戲中戲
此條目需要补充更多来源。 (2007年12月1日) |
戲中戲或劇中劇,是當故事發展時敘述另一個故事的一種文學技巧或巧喻(或稱曲喻),敘事內鏡(Mise en abyme)是此文學技巧的法語名詞(亦指紋章學裡,將較小的盾牌紋章放在較大的盾牌上的紋章上的做法)。戲中戲可以用於小說、短篇小說、劇本、電視、電影、詩、音樂,甚至哲學。
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/15/Hamlet_and_Guildenstern_MET_DP852084.jpg/220px-Hamlet_and_Guildenstern_MET_DP852084.jpg)
故事中的故事
编辑故事中的故事(內在故事)的作用若非純粹為娛樂觀者,就是作其他角色的警告或楷模(象征)。在兩種用法中,內在故事對外在故事的角色亦有象征性及心理上的重要性,且通常兩個故事之間有一定的關係,而內在故事是用作揭示外在故事中的真實一面。
杜魯福的電影《日以作夜》(又譯《戲中戲》)是一套有關拍攝一套名為《邂逅彭美拉》(Je vous présente Pamela)電影的電影,電影表現拍攝這套關於一名女子愛上她丈夫的父親的電影期間,角色間的互動關係。《日以作夜》中的電影《邂逅彭美拉》包括了慾望、出賣、死亡、悲痛和改變,而《日以作夜》中的角色亦經歷相同的事情。
故事中的故事的文學手法可追溯至一種名為框架故事的手法。此手法中的外在故事並不重要,而故事大多數內容,都是集中於一或多個虛構說故事者所說的內在故事,這些內在故事是完整的,而且可以有一個至多個內在故事。此概念可見於古代印度文學,例如印度神話《摩訶婆羅多》和《羅摩衍那》、Vishnu Sarma的《邦查唐塔拉》、Syntipas的《七賢哲》、《Hitopadesha》和《吸血鬼的故事》。另外一個早期故事中的故事的例子是《一千零一夜》,《一千零一夜》的文學手法可追溯至阿拉伯文學、波斯文學及印度說故事的傳統。荷馬所寫的《奧德賽》亦使用了此手法,奧德修斯在達斯刻里亞島上,向國王阿爾基努斯講述海上的歷險,歷險的過程全由奧德修斯親自說出。
通常故事中的故事都是用作諷刺,而挖苦對象不限於外在故事,內在故事甚至可以諷刺真實世界。《阿森一族》中的《癢癢鼠與抓抓貓》和《南方公園》中的《Terrance & Phillip》都批評媒體中的暴力和媒體可接受的行為,而且容許外在卡通對它們的批評。
故事中的故事可能顯露角色和事件的背景,記述影響外在故事的神話和傳說,或者與故事看來無關。博莱斯瓦夫·普鲁斯在他1895年的歷史小說《法老》中,在外在故事裡加入多個長短不一的故事,當中不少取自古埃及的文本,以進一步推進故事和啟發角色。
多層故事中的故事
编辑有些故事可能在故事中的故事裡面,或者多於兩層故事。
此文學手法可追溯至古代梵文文學。在《邦查唐塔拉》中,敘述中的敘述者說出一系列縱橫交錯的動物傳說,有時敘述可以達到三至四層,然後意外地用不規則的節奏迅速結束,以令維持讀者的注意力。
另一個早期的例子是《一千零一夜》,《一千零一夜》此故事由不知名的敘述者記敘,而在故事中王妃莎黑柔查德說的故事之中,大多亦有由另一敘述者所講的故事,甚至在這些故事裡,亦有其他的故事在裡面。[1]
劇中劇
编辑第一次使用此戲劇手法的是凱德於約1587年寫的《西班牙悲劇》,劇中痛失兒子的赫羅尼莫在仇人結婚前一天上演自己的劇作,在戲中假戲真做,手刃仇人。凱德亦被假定曾在他已散失的作品《哈姆雷特》(多被稱為《唔,哈姆雷特》)中使用戲中戲的技巧。
莎士比亞在《仲夏夜之夢》、《愛的徒勞》和《哈姆雷特》裡明顯地使用戲中戲的手法。《哈姆雷特》中丹麥王子哈姆雷特請一些巡迴演出的演員表演《貢扎古之死》,此劇中的角色和動作是《哈姆雷特》裡部份事件的反映,而哈姆雷特王子加入更多元素強調這一點。他希望借此激怒他的叔叔,並總結說:「憑著這一本戲,我可以發掘國王內心的隱秘。」哈姆雷特稱這一部新劇為《捕鼠器》(後來阿加莎·克里斯蒂借用此名字寫成舞台劇《捕鼠器》)。差不多整場《馴悍記》是劇中劇,表演目的是為說服一名醉酒的乞丐,相信自己是一名正在觀看演出的爵士,但此劇中劇與故事無關(除了在最後一幕中,凱瑟麗娜對她的「lord」的奉承是為了進一步欺騙乞丐),所以在現代製作中這一段多被省略。
安東·契訶夫的劇本《海鷗》有特別提及《哈姆雷特》的內容:在第一幕中,兒子表演一段戲劇,以感動他從事專業演員的母親,和她的新伴侶,而母親的回應是將她的兒子與哈姆雷特相比。其後兒子就像哈姆雷特對待他的母親和其新丈夫,嘗試介入自己的母親和她的伴侶,這悲劇某程度上由母親對她兒子演出的蔑視發展而成。
