第4号交响曲 (霍夫哈奈斯)

第4号交响曲，作品165，是美籍亚美尼亚作曲家贺凡尼斯的交响乐作品，创作于1958年，于同年12月13日完成。乐曲是受早一年才成立的美国管乐团（又称为匹兹堡美国管乐团，因为它位于匹兹堡，现时正式名称为美国管乐交响乐团）所委约创作，并且题献给威廉·P·史奈德三世（William P. Synder III），首演的指挥为创办人，现时仍在世并担任艺术总监的布特莱（Robert Austin Boudreau）。及后贺凡尼斯亦为该乐团创作了第7号及第20号交响曲。

贺凡尼斯一共写了8首以管乐团演奏的交响曲，《第4号交响曲》是第1首。虽然标明是为管乐团创作，但他也加入了竖琴这件弦乐器。另一方面，从编号上，本曲排行第四，但实际上，撇除早年被他烧毁及已遗失的早期作品，这应该是他第10首，编号上的出入是因为他以乐曲的出版先后为依归，而并非一般按完成日期来釐定。

创作背景

作曲家对乐曲有这样的解说：

“ 我非常欣赏分别喜马拉雅山脉的旋律、700年的亚美利亚宗教音乐、印度南部的古典音乐、中国唐代的管弦音乐，以及韩德尔的神剧。我的《第4号交响曲》，也是受到了几位作曲家的灵性启发，包括有易格茅恩（Magar Yegmalian）、华达珮（Gomidas Vartabed）及韩德尔。…… ”

分析

乐队编制

本曲依随近代管弦乐团中的管乐部份撰写乐谱，但实际的乐手人数则可以按情况增加。

• 木管乐器：3长笛、2双簧管、英国管、2单簧管、低音单簧管、2巴松管、低音巴松管

长笛、双簧管、英国管、单簧管及巴松管演奏者可以倍增

• 铜管乐器：4圆号、2小号、4长号、大号

除大号外，其他乐器可增至6名乐手，第5、6圆号与第1、4圆号齐奏；第5、6长号与第1、4长号齐奏；小号为两倍增。

• 敲击乐器（4位）：定音鼓、大锣、中锣、大鼓、钟琴、木琴、马林巴琴、颤音琴、管钟
• 弦乐器：竖琴

结构

共分为三个乐章，乐谱上所建议的演奏时间为18分钟。

• 第1乐章：行板 (Andante)
• 第2乐章：快板（Allegro）

是一首短小的乐章，编制上亦只属于小型合奏模式，只运用长笛、双簧管、英国管、单簧管、巴松管及圆号各1支，另加4位敲击乐手及竖琴。乐曲结构为类似ABA'形式。开首和末段的写作模式相近，但音乐旋律则并非完全相同。

首先由马林巴琴独奏一段长三小节的乐句，以19/8加上20/8所组合成的复合节奏记号为单位，简单而言，19/8和20/8的旋律乐句近乎完全相同，只是后者在其中一组音上多奏一个八分音符而已。接著，另外3位敲击乐和竖琴一同加入，以稍快的2/2节奏按既定的“等额时距”奏出长音或音群（这种写作手法是贺凡尼斯惯常使用的方法），而马林巴琴则按原本的速度继续弹奏19/8加上20/8的音群，但2/2部份只维持约15秒便完结，只剩下马林巴琴继续它未完的独奏乐段，并引进入B部份。

B部份为更快的2/2节奏，由竖琴的八分音符分解和弦开始，独奏管乐器轮流对答，随后颤音琴紧接竖琴，弹奏出八分音符旋律及伴奏同步的乐句，其他管乐器则按时加入，加强颤音琴的旋律部份，但这一段的时间却很短小，在颤音琴不断重复敲打G₄音声中，A部份的结构重现。这次改以木琴弹奏复合节奏，音高和结构跟开首时有所分别，但音乐性质则类近。在木琴继续它的顽固速度下，另外3位敲击乐和竖琴的2/2部份再次出现，但也只能维持著15秒的时间，又回复到木琴的独奏，直至以最弱中结束。

• 第3乐章：富感情的行板（Andante Espressivo）

首6小节为作曲家典型的7/4圣咏风格前奏，随即英国管进入4/4主题的独奏段，两者再重复演奏一次后，是4支长号11/4的圣咏风格间奏，及后分别是双簧管的独奏及圆号的7/4节奏交替出现，好像是前段的一个倒置写作手法。进入排练号49后是新的间奏段落，第1，2长号以二度或三度音程作相反滑奏，其馀的长号则在仰音区吹奏出有力的宣示调，在大锣由弱渐强的滚奏下，其他敲击乐进入了“自由速度”乐段，并引领到速度稍快的7/4乐段。乐器间互相对应、并后来以带卡农模式将乐曲推向新的高峰，敲击乐器则继续以“等额时距”模式演奏，最后全体管乐在卡农模式中以最强奏中结束。

参考资料

参照

乐谱

• Edition Peters, No. 6129. Hovhaness, Alan: Symphony No. 4 for wind orchestra, Op. 165.