小面 (能面)
小面（日语：小面／こおもて koomote */?）为能剧中所使用面具“能面”的女面之一种，而其中“小面”为女面中最年轻的面。“小面”中的“小”包含著年轻、可爱、美丽的意思。
| 外部图片链接 | |
|---|---|
 能面 小面（东京国立博物馆馆藏） |
能面
编辑能面（日语：のうめん、面おもて）是能剧演出中所使用的面具。通常只有主角使用能面，配角及狂言角等不使用。有时用来吓鬼，所以有些吓人。
历史
编辑能面中能够确认其制造年代的极少，而且能面的早期资料非常少，所以现在人们还无法弄清能与假面的结合过程及能面自身的发展过程，只能做大概的推测。能之前的猿乐能中的翁猿乐已经使用翁面、三番叟面。一三四九年春日大社若宫临时祭上演的田乐能也已经使用假面，因此认为“能”从它诞生时起就开始使用假面了。[1][2]
种类
编辑能面的种类繁多，分别为翁面、老人面、鬼神面、女面、男面、灵面、特殊面等几大类型。此外，不使用假面时称做“直面”。“直面”演出时演员要控制自己的表情，尽量不形于色。这是因为“直面”也具有假面性质的缘故，所以能乐界把直面也归属为能假面的一种。[3][4]
表情
编辑能面表情大致能分成两大系列:以般若面为代表的，生气或威吓等极端外露出的瞬间表情，以及以小面为代表的，平淡而无从捕捉的中间表情两种。“在小面之中藏著般若”指的是即使在美丽的女性的内面，也藏著恐怖而悲伤的鬼的个性。[3]
像是般若这样激动相貌的面，不会长时间停留在舞台上。在描绘出鲜烈而激情的轨迹之后，便会在调伏的悲伤之中消失。而小面般的中间表情，则是借由在舞台上的角度变化和动作、意境，让同一张中间表情的能面散发出不同的神韵。[1]
使用方式
编辑舞台上使用能面的技法，主要可分为将能面上下，和左右移动两种方式。因能面只要有些许的角度变化，就会产生出不同的表情和神韵，因此常借由移动能面位置，诠释角色心境的变化。而其中，能面上仰时叫做“照”（日语：照／ラス）用来表示远望，又或者是高兴的感情表现。向下则称作“昙”（日语：曇／ラス），表现悲伤、哭泣，又或者是心中深刻的决意。静静的向左右来回看的叫做“用面”（日语：面ヲ使ウ），用来表示静听风声和虫声等。[1]
女面分类
编辑女面就算说是能之花也不为过。不同于男面是以角色个性做为区别基准，女面首先是以年龄做分别。由幼到老分别为少女的小面、若女、节木增、孙次郎，中年的深井、曲见，而到老年的姥、老女。其中老女面在能中年龄最为年长。女面是能面中最美最具能面特征的面，表情为中间表情、不大悲亦不大喜，不鲜明地表现喜怒哀乐，男面和老人面虽然也是中间表情，但女面在这个特征上最为突出。各种女面的眉毛都画得很高，牙齿涂黑色。这是因为日本古代社会有女性拔眉，用眉笔画高眉，染黑牙齿的风俗。[4]
小面
编辑女面之中最年轻的面，代表著可怜、温柔、纯真的美女，为能面中的代表作之一。小面特征为脸颊丰润，眼鼻嘴集中在脸的中央部，额头宽下颚长，给人的感觉非常纯真的观感。使用曲目有“东北”、“井筒”。[4]
若女面
编辑比小面稍微年长，端丽的美女形象。若女面的表情和“增”差不多，只是上眼睑的弯曲形状及嘴两端的曲线有些不同。比“增”艳丽一些。
万媚面
编辑万媚面属于小面的一种，比一般女面妖艳，用于妖媚女性。使用曲目有“熊野”、“江口”
增女面
编辑关于增面名称的由来，金刚流秘传书上记录了两种说法，一种认为由于此面是增阿弥所作，另一种认为因为“增”面比“小面”、“孙次郎”更增加了一点艳丽的缘故。“增”额头比“小面”“孙次郎”宽且长，下巴稍短，整个脸部下倾，给人理性强、品位高的形象。使用曲目有“熊野”、“江口”。
深井面、曲见面
