佛烈·雅士提
佛烈·雅士提（英語：Fred Astaire，1899年5月10日—1987年6月22日[1]），本名菲德利克·奧斯特利茲（Frederick Austerlitz）[1]，是一位美國電影演員、舞者、劇場藝術演員、編舞家與歌手。他在舞台與大銀幕上的演出生涯長達76年，在這段期間他參與了三十一部歌舞劇的演出。佛烈·雅士提最常與珍姐·羅渣士一起合作，這兩人曾搭檔演出十部電影。
佛烈·雅士提 | |||||||||||||||||||||||
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 佛烈·雅士提於《黃金夢》（1941年）模樣 | |||||||||||||||||||||||
| 男演員 | |||||||||||||||||||||||
| 英文名 | Fred Astaire | ||||||||||||||||||||||
| 國籍 |  美國 | ||||||||||||||||||||||
| 出生 | 1899年5月10日 | ||||||||||||||||||||||
| 逝世 | 1987年6月22日（88歲） | ||||||||||||||||||||||
| 職業 | 舞者、演員、編舞家、攝影師、歌手 | ||||||||||||||||||||||
| 宗教信仰 | 美國聖公會 | ||||||||||||||||||||||
| 配偶 | 菲利斯·波特 (1933年－1954年) 羅賓·史密斯 (1980年－1987年) | ||||||||||||||||||||||
| 兒女 | 小佛瑞德·雅士提 (1936.1.1－) 艾娃·雅士提-麥堅時 (1942.3.19－) | ||||||||||||||||||||||
| 活躍年代 | 1917年－1981年 | ||||||||||||||||||||||
| 網路電影資料庫（IMDb）資訊 | |||||||||||||||||||||||
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名編舞家喬治·巴蘭奇與名芭蕾舞者魯道夫·紐瑞耶夫將佛烈·雅士提評為二十世紀最佳舞者，他通常也被認為是影史上最具影響力的舞蹈家。佛烈·雅士提在美國電影學會的AFI百年百大明星裏排名第五。
生平
編輯1899年－1917年：早年的生活與歌舞雜耍生涯
編輯
佛烈·雅士提出生於1899年內布拉斯加州奧馬哈 (伊利諾伊州)，雙親為約翰娜·奧斯特利茨與佛烈德利·奧斯特利茨[1][2][3]，父親是釀酒商。佛烈·雅士提母親是東普魯士與阿爾薩斯移民美國的德裔信義宗派教徒的後代，父親則是猶太人血統的天主教徒，佛烈·雅士提本人後來則成為美國聖公會教徒[4][5][1][6]。他是女演員阿黛爾·雅士提的弟弟[7]。
佛烈·雅士提的父親在1892年10月26日渡海來到紐約，且待過埃利斯島[8]，後來因為想從事釀酒貿易的工作而移居內華達州奧馬哈 (伊利諾伊州)，之後成為了史托茲釀造公司的員工。佛烈·雅士提的母親在發現女兒阿黛爾·雅士提是個天生的舞者與歌手時卻冀望能夠藉由子女在歌舞上的才華離開奧馬哈，她將一雙子女想像成當時歌舞雜耍圈子裏常見的手足搭檔。縱使佛烈·雅士提一開始拒絕參加舞蹈課程，他還是走上了與其姐相同的道路，並且還學習了鋼琴、手風琴與直笛等樂器。
在這對姊弟的父親突然失業時，這個家庭搬到了紐約市，並展開了姊弟倆的綜藝生涯。阿黛爾·雅士提與佛烈·雅士提這組搭檔雖然一開始有着惱人的競爭意識，但幸好他們很快的就認知到彼此的長處─弟弟的耐力與姐姐整體上來說較佳的才能。1905年，在這對姊弟為了準備演出而接受舞蹈、歌唱與談吐訓練時，選擇了「雅士提」這個姓氏做為藝名；家族裏有個說法是這是因為他們有個姓理雅士提的叔伯輩親戚的緣故[9]。
最後，兩姊弟的首次演出終於成型了。他們的節目名稱叫做「帶來衝擊性新舞蹈的少年藝術家」。佛烈·雅士提在前半段節目穿戴着燕尾服與高頂禮帽，後半則裝扮成龍蝦。這個有些笨拙的演出在新澤西州基波特的一個試演選拔劇院首次亮相，而當地的報紙的評論是：「佛烈·雅士提姊弟是歌舞雜耍圈裏最棒的兒童表演者。[10]」
沒過多久，拜兩人父親的推銷之福，佛烈·雅士提與阿黛爾·雅士提得到了一紙重要合約─隨著名的馬戲（Orpheum Circuit）在全美巡迴演出，巡迴地點也包括了他們的家鄉，奧馬哈。但很快的，阿黛爾·雅士提就比佛烈·雅士提高了將近十公分，以至於這個組合看起來有些不太協調，因此這個家庭決定暫停演藝活動兩年，也順便避開當時與童工權益相關團體與法案可能帶來的麻煩。
即使這兩人的技巧在雅士提受到了比爾·羅賓遜（Bill Robinson）與約翰·巴科斯（John W. Bubbles）的啟發[11]，將踢踏舞融入常態演出時增進了不少，也變得更為洗練，但他們復出後的演藝生涯卻不能說是一帆風順。在這段時間裏，他們從歌舞雜耍舞者（Aurelio Coccia）那裏學會了探戈、圓舞曲等因為夫妻而流行的社交舞步。
有些說法[12]指出佛烈·雅士提姊弟曾經參與發行於1915年的電影，《Fanchon, the Cricket》的演出，但佛烈·雅士提姐弟對此卻是一致否認[13][14]。
在獵尋新的歌舞點子時，佛烈·雅士提於1916年遇見了當時還是個播音員的作曲家喬治·格什溫[15]。兩人偶然的認識對這兩個藝術家未來的發展有着深刻的影響。佛烈·雅士提巡迴演出時總是不停地在試着找出新舞步，同時他也開始展現出他對新鮮感與完美那從不間斷的追求。最後，佛烈·雅士提姊弟以愛國時事諷刺劇《Over The Top》（1917年）打入了百老匯。
