古琴演奏時,須將七根弦散音調成一定的音階,稱為弦式

正調音階

正調弦式

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在古琴音樂中最常用的是正調弦式,一弦至七弦音名是「C-D-F-G-A-c-d」,首調唱名是「sol-la-do-re-mi-sol-la」。按十二律,以第一弦為黃鐘,第三弦仲呂為宮,一弦至七弦音名為「下徵、下羽、宮、商、角、徵、羽」。[1] ,正調弦式又稱仲呂均

其他弦式

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正調式以外的弦式亦稱為外調,主要有蕤賓調﹑慢角調﹑清商調﹑太簇調﹑慢商調﹑無射調﹑淒涼調等。

為使散音適應不同調的作品和按音音位演奏方便,可以在正調弦式基礎上,通過收緊(「緊」)或放鬆(「慢」)一定的弦數,改變宮音位置和弦間關係,成為新調音階弦式。例如,緊五弦使五弦升高半音,得到C-D-F-G-A(B)-C-D,稱為無射均弦式。

還有的情況是為演奏方便起見,而在宮調弦式基礎上的變化,打破了原來弦間純音程關係,通常這些弦式有特別的名稱(如《廣陵散》所用的「慢二弦」,《胡笳》曲的用的「緊五慢一」弦式)。古琴音樂中可見到20多種不同的弦式,常用的有三四種。這些弦式的命名方法不盡相同,有的存在很多別名。有的雖借用十二律名稱,但可能異於相應宮調式,例如,「蕤賓調」在古琴中為緊五弦的降B宮調式,十二律中的蕤賓代表「F」音。

定弦法

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與其他樂器合奏時,通常將正調的五弦定為A(四徽泛音為a1,440Hz),一般稱作「標準音」。

獨奏時,通常只要校準七弦間的相對音高即可,無特定音高,不需調為標準音。實務上,用標準音定弦的琴家甚少。

古琴的定弦法有多種。

散音法:直接彈奏各弦散音,然後聽辨出不同弦間的音程關係,這種方法需要靈敏的聽覺和固定音高感覺,較難掌握。

按音法:按三分損益法,通過比較某弦五度按音和另外一弦散音得到純音程關係。這種方法對製作時的徽位安裝和彈奏時取音按弦的準確性要求很高,因此也較難掌握。

泛音法:通過比較兩條弦上的五度和八度泛音來確定弦間的純音程關係,是最實用也是最易掌握的方法,也是最常用的方法。

常見弦式列表

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弦式 定弦法(在正調弦式基礎上) 弦序音名 首調唱名 宮音 別稱 典型作品 音階試聽
正調
正調 C-D-F-G-A-c-d 5 6 1 2 3 5 6 F 宮調、仲呂均、黃鐘調、角調、羽調、林鐘調 平沙落雁》、《梅花三弄》、《流水》、《漁樵問答》、《漁歌》、《神人暢 試聽
1-2-4-5-6-1-2 C 借調、商調、徵調、商角調 碣石調幽蘭》、《醉漁唱晚》、《龍翔操》、《憶故人
外調
蕤賓調 緊五絃 C-D-F-G-B-c-d 2-3-5-6-1-2-3 B 金羽、清羽、無射均、仲呂調 瀟湘水雲》、《陽關三曡》、《欸乃》、《玉樓春曉》、《雙乙反調 試聽
慢角調 慢三絃 C-D-E-G-A-c-d 1-2-3-5-6-1-2 C 角調、黃鐘均、林鐘調、黃鐘宮 風雷引》、《鳳求凰 試聽
清商調 緊二、五、七絃 C-E-F-G-B-c-e 6-1-2-3-5-6-1 E 商調、夾鐘調、小碧玉調、姑洗調 搗衣》、《秋鴻 試聽
慢宮調 慢一、三、六絃 B-D-E-G-A-B-d 3-5-6-1-2-3-5 G 太簇調、夷則均、徵調 挾仙遊》、《獲麟 試聽
慢商調 慢二絃 C-C-F-G-A-c-d 1-1-4-5-6-1-2 C 廣陵散 試聽
無射調 緊五絃、慢一絃 B-D-F-G-B-c-d 1-3-5-6-1-2-3 B 黃鐘宮調、胡笳調 大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》、《昭君怨》、《山中思友人》、《秋月照茅亭 試聽
淒涼調 緊二、五絃 C-E-F-G-B-c-d 2-4-5-6-1-2-3 B 楚商調、外調 離騷》、《澤畔吟》、《屈原問渡 試聽
側商調 慢三、四、六絃 C-D-E-F-A-B-d 7-1-2-3-5-6-1 D 古怨 試聽
1-2-3-4-6-7-2 C
無媒調 慢三、六絃 C-D-E-G-A-B-d 1-2-3-5-6-7-2 C 孤舘遇神 試聽
3-5-7-1-2-3-5 G

參考文獻

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  1. ^ 李祥霆. 《古琴实用教程》. 上海: 上海音樂出版社. 2004年7月: 第105頁. ISBN 7-80667-439-X.