编辑深井面以前也写做“深”或“深女”。关于此名称的由来，一般认为是由于此面表现出人物无论年龄还是生活阅历都已加深的缘故。“深井”面比年轻女面脸颊消瘦、憔悴，松弛的两腮上有浅显的皱纹、眼窝有些塌陷，双目俯视下方。
“曲见”面的额头和下颚比“深井”面突出，脸中间部分的肌肉松弛，比“深井”面略显老。表情凄然寂寞。“深井”“曲见”多用于失去孩子精神一时处于狂乱状态的狂女。如《隅田川》《百万》中的主角等，此外还用于《砧》《芭蕉》《定家》等表现中年女性的剧目。[4]
姥面
编辑用于老年女姓。它是在相对大量的歌曲中被使用。面部表情也多有不同。使用曲目有“姨舍”、“関寺小町”。
老女面
编辑用于老年女性，使用曲目有“卒塔婆小町”、“関寺小町”
其他
编辑此外还有属于年轻女性的节木増面、孙次郎面、增发面、近江女面等等。
小面风貌
编辑江户中期流传下来的书物中提到“今春（金春家）的面。一说是因面较小，因此称为小面。一说是深女（深井面）的女儿，因此称为子面（发音和小面相同）。”可以说“小”这个字是表达大小、年龄，又或者是温柔的美感的接头语。关于深女稍后会提到，是表现中年女性的面。在进入可以说是能的青年期的室町中期之后，年轻的女面相继地被创造出来。在这之前，基本都是使用带著幼稚味道的小面去诠释女性为主角的能剧。进到室町末期后，小面成为了“今春的面”而成为金春流著名的小面。室町末期的书《舞艺六轮之次第》提到“今春的小面年约廿二三”，而现存的小面，最年轻的大约是表示十六、七岁左右的少女。[4] 而其中最负盛名的，是丰臣秀吉收藏的室町初期的三个小面，按照年轻和华艳度的顺序，分别取名叫花之小面、月之小面、雪之小面。
就面具外观来看，女面之所以能看得见额头，除了因为眼睛的位置比现实还低之外，也有剃掉眉毛而另画眉墨的因素在内，但是也有为了和戴著能面的男演员互相保持平衡的可能在其中。而小面的眼睛的位置，和现实相比非常的低，使用了额头较宽而下巴长，眼鼻嘴集中在脸部中央，这比例相当接近幼儿，更加强调出了青涩的效果。此外女面的五官相当宽大，面部带著丰馀的肉、还有漂亮的细长眼可以说是最主要的印象。以井伊家传来的女面为例，鼻子为团子形状，长宽比例大约是71:100，和现代女姓来比较算是相当宽的。角度也开到了30度。而井伊家的雪小面，以美容整形的概算来看，眼睛也是相当的细长，占了能面横幅的1/3到1/2。[4]
此外有一说“集约表情”是为能面的特性，举例而言，小面就是“非常美丽、惹人怜爱的少女”的典型。但是，在这之中也带著些许“挟带著几分的忧愁和喜悦，并且在这之中散发出了美艳和迷人的气息”的表情。而集约表情，是为了创造出“非常美丽可爱的少女”的典型。举例而言，在小面上找不到生气少女的因素，因为为了得到美丽少女的典型，而必须把生气的表情给排除。然而通过光线和阴影的角度，同一张能面亦会产生变化。由光的照射，脸的颜色、表情、神韵看起来也会不同。[1][4]
动作上，虽然女面各式各样，但小面主要代表著惹人怜爱而又风姿端正的气息，为蕴含著中世纪日本女性的年轻与美貌的代表性能面。
相关条目
编辑参考资料
编辑- ^ 1.0 1.1 1.2 1.3 金春信高、増田正造、北澤三次郎. 能面入門. 平凡社. 1984. ISBN 978-4582618150 （日语）.
- ^ 小林責、増田正造. 能の歴史. 平凡社. 1977. ISBN 978-4582810783 （日语）.
- ^ 3.0 3.1 岩田アキラ. 能面の風姿. ISBN 978-4885917936 （日语）.
- ^ 4.0 4.1 4.2 4.3 4.4 4.5 4.6 中村保雄. 能面―美・形・用. 河原书店. 1996. ISBN 978-4761101275 （日语）.