1917年－1933年：舞台劇生涯─百老匯與倫敦
編輯
佛烈·雅士提姊弟之後也有其他的作品，而他們1918年在《於1918年消逝的演出》（The Passing Show of 1918），讓紐約記者（Heywood Broun）寫下了「在一個有着充分且優秀的舞蹈演出的夜晚，佛烈·雅士提鶴立雞群…他與他的搭檔，阿黛爾·雅士提以一曲舞步靈活的演出讓今晚的表演提早結束。[16]」
即使阿黛爾·雅士提的幽默與光彩在佛烈·雅士提謹慎的準備以及在編舞方面強力的支援下依然獲得了大部分的注意力，也持續地主導了他們演出的調性，但這時佛烈·雅士提的舞技開始勝過了他姐姐的表現。
1920年代，佛烈·雅士提與阿黛爾·雅士提在百老匯與倫敦舞台以喬治·格什溫兄弟的《女士珍重》（Lady Be Good，1924年）、《甜姊兒》（Funny Face，1927年）以及之後的《龍鳳香車》（The Band Wagon，1931年）贏得了大西洋兩岸舞台劇觀眾的讚賞。佛烈·雅士提的踢踏舞被視為當時世界上最好之一，美國演員兼記者曾寫道：「我不認為我想用宣稱佛烈·雅士提是世界上最棒的踢踏舞者這個手段把整個國家扔進輿論戰場。[17]」
在《甜姐兒》閉幕後，佛烈·雅士提姊弟前往了洛杉磯荷里活參加派拉蒙影業的試鏡，但電影公司認為他們不適合電影演出。
這兩人於1932年拆夥，阿黛爾·雅士提嫁給了她的第一任丈夫，第九代德文郡公爵維克多·卡文迪許的次子查爾斯·亞瑟·弗朗西斯·卡文迪什勳爵。佛烈·雅士提則在考慮來自荷里活的邀約的同時繼續獨自在百老匯與倫敦以喜劇《妳的樣子》（Gay Divorcee）獲得成功。佛烈·雅士提姊弟搭檔的解散對佛烈·雅士提造成了不小的衝擊，但也刺激他去擴展自己的領域。不再像之前受限於姊弟搭檔，佛烈·雅士提為自己與新的舞伴（Claire Luce）在替《妳的樣子》寫的插曲「夜與日」（Night and Day）創作了浪漫的雙人舞。曾提過她得盡量去鼓勵佛烈·雅士提加入更多羅曼蒂克的動作：「拜託，佛烈·雅士提，你知道我不是你姐姐。[17]」這首曲子因為舞台劇的成功而有着相當好的評價，更在1934年的同名電影版裏為電影中的舞蹈表演開啟了新的紀元[17]。
最近舞者兼史家發現為佛烈·雅士提與接任的於1933年紐約表演《妳的樣子》中時所拍攝的膠捲，現在這些底片是目前佛烈·雅士提尚存的作品裏最早的演出紀錄[18]。
1933年－1939年：佛烈·雅士提與珍姐·羅渣士在RKO電影公司的時期
編輯
根據荷里活的傳聞，佛烈·雅士提在雷電華電影的試鏡報告（與拍攝試鏡情況的膠捲依樣失落已久）上是這樣寫的：
| “ | 不太能唱，不太會演，禿頭，會跳一點舞。 | ” |
不過，為佛烈:雅士提與珍姐·羅渣士這組搭檔所演出的電影當製作人的表示他在30年代從來沒聽過這個說法，這個故事想必是多年後才出現的[17]。而佛烈·雅士提本人於1980年參加美國廣播公司製作，由芭芭拉·沃爾特斯主持的「20/20」節目訪問中堅持那個試鏡報告的內容應當是如此：「不會演戲，有點禿頭，會跳舞。」[19]總之，那場試鏡很明顯的失敗了。而將佛烈·雅士提簽入RKO的在備忘錄裏曾這樣寫道：「我不是很抓的準這男人的長項，但我覺得撇開他那實在很大的耳朵和糟糕的下頦線條，他的魅力在這次失敗的試鏡裏還是驚人地傳達了出來。」然而這個看法並沒有影響RKO為佛烈·雅士提所擬的計劃[17]，一開始，RKO在1933年將佛烈·雅士提出借給美高梅幾天，讓他在鍾·歌羅馥的賣座歌舞片《Dancing Lady》裏演個在一旁跳舞的角色，而這就是佛烈·雅士提在荷里活的初次亮相。
在他回到RKO電影公司後，佛烈·雅士提在1933年為墨西哥女演員量身打造的電影─《飛向里約》中，在演員表上與珍姐·羅渣士同列第五。在浮華雜誌對該電影的影評將這部戲的大成功歸功於佛烈·雅士提：「《飛向里約》的主要亮點是佛烈·雅士提在銀幕上可期的前途…在這部作品之後他肯定能成為一個值得押注的演員，因為他在銀幕上是極為獨特地討人喜歡。麥克風讓他的聲音好聽；而做為一名舞者，他獨一無二。後者在職業圈子裏並不是什麼新聞，因為他們早已承認在其他人停步時，雅士提真正開始了所謂的跳舞。」[17]
縱使佛烈·雅士提起出非常不願意成為另一個舞蹈拍檔的一員，他還是被大眾對佛烈·雅士提與珍姐·羅渣士這組搭檔顯而易見的熱愛給說服了。在他寫給經理人的一封信裏佛烈·雅士提寫道：「我不介意再與她拍一部電影，但這個組隊的點子是想都不用想。我好不容易才逐漸淡忘一段搭檔關係，我不想再為這煩心了。」[17]佛烈與珍姐·羅渣士的搭檔加上所編的舞蹈使跳舞成為了荷里活歌舞劇中的重要元素。佛烈·雅士提與珍姐·羅渣士總共合作了十部電影，其中包括：《妳的樣子》（1934年）、《蘿貝塔》（Roberta，1935年）、《禮帽》（Top Hat，1936年）、《歡樂時光》（Swing Time，1936年）、《跟上艦隊》（Following the Fleet，1936年）、《談情共舞》（Shall We Dance，1937年）、《無憂無慮》（Carefree，1938年）等。他所創作的九部歌舞劇中的六部成為了RKO歷來最賣錢的作品，而這些電影在當時全都替RKO帶來了其他電影公司所欽羨的聲望與藝術技巧。佛烈·雅士提與珍姐·羅渣士的搭檔也將兩人推上了巨星寶座。據傳嘉芙蓮·協賓曾經這麼形容這兩人的合作：「他帶給她格調，而她帶給他性感。」[20]
佛烈·雅士提能輕鬆地由電影營利中獲得分紅，這在當時的演員合約裏是極端罕見的條款；另外，他對片中的舞蹈該如何呈現這點有完全的自主權，這讓他為電影中的舞蹈帶來了革命性的創新。
