柳亭種彥

柳亭種彥（日語：柳亭 種彦／りゅうてい たねひこ ^{Ryūtei Tanehiko}；1783年6月11日—1842年8月24日），本名高屋彥四郎知久。日本江戶時代後期作家，合卷的代表作者，代表作有《偐紫田舍源氏》等。

柳亭種彥
出生	高屋宇吉 1783年6月11日（天明3年） 日本江戶（今東京都）
逝世	1842年8月24日(1842歲—08—24)（59歲）（天保13年） 日本江戶
職業	作家
國籍	日本
體裁	讀本、合卷、灑落本、川柳
代表作	《偐紫田舍源氏》
受影響於	山東京傳
施影響於	為永春水、笠亭仙果

日語寫法
日語原文	柳亭　種彦
假名	りゅうてい たねひこ
平文式羅馬字	Ryūtei Tanehiko

生平

柳亭種彥是旗本高屋甚三郎知義之子，居住在江戶下谷御徒町，寛政8年（1796年）4月，其父甚三郎逝世，他繼承家業，並以高屋彥四郎知久之名擔任小普請，享有俸祿二百俵。稍長，他便向唐衣橘洲學習狂歌，曾使用過「柳之風成」、「心之種俊」等狂名，後來，為了區別於橘洲門下另一位名為「彥四郎」的徒弟，便改名為「柳亭種彥」，其名分別來自於其父教訓他的文字及其本人「種之彥殿」的狂名。

文化4年（1807年），柳亭種彥進入江戶文壇，並發表了第一部讀本作品《奴之小萬》。之後，他還創作過《山嵐》、《綟手摺昔木偶》等作品，其中《綟手摺昔木偶》還曾得到曲亭馬琴的認可。在此期間，他亦與烏亭焉馬、山東京傳、葛飾北齋、歌川國貞等人交往密切，當發現自己在讀本領域不敵山東京傳及曲亭馬琴後，柳亭種彥將創作重心轉向了合卷，並相繼與歌川國貞合作推出了合卷作品《正本制》及《偐紫田舍源氏》等作品，隨即憑藉這些作品受到讀者歡迎。天保12年（1841年），德川幕府新上任的老中水野忠邦推行出版審查，指控合卷內容低俗，並逐步限制其出版發售，柳亭種彥遭到波及，他被當局傳喚訊問，並在不久後逝世。其門人笠亭仙果繼承了他的戲作事業，整理了其遺作，亦完成了其未完成的遺作《邯鄲諸國物語》。柳亭種彥逝世後安葬於赤坂的浄土寺，後移葬至東京府荏原郡（今東京都品川區荏原一丁目）的浄土寺墓地。

文學

江戶時代中後期，李漁的小說戲曲流入日本，與此同時，隨着經濟的蓬勃發展，町人階級在江戶等地逐漸壯大，符合大眾審美的、通俗的戲作文學也隨之興起，在文政年間，滑稽本走向衰落，而源自黃表紙，具有傳奇色彩、長篇小說體裁的合卷逐漸壯大，其中，柳亭種彥的合卷作品也最具代表性，其代表作為《偐紫田舍源氏》，其承襲了中世文學作品《源氏物語》虛構的特點，也被視為《源氏物語》的翻案，其講述了貴族足利光氏與空衣等女性的往來故事，之後，江戶城內出現了不少以《偐紫田舍源氏》為題材的浮世繪作品，並被學者稱為「源氏繪」。但在柳亭種彥逝世後，因為旨趣枯竭、劇情陳腐，合卷文學逐漸走向式微。

除此之外，據《柳亭翁著書目錄》等文獻記載，柳亭種彥還著有《正本製》、《山嵐》、《用舍箱》、《浮世形六枚屏風》等作品，其中，《浮世形六枚屏風》在1847年被奧地利東方學家斐慈邁爾（August Pfizmaier）譯成德文，是最早進入歐美的日本文學作品之一。