贝多芬序曲
贝多芬的序曲多数皆属剧乐（dramatic）序曲，即指音乐乃为歌剧、舞剧服务，而非19世纪浪漫主义音乐下的音乐会（concert）序曲。[注 1]其传统最早可溯自文艺复兴时期的宫廷音乐，所谓的“义式”序曲（快－慢－快）在18世纪中期是剧乐的主流，法国亦然。[2]早期的序曲或称sinfonia，亦有称overture者，随着交响曲在海顿、莫扎特处的逐渐成熟，“序曲”已经可以视作是一个独立的曲类。[3]莫扎特的《唐·乔望尼》、《女人皆如此》、《魔笛》等歌剧，都在序曲使用了后续剧情的动机，是序曲此前未有的发展。贝多芬在自己的三首《雷奥诺拉》序曲仿效莫扎特的铺排，在曲中使用了对比性强烈的主题，这样的手法也影响了韦伯及《自由射手》。[2]
贝多芬为生平唯一一出歌剧《费德里奥》前后写作了四版序曲，其他则是为芭蕾舞剧或戏剧所作。《科里奥兰》在正式作为舞剧配乐演出之前，序曲已经先在音乐厅上演过。[2]至于《普罗米修斯的造物》或《艾格蒙》，即使原来各自有十数段配乐，今人对其所知多仅限于序曲部分。在这些作品中贝多芬练笔的意图十分明显，借由这些作品，除了个人写作的追求外，贝多芬也开始在乐队中应用新型态乐器（如活塞式铜管），从而使其普及在乐队中。[4]:76此外其序曲多采奏鸣曲式写成，所具备的平衡与美感，以及贝多芬所特有的戏剧性，使至今仍获得相当程度的关注。[4]:75《第3号雷奥诺拉》、《科里奥兰》及《艾格蒙》等三曲，迄今都是音乐会及录音文献的常客。[3]
简说 编辑
| 作品号 | 标题 | 作曲 | 首演 | 出版 | 题献 |
|---|---|---|---|---|---|
| 43 | 普罗米修斯的造物 | 1800–01年 | 1801年3月28日，维也纳城堡剧院 | 1804年 | Princess Christiane von Lichnowsky |
| 62 | 科里奥兰 | 1807年 | 1807年3月 | 1807年 | 海因里希·约瑟夫·冯·科林 |
| 138 | 雷奥诺拉（第1号） | 1807年 | 1828年2月7日 | 1838年 | |
| 72a | 雷奥诺拉（第2号） | 1804–05年 | 1805年11月20日，维也纳河畔剧院 | 1842年 | |
| 72b | 雷奥诺拉（第3号） | 1805–06年 | 1806年3月29日，维也纳河畔剧院 | 1810年 | |
| 84 | 艾格蒙 | 1809–10年 | 1810年6月15日 | 1810年 | |
| 113 | 雅典的废墟 | 1811年 | 1812年2月10日 | 1823年 | 腓特烈·威廉四世 |
| 117 | 斯蒂芬王 | 1811年 | 1812年2月10日 | 1826年 | |
| 114 | 大厦献礼 进行曲与合唱 | 1822年 | |||
| 124 | 大厦献礼 | 1822年 | 1822年10月3日，Josefstadt剧院 | 1825年 | Prince Nikolay Golitsïn |
费黛里奥 编辑
歌剧《费黛里奥》（Fidelio）的剧情在此不作展开，惟该剧1805年11月20日在维也纳河畔剧院首演时，所搭配的是现今被称为“第2号雷奥诺雷”（作品72a）的序曲。1806年3月29日再次演出时，则使用“第3号雷奥诺雷”（作品72b）序曲，这版序曲较前版篇幅更大，尤其是再现部的加入，使第3号成为一结构完整的优秀作品。[4]:941814年，经过删改的《费黛里奥》再次尝试演出，贝多芬为此版剧本特别创作一首全新的E大调序曲，此即今日所知的《费黛里奥》标准序曲。
E大调的《费黛里奥》序曲是最晚完成的一个版本，其戏剧性和篇幅不若前版，不过以歌剧的揭幕音乐来说，是相当称职的作品。同样以奏鸣曲式写成，亦有主题之间的个性对比。在序奏段，乐队全体总奏的节奏主题象征英雄（力量），法国号的二重奏则以优美、温柔的旋律带来强烈的反差。在快板段，法国号持续“担任”雷奥诺雷的形象，负担重要的角色。其中大音域的变化，对于当时仍普遍使用的自然号乐器来说，不啻是一大挑战。
此版序曲的尾奏段记为急板（presto，第248小节起），与第3号雷奥诺雷序曲相似，皆暗示著终局的得胜。
第1号雷奥诺雷 编辑
第1号雷奥诺雷序曲在贝多芬生前没有公开演出的机会，乐谱在贝多芬过世后被发掘，上附贝多芬手迹：《C大调个性序曲》（Overtura in C, charakteristische Overture）。1828年2月7日在维也纳初次演出，1832年由哈斯林格（Haslinger）出版。[5][6][7]关于这个版本的实际创作时间，考证认为应是1807年完成，是贝多芬为了因应1808年在布拉格的演出而作的。[6]
第2号雷奥诺雷 编辑
最原始的《雷奥诺雷》序曲，用于1805年11月20日初版三幕剧本的首演。不过随着其地位被第3号雷奥诺雷序曲所取代，此版本序曲立刻失去了关注，是以其出版时间甚至较第1号为晚，1842年始由布赖特科普夫与黑特尔出版。