另外，佛烈·雅士提被認為是給早期音樂劇電影帶來了兩大創新的功臣。[17]首先，他堅持如果可能的話，幾乎不動的攝影機在拍攝一段舞蹈表演時，必須在將舞者完全涵蓋於鏡頭內的同時將演出一鏡到底的拍完。雅士提有句著名的挖苦話是這樣的：「要嘛是我跳（舞），要嘛攝影機跳（舞）。」[17]佛烈·雅士提從1934年拍攝《妳的樣子》起就一直維持這個方針，直到1968年，執導《彩虹仙子》的法蘭斯·哥普拉在拍攝他的第一部音樂劇電影時推翻了這個手法。佛烈·雅士提的舞蹈風格因此與（Busby Berkeley）那以華麗的運鏡（俯視鏡頭、快照、手腳特寫）著稱的歌舞劇有着顯著的不同。第二，佛烈·雅士提堅決主張所有的歌曲和舞蹈都必須完美無暇地整合在劇情裏。不同於將歌舞場面當做令人驚艷的展示，佛烈·雅士提將歌舞做為推動劇情的工具。
一部典型的佛烈·雅士提作品會包括一段佛烈·雅士提稱之為「喜劇風獨秀」（Sock Solo）的個人表演、一段與人搭檔的喜劇歌舞以及一段雙人的浪漫風舞碼。
舞評家（Arlene Croce）[20]、漢娜·霍姆斯（Hannah Hyam）[21]與約翰·史超域·密爾（John Mueller）[17]皆認為縱使他後期的一些搭檔有着更出色的舞技，但珍姐·羅渣士還是佛烈·雅士提最佳的舞伴。與佛烈·雅士提長期合作的和美國著名導演與編舞家（Stanley Donen）也抱持同樣的看法，影評則對此持中立的態度。不過，時代雜誌的影評，卻這麼寫道：「想念佛烈·雅士提與珍姐·羅渣士搭檔的心情讓其他組合都黯淡無光。」[22]
約翰·史超域·密爾將珍姐·羅渣士的才華做出了如下的總結：「珍姐·羅渣士之所以在佛烈·雅士提的舞伴裏如此突出並不是因為她相較之下是個更出色的舞者，而是因為身為一個老練、直覺敏銳的女演員的她，有足夠的精明去了解開始跳舞不代表戲就不演了……為何會有這麼多女性幻想能與佛烈·雅士提共舞的緣故，就在於珍姐·羅渣士讓人有與佛烈·雅士提一起跳舞是最讓人感到刺激的一件事這種印象。」而根據佛烈·雅士提本人的說法，「珍姐·羅渣士在之前從來沒有和舞伴一起跳過舞，所以她假裝的時候非常多。她不會跳踢踏舞，很多舞她都不會跳……但珍姐·羅渣士有她的優雅與才能，在她跟着跳的時候就會隨着改進自己的表現。也正是因為她會這麼做，所以在一段時間過後其他跟我搭檔的人看起來都沒有她這麼合適。」[23]
至於她，珍姐·羅渣士是這樣描述佛烈·雅士提那不予妥協的標準是如何延伸到整個電影製作過程的：「有時候他會想段新的對話，或是用新的角度來說這個故事……他們永遠不知道他會在晚上什麼時候打電話來，然後開始狂熱地大談一個新鮮的主意……在為佛烈·雅士提的電影工作時沒有游手好閒或是偷工減料這種事。」[17]
不過，在舞臺上總是與阿黛爾·雅士提的名字連在一起的佛烈·雅士提依然不是很願意將自己的生涯全然地與任何一個舞伴束縛在一塊。他甚至與RKO電影公司交涉以便獨自出演《落難少女》（A Damsel in Distress，1937年）這部電影，只可惜這部戲的票房並不好。隨後他與珍姐·羅渣士再合作了另外兩部作品，分別是1938年發行的《無憂無慮》，以及《威農與艾琳卡索的故事》 。即使這兩部戲的票房都相當不錯，但因為製作費大幅增加的緣故還是讓RKO賠了不少錢[17]。佛烈·雅士提之後離開了RKO，珍姐·羅渣士則留了下來，稍後成為了這家製片公司在40年代早期最炙手可熱的資產。這兩人1949年時合作了他們最後一部作品《金粉帝后》（The Barkleys of Broadway）。
1940年－1947年：逐漸淡出到退休狀態
編輯1939年，佛烈·雅士提離開了RKO電影公司，以自由演員的身分追尋新的電影演出機會。他這個時期的表演雖然大體上評價不錯，但也有一些不怎麼樣的作品。在這段時間裏，佛烈·雅士提持續他重視與其合作的編舞人員的貢獻這個習慣。不像1930年代時他幾乎只與一起編舞，這時佛烈·雅士提會倚重其他人的才華來保持作品的創新。在珍姐·羅渣士之後，他的第一個合作的舞伴是不可小覷的（Eleanor Powell），她被視為當代最好的女踢踏舞者。在1940年的《百老匯旋律1940》裏，他們表演了寫的「Begin the Beguine」這首曲子著名的加長版。除此之外，佛烈·雅士提也與冰·哥羅士比一起演出《願你有個白色聖誕》（Holiday Inn，1942年）和稍後的《藍天》（Blue Skies，1946年）。但撇開這兩部作品在財務上的大成功不談，傳聞佛烈·雅士提對於他在這兩齣戲都在追女主角時輸給了冰·哥羅士比這點不是很滿意。《願你有個白色聖誕》因為佛烈·雅士提在劇中那段有大匠之風的獨舞到《我們用煙火來說》（Let's Say it with Firecrackers）而為人津津樂道。而在《藍天》裏則向觀眾呈現了一段具有創新意味，並讓人永遠無法不提到雅士提的歌舞表演《Puttin on the Ritz》。他在這段期間裏其他的舞伴包括了在《第二合唱》（Second Chorus，1940年）裏合作的寶蓮·高黛（Paulette Goddard） ，在這部戲裏他以舞蹈的方式指揮了爵士樂手亞提蕭大樂團（Artie Shaw）的管絃樂團。