當劇中角色在舞台上表演另一套戲劇(劇中劇),其他角色多成為「觀眾」。因為突然無法明確分辨誰是在劇中、誰是在劇中劇,劇場中的觀眾失去了具特權和全知的位置。劇中劇的手法倒置和廢棄了基本的戲劇元素,令演員成為了作者,故亦可以成為對戲劇本身的諷刺。
範例
编辑小說
编辑作品出處 | 劇中劇 |
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魔戒 | 西境紅皮書 |
顏 | 春雪 |
清晨的加斯巴 | 幻之遊擊隊 |
涼宮春日的嘆息 | 朝比奈實玖瑠的冒險 |
高堡奇人 | 沉重的蚂蚱 |
一九八四 | 寡頭式集體主義的理論與實踐 |
紅樓夢 | 牡丹亭 |
漫畫
编辑作品出處 | 劇中劇 |
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瑞星! | 《尋找安妮夫人》等 |
天使怪盜 | 時之秒針 |
夢回綠園 | 這裡是魔王之森 |
現視研 | 不平衡抽籤 |
玻璃假面 | 紅天女 |
蠟筆小新 | 動感超人 不可思議的魔女瑪莉 魔法少女萌P |
爆漫王。 | 詳見:劇中劇 |
交響情人夢 | 普莉與頃太 |
惡之華 | 惡之花 |
青色火焰 | 詳見:劇中劇 |
SHIROBAKO | 第三少女飛行隊 |
亂馬½ | 羅密歐與茱麗葉 |
玩偶遊戲 | 水之館 |
動畫
编辑作品出處 | 劇中劇 |
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阿森一族 | 癢癢鼠與抓抓貓 |
南方公園 | Terrance & Phillip |
小雙俠 | 篤姬 |
探險時光 | Heat Signature
Basic Mortality Blimby's "WHO GOTS DA ABC'S" Gingerbread man movie Airplanes Taking Off Baby Ballet Love Kaboom |
蠟筆小新 | 動感超人 |
Oddbods | Antiks |
電視劇
编辑作品出處 | 劇中劇 |
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誰殺了大明星 | 福爾摩斯 |
我們一家都是人 | 劉農上菜 |
皆大歡喜 | 詳見:劇中特別用語 |
曼哈頓愛情故事 | 神探可倫坡 光臨輕井澤 |
電車男 | 月面兔兵器米娜 |
超級製作人 | 《與崔西·喬丹的女子秀》等 |
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舞台劇
编辑作品出處 | 劇中劇 |
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蒲田進行曲 | 新選組 |
廣播時間 | 命運之女 |
暗戀桃花源 | 暗戀、桃花源 |
水袖與胭脂 | 長生殿 |
電影
编辑作品出處 | 劇中劇 |
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上帝也瘋狂 | 歷蘇 |
搭錯車 | 酒干倘賣無 一樣的月光 請跟我來 |
孽子 | 新公園 |
非洲和尚 | 非洲和尚 |
愛拼才會贏 | 葉啟田 |
螢光幕後 | 《UBS晚間新聞》等 |
W的悲劇 | 劇目《W的悲劇》 |
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神探兩個半 | 吳宗憲 |
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下一站…天后 | 下一站…天后 |
歌舞青春3 | 畢業季 |
莎士比亞歌舞青春(Shakespeare School Year) | 無事生非 |
甜蜜劇中劇 | 項狄傳 |
阮玲玉 | 阮玲玉 |
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那些年,我們一起追的女孩 | 九把刀 |
高海拔之戀II | 高海拔之戀 |
金錢怪獸 | 金錢怪獸 |
大智若魚 | 大魚老爸 |
狂舞派3 | 狂舞派,狂舞派2 |
參考文獻
编辑- ^ Burton, Richard. The Book of the Thousand Nights and a Night, Volume 1. Project Gutenberg. September 2003 [2008-03-16]. (原始内容存档于2012-01-18).