古琴演奏时,须将七根弦散音调成一定的音阶,称为弦式

正调音阶

正调弦式

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在古琴音乐中最常用的是正调弦式,一弦至七弦音名是“C-D-F-G-A-c-d”,首调唱名是“sol-la-do-re-mi-sol-la”。按十二律,以第一弦为黄钟,第三弦仲吕为宫,一弦至七弦音名为“下徵、下羽、宫、商、角、徵、羽”。[1] ,正调弦式又称仲吕均

其他弦式

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正调式以外的弦式亦称为外调,主要有蕤宾调﹑慢角调﹑清商调﹑太簇调﹑慢商调﹑无射调﹑凄凉调等。

为使散音适应不同调的作品和按音音位演奏方便,可以在正调弦式基础上,通过收紧(“紧”)或放松(“慢”)一定的弦数,改变宫音位置和弦间关系,成为新调音阶弦式。例如,紧五弦使五弦升高半音,得到C-D-F-G-A(B)-C-D,称为无射均弦式。

还有的情况是为演奏方便起见,而在宫调弦式基础上的变化,打破了原来弦间纯音程关系,通常这些弦式有特别的名称(如《广陵散》所用的“慢二弦”,《胡笳》曲的用的“紧五慢一”弦式)。古琴音乐中可见到20多种不同的弦式,常用的有三四种。这些弦式的命名方法不尽相同,有的存在很多别名。有的虽借用十二律名称,但可能异于相应宫调式,例如,“蕤宾调”在古琴中为紧五弦的降B宫调式,十二律中的蕤宾代表“F”音。

定弦法

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与其他乐器合奏时,通常将正调的五弦定为A(四徽泛音为a1,440Hz),一般称作“标准音”。

独奏时,通常只要校准七弦间的相对音高即可,无特定音高,不需调为标准音。实务上,用标准音定弦的琴家甚少。

古琴的定弦法有多种。

散音法:直接弹奏各弦散音,然后听辨出不同弦间的音程关系,这种方法需要灵敏的听觉和固定音高感觉,较难掌握。

按音法:按三分损益法,通过比较某弦五度按音和另外一弦散音得到纯音程关系。这种方法对制作时的徽位安装和弹奏时取音按弦的准确性要求很高,因此也较难掌握。

泛音法:通过比较两条弦上的五度和八度泛音来确定弦间的纯音程关系,是最实用也是最易掌握的方法,也是最常用的方法。

常见弦式列表

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弦式 定弦法(在正调弦式基础上) 弦序音名 首调唱名 宫音 别称 典型作品 音阶试听
正调
正调 C-D-F-G-A-c-d 5 6 1 2 3 5 6 F 宫调、仲吕均、黄钟调、角调、羽调、林钟调 平沙落雁》、《梅花三弄》、《流水》、《渔樵问答》、《渔歌》、《神人畅 试听
1-2-4-5-6-1-2 C 借调、商调、徵调、商角调 碣石调幽兰》、《醉渔唱晚》、《龙翔操》、《忆故人
外调
蕤宾调 紧五弦 C-D-F-G-B-c-d 2-3-5-6-1-2-3 B 金羽、清羽、无射均、仲吕调 潇湘水云》、《阳关三叠》、《欸乃》、《玉楼春晓》、《双乙反调 试听
慢角调 慢三弦 C-D-E-G-A-c-d 1-2-3-5-6-1-2 C 角调、黄钟均、林钟调、黄钟宫 风雷引》、《凤求凰 试听
清商调 紧二、五、七弦 C-E-F-G-B-c-e 6-1-2-3-5-6-1 E 商调、夹钟调、小碧玉调、姑洗调 捣衣》、《秋鸿 试听
慢宫调 慢一、三、六弦 B-D-E-G-A-B-d 3-5-6-1-2-3-5 G 太簇调、夷则均、徵调 挟仙游》、《获麟 试听
慢商调 慢二弦 C-C-F-G-A-c-d 1-1-4-5-6-1-2 C 广陵散 试听
无射调 紧五弦、慢一弦 B-D-F-G-B-c-d 1-3-5-6-1-2-3 B 黄钟宫调、胡笳调 大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》、《昭君怨》、《山中思友人》、《秋月照茅亭 试听
凄凉调 紧二、五弦 C-E-F-G-B-c-d 2-4-5-6-1-2-3 B 楚商调、外调 离骚》、《泽畔吟》、《屈原问渡 试听
侧商调 慢三、四、六弦 C-D-E-F-A-B-d 7-1-2-3-5-6-1 D 古怨 试听
1-2-3-4-6-7-2 C
无媒调 慢三、六弦 C-D-E-G-A-B-d 1-2-3-5-6-7-2 C 孤馆遇神 试听
3-5-7-1-2-3-5 G

参考文献

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  1. ^ 李祥霆. 《古琴实用教程》. 上海: 上海音乐出版社. 2004年7月: 第105页. ISBN 7-80667-439-X.