佛烈·雅士提與烈打‧希和芙合演過兩部電影，第一部是1941年上映，將烈打‧希和芙一舉推上票房明星地位的《黃金夢》（You'll Never Get Rich）。拜烈打‧希和芙出身於職業拉丁舞家族之賜，部作品提供給佛烈·雅士提將拉丁美洲的舞蹈方式和他本身風格結合的第一個機會。兩人合作的第二部作品則是《現在的你最可愛》（1942年）也是同樣地成功。片中佛烈·雅士提與烈打‧希和芙表演了由傑羅姆·科恩所寫的「我是個老派人士」（I'm Old Fashioned），這首曲子後來成為了傑羅姆·羅賓斯（Jerome Robins）率領紐約市立芭蕾舞團在1983年向佛烈·雅士提致敬演出時最重要的部分。佛烈·雅士提的下一部電影是與17歲的（Joan Leslie）一同演出的戰時喜劇《天空就是界線》（The Sky's the Limit，1943年）。在這齣戲裏他跳了由（Harold Arlen）與強尼·馬瑟（Johnny Mercer）所寫的「One for My Baby」，這一段在吧枱上跳舞的演出風格黯淡憂鬱，與他過往的風格有着明顯的不同。這部作品的編舞完全由佛烈·雅士提一個人負責，不過只在票房上獲得了還過得去的成績。即使如此，《天空就是界線》依然代表了佛烈·雅士提為了脫離他平常那種快樂又幸運且充滿魅力的角色風格所做出的嘗試，這點讓許多當代的影評家感到相當困惑。
他的下一個舞伴是（Lucille Bremer），他們合作了兩部由文森特·明內利（Vincente Minnelli）所執導的電影，其中一部是奇幻片：《優蘭達與小偷》（Yolanda and the Thief，1945年），這兩人在戲裏表演了風格前衛的超現實主義芭蕾舞。另外一部電影則是歌舞風的諷刺劇，《花團錦簇》（Ziegfeld Follies，1946年）。《花團錦簇》的另一個賣點是一段佛烈·雅士提與真·基利共同演出的舞碼─「The Babbitt and the Bromide」。佛烈·雅士提在1927年還與姐姐阿黛爾·雅士提一起表演時就曾經用過這首由喬治·格什溫所寫的曲子。《花團錦簇》賣得相當好，但《優蘭達與小偷》的票房卻慘不忍睹。讓向來缺乏安全感的雅士提相信自己的演藝生涯已經開始褪色，因此他1946年在拍攝《藍天》的期間便發表了震驚四界的退休宣言，聲明「Puttin on the Ritz」會是他的告別之舞。
在1946年宣佈退休後，佛烈·雅士提便專注於他賽馬的興趣上，更於1947年設立了「佛烈·雅士提舞蹈工作室」，後來他在1966年賣掉了這個工作室。
1948年－1957年：與美高梅電影公司合作的多產年代與第二次退隱
編輯然而，佛烈·雅士提很快的就重回大銀幕，代替受傷的真·基利於《萬花錦繡》（1948年）裏與茱地·嘉蘭和安·米勒（Anne Miller）演對手戲。並和珍姐·羅渣士合作了最後一部戲─《金粉帝后》（1949年）。之後在50年代裏，佛烈·雅士提繼續演出更多的歌舞作品，如與貝蒂·赫頓（Betty Hutton）合演的《Let's Dance》（1950年）、跟（Jane Powell）領銜的《皇家婚禮》（Royal Wedding，1951年）、《最佳音樂拍檔》（Three Little Words，1950年）、《紐約佳麗》（The Belle of New York，1952年），搭檔的是（Vera-Ellen）的《龍鳳香車》（1953年）、與（Cyd Charisse）合作的《玻璃絲襪》(Silk Stockings，1957)、和李絲梨·嘉儂（Leslie Caron）的《長腿叔叔 (動畫)》（Daddy Long Legs，1955年），以及跟柯德莉·夏萍的《甜姐兒》（Funny Face，1957年）。
1952年，佛烈·雅士提灌錄了《佛烈·雅士提故事集》，一張與由名爵士樂手奧斯卡·彼得森領軍的五重唱合作，（Norman Granz）製作，內容分成四集的唱片。這張專輯為佛烈·雅士提演出過的歌舞作品做了綱要的介紹，多年後在1999年的格林美獎中奪下了名人堂賞，一個專門嘉獎25歲以上且在作品質量或是具有歷史性貢獻的藝人的特別獎項[24]。
這時佛烈·雅士提已經在二十五年內演出了三十部歌舞劇電影，之後他宣佈要從電影中的舞蹈表演退休，專注在戲劇性的演出上；他在1959年演出的作品，主題是核子戰爭的《海灘上》（On the Beach）博得了廣泛的好評，格力哥利·柏與阿娃·嘉娜也在電影中演出。
1958年－1981年：觸角伸向小螢幕舞蹈演出與不間斷的大銀幕作品
編輯佛烈·雅士提並未完全從舞蹈領域退出。在1958、1959、1960與1968年間，他演出了四部奪下艾美獎的電視歌舞劇特別節目，其中與女舞者（Barrie Chase）的合作為佛烈·雅士提在舞蹈創意方面帶來了回春般的效果。這些電視節目之一的《佛烈·雅士提之夜》（An Evening with Fred Astaire，1958年）得到了包括最佳個人演出與該年度最佳單集節目等九座艾美獎。值得注意的是，《佛烈·雅士提之夜》也是第一個被製成彩色錄影帶的主流節目，並在近年發行了修復後的版本。修復版的工作人員（Ed Reitan）、（Don Kent）以及（Dan Einstein）更以他們將原本的錄影轉製成現行格式和將舊底片損毀的地方用真空管映像填補等技巧，於1988年拿下了艾美獎的技術獎項[25]。
佛烈·雅士提的最後一部大型歌舞劇電影是1968年的《彩虹仙子》。在這部戲裏他不再以白領結加燕尾服的打扮出現，演出了一名相信如果自己在的影子裏埋下一片黃金就會有聚寶盆般效果的愛爾蘭流氓。他戲裏的舞伴是演出他對此抱懷疑態度的女兒的佩圖拉·克拉克（Petula Clark）。佛烈·雅士提承認與她一起合唱頗為緊張，但佩圖拉·克拉克也坦承自己對與佛烈·雅士提共舞這件事憂心忡忡。很不幸地，這部由法蘭斯·哥普拉導演的作品在票房上一敗塗地。