第3号雷奥诺雷 编辑
承前述，第3号雷奥诺雷序曲是在1806年3月29日演出时所用的新版本序曲，其内容在第2号序曲的基础上进行改善，是形式、内容均更佳充实的序曲版本。第3号雷奥诺雷序曲是以奏鸣曲式写成的义式序曲。[8]序奏段相当具有戏剧性，力度对比大，和声走向则是浑沌、不明。例如透过平行小调的假终止，导向远系的A♭大调（第9小节），之后的行为亦大部分围绕着A♭音进行（通过半音阶前往B小调，再返回第27小节的A♭大调等）。贝多芬在第9小节引用《费黛里奥》第二幕开头弗洛雷斯坦（Florestan）的咏叹调〈在那亲爱的春日〉（In des Lebens Frühlingstagen），以这一段原来在剧情中角色诉求心灵救赎的音乐，来暗示《费黛里奥》属于营救歌剧（opera au savetage）的性质。[9][10]
奏鸣曲式的第一主题起于快板第37小节，由小提琴和大提琴演奏。这个主题在本曲后续以各种织度、力度作不同的使用，以推进音乐的发展。第二主题（第120小节）则由法国号奏出，不论是此一配器选择，或以和声分析的角度来看，都是贝多芬在书写田园景态的典型手法。[11]发展部最有趣的是号角独奏的第272小节，引用《费黛里奥》第二幕第14首总理费南多（Fernando）抵达，军号响起的一景。进入再现部，第一主题部分和呈示部有较多的不同（例如配器），第二主题部分则几乎相同。[注 2]
急板的终段象征正义方的胜利，弦乐部门叠加进入的快速音群，不论是听觉、视觉都相当引人期待。
除了间或作为音乐会曲目演奏之外，在马勒的实验下，现今也经常安排此版序曲在《费黛里奥》第二幕第二场之前进行演奏。
其他配乐 编辑
普罗米修斯 编辑
《普罗米修斯的造物》（Die Geschöpfe des Prometheus）是贝多芬的芭蕾音乐作品，为著名意大利舞蹈家萨尔瓦托雷·维加诺作品之配乐。序曲之外，贝多芬另作有十六段配乐，当中大部分已罕有人知。
科里奥兰 编辑
莎士比亚的戏曲《柯里奥雷纳斯》（Coriolanus，1607年）讲述前5世纪的罗马英雄柯里奥兰（Coriolan）之事迹，1804年维也纳的海因里希·约瑟夫·冯·科林也发表了自己的《柯里奥兰》戏曲，不过不同于莎士比亚版本，柯林笔下的英雄是以悲剧收场。贝多芬从柯林作品获得灵感，所创作的《柯里奥兰》序曲，充分捕捉了角色的悲剧性格，导奏的几次总中止，则加强了戏剧性与期待。
《柯里奥兰》序曲于1807年3月的一次私人场合中演出，当天一同演出的还有贝多芬的第4号交响曲、第4号钢琴协奏曲。[13]
艾格蒙 编辑
《艾格蒙》（Egmont）的故事背景是16世纪的低地国与其历史人物，歌德为史实人物艾格蒙创作的戏曲完成于1788年，贝多芬则是受委为其创作配乐。同《普罗米修斯》般，《艾格蒙》亦有九段配乐之多，其中更使用了女高音、男声旁白和完整的乐队编制。演出得到了歌德本人以及E·T·A·霍夫曼的肯定，但时至今日，仅有序曲部分间或被演奏。
录音节选 编辑
贝多芬的序曲在20世纪一直是热门的录音选择，许多指挥都没有错过这套作品：
注释 编辑
参考资料 编辑
- 参照
- ^ HUANG 2008，第28页
- ^ 2.0 2.1 2.2 Temperley, Nicholas. Overture. Grove Music Online. 2008-10-22 [2022-10-26].
- ^ 3.0 3.1 Jost, Peter. Beethoven – creator of concert overtures?. G. Henle Verlag. 2020-09-28 [2022-10-26]. （原始内容存档于2022-10-26） （美国英语）.
- ^ 4.0 4.1 4.2 《作曲家別 名曲解說珍藏版3 貝多芬》. 由林胜仪翻译. 台北市: 美乐出版社. 1999. ISBN 957-8442-37-8.
- ^ Van Beethoven, Leonora-Ouvertüre Nr. 3. Medium.com. 2020-06-17 [2022-10-26].
- ^ 6.0 6.1 Chen 2011，第53页
- ^ HUANG 2008，第29页
- ^ Chen 2011，第57页
- ^ Chen 2011，第60页
- ^ HUANG 2008，第26页
- ^ Chen 2011，第63页
- ^ Chen 2011，第71页
- ^ Steinberg, Michael. "The Symphony: a listeners guide". pp. 19–24. Oxford University Press, 1995.
- 期论
- Chen, Tai-Chi. 貝多芬歌劇《費戴里奧》之序曲研究 (硕士论文). 国立台北艺术大学. 2011 [2022-10-26].
- HUANG, CHI HSIN. 貝多芬費黛里奧序曲之分析與指揮詮釋 (硕士论文). 辅仁大学. 2008 [2022-10-27].
