媒体中的暴力和媒体可接受的行为,而且容许外在卡通对它们的批评。
故事中的故事可能显露角色和事件的背景,记述影响外在故事的神话和传说,或者与故事看来无关。博莱斯瓦夫·普鲁斯在他1895年的历史小说《法老》中,在外在故事里加入多个长短不一的故事,当中不少取自古埃及的文本,以进一步推进故事和启发角色。
多层故事中的故事
编辑有些故事可能在故事中的故事里面,或者多于两层故事。
此文学手法可追溯至古代梵文文学。在《邦查唐塔拉》中,叙述中的叙述者说出一系列纵横交错的动物传说,有时叙述可以达到三至四层,然后意外地用不规则的节奏迅速结束,以令维持读者的注意力。
另一个早期的例子是《一千零一夜》,《一千零一夜》此故事由不知名的叙述者记叙,而在故事中王妃莎黑柔查德说的故事之中,大多亦有由另一叙述者所讲的故事,甚至在这些故事里,亦有其他的故事在里面。[1]
剧中剧
编辑第一次使用此戏剧手法的是凯德于约1587年写的《西班牙悲剧》,剧中痛失儿子的赫罗尼莫在仇人结婚前一天上演自己的剧作,在戏中假戏真做,手刃仇人。凯德亦被假定曾在他已散失的作品《哈姆雷特》(多被称为《唔,哈姆雷特》)中使用戏中戏的技巧。
莎士比亚在《仲夏夜之梦》、《爱的徒劳》和《哈姆雷特》里明显地使用戏中戏的手法。《哈姆雷特》中丹麦王子哈姆雷特请一些巡回演出的演员表演《贡扎古之死》,此剧中的角色和动作是《哈姆雷特》里部分事件的反映,而哈姆雷特王子加入更多元素强调这一点。他希望借此激怒他的叔叔,并总结说:“凭着这一本戏,我可以发掘国王内心的隐秘。”哈姆雷特称这一部新剧为《捕鼠器》(后来阿加莎·克里斯蒂借用此名字写成舞台剧《捕鼠器》)。差不多整场《驯悍记》是剧中剧,表演目的是为说服一名醉酒的乞丐,相信自己是一名正在观看演出的爵士,但此剧中剧与故事无关(除了在最后一幕中,凯瑟丽娜对她的“lord”的奉承是为了进一步欺骗乞丐),所以在现代制作中这一段多被省略。
安东·契诃夫的剧本《海鸥》有特别提及《哈姆雷特》的内容:在第一幕中,儿子表演一段戏剧,以感动他从事专业演员的母亲,和她的新伴侣,而母亲的回应是将她的儿子与哈姆雷特相比。其后儿子就像哈姆雷特对待他的母亲和其新丈夫,尝试介入自己的母亲和她的伴侣,这悲剧某程度上由母亲对她儿子演出的蔑视发展而成。
当剧中角色在舞台上表演另一套戏剧(剧中剧),其他角色多成为“观众”。因为突然无法明确分辨谁是在剧中、谁是在剧中剧,剧场中的观众失去了具特权和全知的位置。剧中剧的手法倒置和废弃了基本的戏剧元素,令演员成为了作者,故亦可以成为对戏剧本身的讽刺。
范例
编辑小说
编辑作品出处 | 剧中剧 |
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魔戒 | 西境红皮书 |
颜 | 春雪 |
清晨的加斯巴 | 幻之游击队 |
凉宫春日的叹息 | 朝比奈实玖瑠的冒险 |
高堡奇人 | 沉重的蚂蚱 |
一九八四 | 寡头式集体主义的理论与实践 |
红楼梦 | 牡丹亭 |
漫画
编辑作品出处 | 剧中剧 |
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瑞星! | 《寻找安妮夫人》等 |
天使怪盗 | 时之秒针 |
梦回绿园 | 这里是魔王之森 |
现视研 | 不平衡抽签 |
玻璃假面 | 红天女 |
蜡笔小新 | 动感超人 不可思议的魔女玛莉 魔法少女萌P |
爆漫王。 | 详见:剧中剧 |
交响情人梦 | 普莉与顷太 |
恶之华 | 恶之花 |
青色火焰 | 详见:剧中剧 |
SHIROBAKO | 第三少女飞行队 |
乱马½ | 罗密欧与茱丽叶 |
玩偶游戏 | 水之馆 |
动画
编辑作品出处 | 剧中剧 |
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辛普森一家 | 痒痒鼠与抓抓猫 |
南方公园 | Terrance & Phillip |
小双侠 | 笃姬 |
探险活宝 | Heat Signature
Basic Mortality Blimby's "WHO GOTS DA ABC'S" Gingerbread man movie Airplanes Taking Off Baby Ballet Love Kaboom |
蜡笔小新 | 动感超人 |
Oddbods | Antiks |
电视剧
编辑作品出处 | 剧中剧 |
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谁杀了大明星 | 福尔摩斯 |
我们一家都是人 | 刘农上菜 |
皆大欢喜 | 详见:剧中特别用语 |
曼哈顿爱情故事 | 神探可伦坡 光临轻井泽 |
电车男 | 月面兔兵器米娜 |
我为喜剧狂 | 《与崔西·乔丹的女子秀》等 |
加油!桑妮 | 不着调(So Random) 麦肯齐瀑布(MackenZie Falls) |
死亡片场 | 老大哥 |
On Air | 怪兽 |
小豆柴 | 不可能英雄 生姜人 |
THE QUIZ SHOW | THE QUIZ SHOW |
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丝丝心动 | 寻找他们的故事 |
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舞台剧
编辑作品出处 | 剧中剧 |
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蒲田进行曲 | 新选组 |
广播时间 | 命运之女 |
暗恋桃花源 | 暗恋、桃花源 |
水袖与胭脂 | 长生殿 |
电影
编辑作品出处 | 剧中剧 |
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上帝也疯狂 | 历苏 |
搭错车 | 酒干倘卖无 一样的月光 请跟我来 |
孽子 | 新公园 |
非洲和尚 | 非洲和尚 |
爱拼才会赢 | 叶启田 |
萤光幕后 | 《UBS晚间新闻》等 |
W的悲剧 | 剧目《W的悲剧》 |
楚门的世界 | 楚门的世界 |
喜剧之王 | 喜剧之王 |
神探两个半 | 吴宗宪 |
光之雨 | 光之雨 |
下一站…天后 | 下一站…天后 |
歌舞青春3 | 毕业季 |
莎士比亚歌舞青春(Shakespeare School Year) | 无事生非 |
甜蜜剧中剧 | 项狄传 |
阮玲玉 | 阮玲玉 |
肥皂拼盘 | The Sun Also Sets |
那些年,我们一起追的女孩 | 九把刀 |
高海拔之恋II | 高海拔之恋 |
金钱怪兽 | 金钱怪兽 |
大智若鱼 | 大鱼老爸 |
狂舞派3 | 狂舞派,狂舞派2 |
参考文献
编辑- ^ Burton, Richard. The Book of the Thousand Nights and a Night, Volume 1. Project Gutenberg. September 2003 [2008-03-16]. (原始内容存档于2012-01-18).