在70年代，佛烈·雅士提繼續他的演出。他在電視片集《神偷諜影》裏飾演羅拔·韋納劇中角色的父親，並參加《火燒摩天樓》（1974年）等電影的拍攝；他更以該戲獲得了次年奧斯卡最佳男配角獎提名。佛烈·雅士提也在1970年經典動畫電影《聖誕老人要進城》（Santa Claus is Comin' to Town）裏為郵差這角色獻聲，並在70年代中期的紀錄片系列《That's Entertainment!》中兩次現身。在佛烈·雅士提第二次出現《That's Entertainment!》時，高齡75歲的他還與真·基利合跳了一隻舞─也是他在歌舞劇電影裏最後一次的舞蹈演出。1975年夏天，佛烈·雅士提在倫敦製作了三張專輯。「A Couple of Song and Dance Men」是與冰·哥羅士比合作的二重唱專輯。1976年，佛烈·雅士提在電影《神奇的杜賓犬》（The Amazing Dobermans）裏扮演狗主這個綠葉角色，同劇演出的還有（Babara Eden）和（James Franciscus）。1978年，佛烈·雅士提和海倫·海絲（Helen Hayes）共同出演頗受好評的電視電影《顛倒家庭》（A Family Upside Down），戲中這兩人飾演一對設法應付自己衰退的健康的老年夫妻。佛烈·雅士提憑這部戲拿下了另一座艾美獎。他1979年在科幻片集《星際大爭霸 (1978年電視劇)》裏有次被廣為宣傳的客串演出（飾演疑為史波克父親），在《九命男》（The Man With Nine Lives）系列裏，編劇（Donald P. Bellisario）還專門為他打造了一個角色。佛烈·雅士提之所以要求自己的經理人為他在這部片集裏弄個角色來是因為他的孫兒對這部戲很感興趣。他最後一個電影角色是1981年發行，改編自彼得·斯特曼（Peter Straub）同名小說的《鬼故事》（又譯《奪魂鬼魅》）。這部恐怖片同時也是卡司中另外兩位傑出演員（Melvyn Douglas）和（Douglas Fairbanks, Jr.）的最後一部作品。
工作方式與對舞蹈攝影的影響
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雅士提是個有着大師風範的舞蹈家，有着能夠在必要時傳達出輕快的冒險風格或是深刻的情緒轉折的能力，對技巧的掌控還有節奏感也非常驚人。在為1952年的電影《紐約佳麗》拍完單人舞碼 "I Want To Be A Dancin' Man" 許久之後，雅士提簡陋的打扮和破舊的場景被認為不符合整部戲的氣氛，因此這個段落被要求重拍。1994年的紀錄片"That's Entertainment! Part III"以子母螢幕的方式同步播出了這兩次不同的表演，即使是一影格一影格的去比較這兩次的演出，雅士提的動作也幾乎是一模一樣，即使是最細微的姿勢也是如此。
雅士提的舞蹈表演因其簡潔、優雅、精準和具有原創性而受到讚賞。他從各式各樣的影響，如踢踏舞、非裔美人的節奏、古典舞蹈及威農與艾琳卡索夫婦的高尚風格中汲取長處，從而創造出一種辨識性極強的風格。這種風格不僅給後來的美式社交舞帶來深遠的影響，也為之後影視作品裏的歌舞立下了一套評判的基準。雅士提將自己兼容並蓄的方法稱之為「法外風格」，認為這是一種將個人的藝術技巧以直覺和難以預測的方式混合而成的產物。他的舞步雖然簡潔，但卻又帶着無數的微妙差異，正如傑洛姆羅賓斯所說的：「雅士提的舞看起來是這麼地簡單，讓人毫不戒備，如此輕鬆，但是它的基礎和他讓舞步跟隨曲子、領導歌曲甚至是與音樂競技的方式，卻是如此的驚人與具有獨創性。[17]」
雅士提對此有着更深入的說明：
設計舞步是個非常複雜的過程─就像作曲一樣。你需要想出能流暢地進行到下個步子的舞步，然後整支舞必須有一個完整的型態。如果一支舞編得好，那就不該有任何多餘的動作，它應該達到頂點，然後戛然而止。
雅士提的舞碼全是他本人編的，有時也在其他編舞家─主要是漢密斯潘─的協助下創作。他通常是在沒有預設任何想法的情況下開始工作：
"我們會可能好幾天來都沒有任何進展─只是站在鏡子前隨便晃晃…然後我的靈感就會突然出現…然後我們就開始了…你可能會在那一天內就把所有舞碼的點子都想出來，但之後你得開始設計、編輯、混合這些舞步什麼的。想編出些真正派的上用場的舞碼可能會花上兩到三週的時間。
一段舞蹈的表演往往是建立在兩到三個主要點子的基礎上，這些隱藏了這段劇情特有的情感或是動作的主意有時候是被雅士提自己的舞步或是音樂本身給啟發出來的[17]:20 。 他的許多舞都是都是圍繞着某個「花招」設計出來的，好比說《皇家婚禮》裏在牆上跳舞的部份便是他早先就想到，但保留給適當的場景使用的想法。而身為一個極具天賦的填詞家，有時一句歌詞都能引出個舞步。在電影拍攝開始前，雅士提會花上好幾個禮拜的時間在隱蔽的排練場裏編出全部的舞蹈橋段，並在過程中融合他自己與其搭檔的想法。
他的完美主義是個傳奇；然而，雅士提對綵排和重拍無情地堅持對某些人來說卻是個負擔。當拍攝某首曲子的時間就要來臨時，雅士提會再另外綵排個兩週，同時灌錄唱歌和演奏的部份。當所有的準備都完成後，真正拍攝的便能在極短的時間內結束，省下許多開支。雅士提在這整個過程裏通常都非常苦惱，常常尋求同事對他作品的認可，正如文森特明尼利所說的：「他是這世界上的人中最缺乏信心的一種。他甚至不願意觀看毛片…總是認為自己不好。」[17]:16 而雅士提自己的看法則是：「我從未將什麼事做得百分之百地正確過。不過事情的狀況也從來沒有像我想的一樣那麼壞。」[17]:16
縱使他將自己視為一位娛樂大眾的人士，雅士提造詣極高的藝術技巧為他從喬治·巴蘭欽（George Balanchine）、著名非裔舞者尼可拉斯兄弟、芭蕾舞者米哈伊·巴里什尼科夫、魯道夫紐瑞耶夫與瑪歌芳婷、編舞家鮑伯·佛西（Bob Fosse）與格雷戈里·海因斯（Gregory Hines）、金凱利、麥可傑克遜和踢踏舞者比爾·羅賓森（Bill Robinson）等人口中贏得了二十世紀的舞蹈傳說等恭維。
巴蘭欽為雅士提的影響力與才華下了這麼樣的總結：「他就像巴哈一樣，在人生裏集結了才能、精華、知識與音樂的流傳。雅士提有着與天才一樣的集中力。」
對流行歌曲的影響
編輯雅士提對自己的歌唱能力是極端地謙遜，常常堅持自己不會唱歌。但雅士提卻唱過數首被收錄在「美國歌集」(Great American Songbook，專門收錄1920-1960年代百老匯、荷里活音樂劇和流行樂等歌曲)中的歌曲。這其中包括了柯爾波特為《妳的樣子》（1932年）所寫的「夜與日」、厄文柏林(Irving Berlin)寫的「這豈不是美好的一天？」(Isn't This a Lovely Day?)、《禮帽》（1935年）中的「臉貼臉」(Cheek to Cheek)和「禮帽、白領結與燕尾服」(Top Hat, White Tie and Tails) 、《跟上艦隊》（1936年）中的「一起面對音樂與舞蹈」([Let's Face the Music and Dance)，以及《無憂無慮》（1938年）中的「換舞伴」(Change Partners)。他也在《歡樂時光》（1936年）中演唱傑洛姆柯恩所寫的「妳今晚的模樣」、於《談情共舞》（1937年）中表演了蓋希文兄弟的「他們不能將之奪走」(They Can't Take That Away From Me) ，在《落難少女》（1937年）他也唱了同樣由蓋希文兄弟所寫的「霧濛濛的一天」(A Foggy Day) 和「可以墜入愛河的話那就是好事」([Nice Work If You Can Get It) 。在1943年的《天空就是界線》中，雅士提則唱了強尼莫瑟寫的「一個給我的寶貝」(One for My Baby)，而演出《長腿叔叔》（1955年）時，他唱了莫瑟的「待贈的小玩意」，以及哈利華倫(Harry Warren)與亞瑟弗立德(Arthur Freed)替1946年的《花團錦簇》共寫的「花團錦簇」。
雅士提也與他的搭檔藉由合唱的機會將許多經典歌曲介紹給大眾[26]。舉例來說，他和他的姐姐艾黛兒就在《停止調情》（Stop Flirting，1923年）這部舞台劇裏一起表演過蓋希文所寫的「我會建道通往天堂的階梯」（I'll Build a Stairway to Paradise），兩人的作品還有 《女士珍重》 （1924年）裏的「醉人旋律」、舞台劇版《甜姐兒》 （1927年）裏的「怪表情」。而與金姐羅潔絲的合唱作品則有《跟上艦隊》（1936年）中由厄文·柏林所寫的「我把蛋都放在同個籃子裏」、" 歡樂時光"裏的「將你自己扶起來」（Pick Yourself Up）和「一段美好的戀情」(A Fine Romance) ，在《談情共舞》（1937年）裏兩人合唱了「我們就此結束吧」（Let's Call The Whole Thing Off）。另外，他也與茱蒂嘉蘭在《萬花錦繡》（1948年）中演唱了「幾個浪」(A Couple of Swells)。最後，雅士提也和傑克·布卡南（Jack Buchanan）、奧斯卡·雷文特（Oscar Levant）與南妮特·費柏瑞（Nanette Fabray）在《龍鳳香車》電影版（1953年）裏表演了「這才是娛樂」（That's Entertainment）。
即使有着明亮的聲音，雅士提對歌曲情感的抒發、發音與表達也都飽受讚揚，他在舞蹈方面的優雅與俐落似乎也同樣反映在他的演唱上，這種綜合的才能讓美國作曲家兼填詞家柏頓·連恩（Burton Lane）這麼形容雅士提：「世界上最棒的音樂劇表演家。」[17]:21而厄文·柏林則將雅士提視為與演唱他作品的任何一名男歌手對等的存在，「跟艾爾·喬爾森（Al Jolson）、平克勞斯貝或是法蘭克辛納屈一樣好。這不完全是他的嗓音的緣故，而是因為他對詮釋歌曲的觀念。」傑洛姆柯恩將雅士提視為能把自己的作品優秀地表演出來的歌手；而柯爾波特與強尼莫瑟也對他對他們的創作獨特的處理方式頗為讚賞。即使是對雅士提的歌唱能力有些許批評的喬治蓋希文，他替雅士提寫的曲子也佔了他最為膾炙人口的作品的一部份。在他的全盛時期，柯爾·波特、羅倫茲·哈特（Lorenz Hart）跟艾瑞克·馬修維茲（Eric Maschwitz）等人的作品歌詞裏都曾提到過雅士提，這種情形直到今日也沒有改變[27]。
雅士提本人也是個有名的作曲家，更曾以一曲和強尼莫瑟合寫的「"I'm Building Up to an Awful Letdown"」 在1936年的流行曲排行榜上排名第四[28]。他跟名爵士樂手班尼·古德曼（Benny Goodman）在1941年一起為「"It's Just Like Taking Candy from a Baby"」這首歌灌了自己的版本，並且培養了要當個成功的流行樂作曲家這個終身抱負[29]。
獲得過的獎項
編輯- 1938 –獲邀在荷里活中國戲院前的留下他的手印與腳印
- 1950 –金姐羅潔絲在奧斯卡頒獎典禮上頒給雅士提一座榮譽獎，嘉許他在歌舞電影上的貢獻以及他獨特的藝術技巧
雅士提在中國戲院前留下的手印和腳印 - 1950 –金球獎音樂與喜劇類最佳男主角─ 最佳音樂拍檔（Three Little Words）
- 1958 –艾美獎單集表演最佳男主角─《佛烈雅士提之夜》
- 1959 –舞蹈雜誌獎
- 1960 –提名艾美獎節目成就獎─《另一個佛烈雅士提之夜》（Another Night With Fred Astaire）
- 1960 –金球獎賽西爾‧B‧德米爾獎 ，嘉獎電影方面終身成就
- 1961 - 艾美獎節目成就獎─ 《雅士提時間》(Astaire Time)
- 1961 –票選冠軍中的冠軍，電視影評與專欄票選年度電視最佳電視演員，該項投票由《今日電視》與《電影日報》共同舉辦
- 1965 –來自攝影博物館喬治伊斯曼博物館(George Eastman House)的喬治獎，嘉許「對電影的傑出貢獻」
- 1968 –提名艾美獎多樣性音樂劇節目獎─《佛烈雅士提秀》(The Fred Astaire Show)
- 1972 –被《自由雜誌》指名為本世紀音樂喜劇巨星[30]
- 1973 –成為 林肯中心的一個電影團體的慶祝節目主題
- 1975 - 金球獎 最佳男配角、英國電影學會獎、意大利電影金像獎─ 《火燒摩天樓》
- 1978 - 艾美獎 戲劇與喜劇特別節目最佳男主角─《顛倒家庭》
- 1978 –獲得電視藝術與科學學院嘉獎
- 1978 –甘迺迪中心榮譽獎的第一個受獎人
- 1978 –美國國家戲院組織的國際藝術家獎，嘉獎他對「美國劇院無可衡量的貢獻」
- 1981 –美國電影學會終身成就獎
- 1982 –當代英裔美人舞蹈基金會宣佈創立雅士提獎，以便嘉獎佛烈雅士提與其姐艾黛兒雅士提，並對後世的傑出舞者的成就致上敬意。這個獎項後來更名為佛烈與艾黛兒雅士提獎
- 1987 –卡貝吉歐舞鞋獎(與魯道夫紐瑞耶夫一同獲獎)
- 1989 –格林美獎終身成就獎
- 1991 –社交舞者名人堂
- 2000 –愛娃‧雅士提‧麥肯吉女士為愛爾蘭里斯摩市市民向她的父親所立起的致敬匾額揭幕
- 2008 –牛津大學奧里爾學院舉行了向佛烈雅士提的人生與作品致敬的會議[31]
位於雅士提家鄉奧瑪哈的佳利伯史托茲公館（Gottlieb Storz Mansion）建於1905年，頂樓有個「艾黛兒與佛烈雅士提舞廳」，這是唯一一個紀念他們出身於奧瑪哈的事物[32]。
私人生活
編輯雅士提總是穿着整齊，即使在晚年也一直是男性時尚指標之一；刻意避開註冊商標般的禮帽、白領結[33]和他一直都很厭惡的燕尾服，雅士提更喜歡訂做輕鬆隨性風格的運動夾克、領巾、有色襯衫以及寬鬆的長褲，長褲上繫的則通常是獨一無二的舊領帶，而不是普通腰帶。
雅士提在1933年第一次結婚，對象是他熱烈追求了兩年的25歲的菲莉絲·波特（Phyllis Potter，未婚時的姓名是菲莉絲‧李文斯頓‧貝克（Phyllis Livingston Baker，1908-1954），她是一個出生於波士頓的紐約名媛，同時也是埃利菲雷特·諾特·波特三世（1906-1981）的前妻。波特在46歲時因為肺癌過世，不僅結束了兩人21年的幸福婚姻，也讓雅士提傷痛欲絕[34]。這讓雅士提萌生退出當時正在拍攝的電影《長腿叔叔》的念頭，甚至向電影公司提出了前所未聞的條件：自費賠償從開拍至今所有的製作費。但他終究決定繼續拍攝這部電影，以便將自己的注意力由傷痛上轉移開來（也因為波特希望他拍這部戲）[35]。此後，雅士提一直盡可能地讓自己越忙越好。
除了波特前次婚姻的兒子，暱稱彼得的埃利菲雷特四世以外，雅士提還有兩個孩子─與他一同出現在電影《Midas Run》（1969年），後來成為包租機駕駛的兒子小佛烈（生於1936年）以及生於1942年，至今一直致力於將父親的遺澤發揚光大的女兒艾娃‧雅士提‧麥肯吉。時至今日，艾娃持續主持着主題為雅士提的講座。她嫁給了李察·麥肯吉，輪流在倫敦與愛爾蘭居住[36]。
雅士提的朋友大衛·尼文（David Niven）是這麼形容他：「一個淘氣、靦腆，總是有着溫暖的心，愛開小男孩般的玩笑的人。」雅士提一生都熱愛高爾夫球和賽馬；他的馬Triplicate在1946年還曾經拿下荷里活黃金杯（Hollywood Gold Cup）的冠軍。即使在八十多歲時他也一直活躍於運動活動，甚至78歲時還因為踩孫子的滑板玩而跌斷了左手腕[37] 。他本人對這個事件的看法是這樣的：「金凱利警告我別當個該死的白痴，但我在電視上看到這些孩子做出各式各樣的花招，就想要是幾年前就有滑板的話我不知道能為電影橋段設計出什麼樣的舞碼來。總之，當時我正在我家車道上練習。」
雅士提於1980年與女演員轉為冠軍騎師的蘿賓史密斯（Robyn Smith）再婚，女方小他近45歲。史密斯是阿佛列·G·范德彼爾特二世（Alfred G. Vanderbilt II）旗下的騎師。
雅士提因為肺炎而於1987年6月22日過世，享壽88歲。他被葬於加州切茲沃的橡木紀念公園公墓，他最後的要求是感謝他的影迷們多年來的支持。
其他演員不曾在任何戲劇作品裏扮演過雅士提[38]。長久以來他一直拒絕給予這方面的許可，聲稱：「無論他們願意出多少錢─而且出價從沒停過─我還是不願意賣出這類的許可。[39]」雅士提的遺囑包括了一項要求永遠不希望有任何人扮演他的條款；對此他這麼說道：「這條條款之所以存在，是因為我不願意讓我的人生有被誤解的機會，畢竟這是非常有可能發生的。[40]」
舞台、電影與電視方面的作品
編輯音樂劇電影
編輯片名為英文的項目表示該作品沒有官方中文譯名或代理
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(*) 表示該戲是與金姐羅潔絲合作的作品
參考資料
編輯- Astaire, Fred. Steps in Time, 1959, OCLC 422937
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註釋
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- ^ Melissa Hauschild-Mork. Fred Astaire. [2008-06-09]. （原始內容存檔於2008-05-27）. See also Swing Time.
- ^ e.g. Croce, 1st edition, 1972, footnote p. 14, removed at Astaire's request in 2nd edition, 1974, – see Giles (p. 24). Satchell pp. 41-43 claims to have detected their presence as extras "Even with the benefit of an editing machine, slow-motion, and stop-frame, the Astaires are almost lost in the mass of bodies"
- ^ Astaire p. 42 and Billman p. 4: "They observed the filming as visitors but insisted they did not appear in the film."
- ^ "The cast may also have included Fred Astaire, then sixteen, and his sister Adele. There is no proof of this, and they do not surface in surviving reels." — Brownlow, Kevin. Mary Pickford Rediscovered. New York, New York: Harry N. Abrams, Inc. 1999. ISBN 0810943743.
- ^ Astaire p. 65: "We struck up a friendship at once. He was amused by my piano playing and often made me play for him."
- ^ Bill Adler, Fred Astaire: A Wonderful Life, Carroll & Graf Publishers, 1987, p. 35, ISBN 0-88184-376-8
- ^ 17.00 17.01 17.02 17.03 17.04 17.05 17.06 17.07 17.08 17.09 17.10 17.11 17.12 17.13 17.14 17.15 17.16 17.17 Mueller, John. Astaire Dancing – The Musical Films. London: Hamish Hamilton. 1986. ISBN 0-241-11749-6.
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- ^ Astaire made the comment in a 1980 interview on ABC's 20/20 with Barbara Walters. Astaire was balding at the time he began his movie career and thus wore a toupee in all of his films.
- ^ 20.0 20.1 Croce, Arlene. The Fred Astaire and Ginger Rogers Book. London: W.H. Allen. 1972. ISBN 978-0-8109-4374-2.
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- ^ e.g., the songs "I Am Fred Astaire" by Taking Back Sunday, "No Myth" by Michael Penn, "Take You on a Cruise" by Interpol, "Fred Astaire" by Lucky Boys Confusion, "Long Tall Glasses" by Leo Sayer, "Just Like Fred Astaire" by James, "After Hours" by "The Bluetones", "Fred Astaire" by Pips, Chips and Videoclips, "Decadence Dance" by Extreme, and appeared on the cover of The Beatles』 Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band album.
- ^ Billman, p. 287.
- ^ Thomas, p. 135: "I'd love to have been able to do more with my music, but I never had the time. I was always working on dance numbers. Year after year I kept doing that. Somehow or other I always blame myself, because I say, 'Well, I could have found the time; why the hell didn't I do it?'"
- ^ Simmons, Matty."About: Liberty's Musical Comedy Star of the Century!", Liberty, The Nostalgia Magazine, Summer 1972, pg. 10[失效連結] books.google.com, retrieved April 9, 2010
- ^ Kathleen Riley. Fred Astaire Conference Flyer (PDF). The Astaire Conference. 2008 [2008-05-14]. （原始內容 (PDF)存檔於2008-04-14）.
- ^ Wishart, D.J. (2004) Encyclopedia of the Great Plains. University of Nebraska Pres., pg. 259
- ^ Astaire, Steps in Time, p. 8: "At the risk of disillusionment, I must admit that I don't like top hats, white ties and tails.
- ^ Niven, David: Bring on the Empty Horses, G. Putnam 1975, p. 248, 255: "The combination of Fred and Phyllis was a joy to behold...Theirs was the prototype of a gloriously happy marriage."
- ^ Billman, p. 22: "Astaire's intense professionalism — and the memory that Phyllis had wanted him to make the film — made him report back for work. The first few weeks were difficult, with most of the time being spent on Leslie's ballets and requiring as little as possible from the grieving man. Caron remembered, "Fred used to sit down during a rehearsal and put his face in his towel and just cry."
- ^ AVA ASTAIRE MCKENZIE 互聯網檔案館的存檔，存檔日期2009-01-12.
- ^ (Thomas p. 301) Astaire was awarded a life membership in the National Skateboard Society (Satchell p. 221). He remarked "Gene Kelly warned me not to be a damned fool, but I'd seen the things those kids got up to on television doing all sorts of tricks. What a routine I could have worked up for a film sequence if they had existed a few years ago. Anyway I was practicing in my driveway." (Satchell p. 221)
- ^ In 1986, Federico Fellini released Ginger and Fred, which, although inspired by Astaire and Rogers, portrays an Italian ballroom dancing couple. In 1996, his widow allowed footage of him to be used in a commercial for Dirt Devil vacuum cleaners in which he dances with a vacuum. His daughter stated that she was "saddened that after his wonderful career he was sold to the devil." cf Royal Wedding
- ^ Satchell p. 253
- ^ Satchell p. 254. Billman (p. 26) believes Astaire couldn't countenance the portrayal of his first wife, who suffered from a speech impediment.
外部連結
編輯
- 在Find a Grave上的佛烈·雅士提
- 互聯網百老匯資料庫（IBDB）上佛烈·雅士提的資料（英文）
- 佛烈·雅士提在互聯網電影資料庫（IMDb）上的資料（英文）
- Fred Astaire tribute site （頁面存檔備份，存於互聯網檔案館）
- Fred Astaire biography at AlsoDances.Net
- Time.com: The Great American Flyer Fred Astaire:1899-1987 （頁面存檔備份，存於互聯網檔案館）
- Time Magazine archive: Astaire essay by Richard Corliss （頁面存檔備份，存於互聯網檔案館）
- Astaire's religious views incl. many extracts from his biographers （頁面存檔備份，存於互聯網檔案館）
- Ava Astaire discusses her father's legacy. (BBC Television – Realplayer required) （頁面存檔備份，存於互聯網檔案館）
- "He's in Heaven..." – In Memoriam Fred Astaire （頁面存檔備份，存於互聯網檔案館）
- Radio Interview – Fred Astaire – 1968 （頁面存檔備份，存於互聯網檔案館）
- Links to photos of Astaire
- "Fred Astaire and the art of fun" （頁面存檔備份，存於互聯網檔案館）: an essay on the Oxford Fred Astaire conference from TLS （頁面存檔備份，存於互聯網檔案館）, July 16 2008.