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哥斯拉vs王者基多拉

《哥斯拉vs王者基多拉》（日语：ゴジラvsキングギドラ）是一部1991年上映的日本怪兽电影[10]，由大森一树编剧和执导、川北纮一担任特摄、富山省吾制作。该片由东宝发行，由旗下的东宝影业公司制作，是哥斯拉系列电影第18部电影及平成系列的第三部作品[11][12]。电影以虚构的怪兽角色哥斯拉和王者基多拉为特色，主演包括丰原功补、中川安奈、小高惠美、佐佐木胜彦、小林昭二、土屋嘉男。故事围绕着来自未来的时间旅行者说服日本政府返回过去，防止哥斯拉变异，却在王者基多拉入侵日本后，揭示出背后的真正动机。

哥斯拉vs王者基多拉
ゴジラvsキングギドラ
由生赖范义（日语：生頼範義）绘制的电影海报
基本资料
导演大森一树
川北纮一(特殊技术)
监制田中友幸
编剧大森一树
主演中川安奈
丰原功补
小高惠美
原田贵和子（日语：原田貴和子）
西冈德马（日语：西岡徳馬）
佐佐木胜彦
土屋嘉男
配乐伊福部昭
摄影関口芳则（日语：関口芳則）（本编）
江口宪一（日语：江口憲一）（特摄）
大根田俊光（日语：大根田俊光）（特摄）
剪辑池田美千子（日语：池田美千子）（本编）
东岛左枝（日语：東島左枝）（特摄）
制片商东宝
片长103分钟[1][2][3][4][5][6][7][8]
产地 日本
语言日语
上映及发行
上映日期1991年12月14日
发行商东宝
预算15亿日币
票房14亿5000万日币[9]
前作与续作
前作哥斯拉vs碧奥兰蒂
续作哥斯拉vs摩斯拉
各地片名
中国大陆哥斯拉大战基多拉国王
香港战龙哥斯拉之魔龙复仇
台湾六度空间大水怪

本作品的制作团队在系列中与前一部电影《哥斯拉vs碧奥兰蒂》基本保持不变。由于前作在票房上的失败，原因是缺乏儿童观众和据称与《回到未来》系列竞争，因此的制片人被迫制作一部带有更多幻想以及时间旅行要素。在设定及背景基调上也做出了更改。该电影是自1975年的《机械哥斯拉的逆袭》以来第一部由伊福部昭回归新编配乐的系列电影。

《哥斯拉vs王者基多拉》后1991年12月14日在日本上映，实得盈利14亿5000万日圆[13][14][7]，为当年日本电影盈收第8名[7]。并在1998年由哥伦比亚三星影业将其直接发行到北美市场。尽管影评家给予的评价褒贬不一，但本作在票房上比前作更为成功。由于其被视为具有国粹主义主题，该片在日本以外地区引起争议[15][16]。本片在台湾上映时片名为“六度空间大水怪”，香港的片名为“战龙哥斯拉之魔龙复仇”。

概要 编辑

本片为东宝创立60周年纪念作品[17][18][19]，并以充满意外性的故事，包括透过时间旅行改变哥斯拉诞生历史等情节作为主题。此外，在哥斯拉受到辐射而变成怪兽之前，还出现了名为“哥斯拉龙”的恐龙，揭示了哥斯拉诞生的秘密。导演和编剧大森一树以此片为自己作为东宝特摄电影的总结，包括此前参与的怪兽电影、科幻片和战争片等作品。[20][21]

其中，哥斯拉与基多拉的对决是自1972年上映的系列第12部《地球攻击命令 哥斯拉对盖刚》以来19年来的首次，也是该系列唯一一场一对一的对决。[22][23][12]在改题再上映版本中，基多拉首次冠上“王者基多拉”的标题。在这部作品中，哥斯拉的身高从前作的80米增加到了100米。此外，基多拉也从昭和系列中的邪恶宇宙怪兽转变为由未来人创造的怪兽。

由于这部影片选用了过去受欢迎的怪兽，因此在幼年时观看昭和系列，如今父母的一代能够共同享受这部作品，创造出亲子两代的粉丝基础。虽然存在时间悖论，这是东宝特摄电影中首次将时间旅行作为故事的关键特点，最初曾引起了一些批评。导演大森表示，他在此部的制作中优先考虑导演的职位，因而有意无视历史的改变，希望在观影过程中不会让人感到不适[24]。此外，影片还受到好莱坞科幻电影的影响，例如“人类模拟的人工智能”（来自《魔鬼终结者》[24][25]）和“在高潮战斗中使用机器人的女英雄”（来自《异形2》[26]），以及一个名为“史匹柏上校”的人物登场等。[24]考虑到怪兽横扫日本已成为恒例，各地的地方媒体也与之合作进行额外的拍摄，透过迎合怪兽破坏的场景和小型模型来进行联动合作。这种合作模式在商业上获得成功，特技导演川北纮一指出，前作确立了系列的方向性，而这部作品则确立了往后哥斯拉系列的商业模式。[27]

故事大纲 编辑

《哥斯拉vs碧奥兰蒂》事件的三年后，即1992年7月，关东地区上空突然现出一架巨大的不明飞行物（UFO）。不久之后，UFO在富士山麓降落，出现了自称为23世纪地球联邦机构使者的威尔逊、格伦奇科和艾美·卡诺。他们提出称哥斯拉将在2204年消灭日本，基于作家寺泽健一郎在《哥斯拉的诞生》一书中提到的一个假设，即“生活在拉哥斯岛上的恐龙，在1954年的比基尼环礁核试验中因核爆炸而变异成哥斯拉”，他们提出一项计划，旨在“在恐龙遭受核实验之前将其转移到其他地方，彻底消除哥斯拉的存在”。日本政府接受了这一提案，并由寺泽、来自国立超科学研究中心的成员三枝未希、古生物学家真崎洋典、未来人艾美和机器人M11一同搭乘时光机“KIDS”进行一次时光旅行，回到了1944年，时值第二次世界大战的马绍尔群岛·拉戈斯岛。

在那里，团队们目睹了一只名为哥斯拉龙的恐龙。哥斯拉龙袭击了侵犯其领土的美军，最终拯救了由新堂靖明率领的日本军拉哥斯岛守备队，但哥斯拉龙却因舰炮轰击中受伤而倒下。新堂等人撤退后，寺泽等人使用物质传送装置将奄奄一息的哥斯拉龙转送到了白令海，让其远离日后核子试爆造成的放射性污染。自此，曾经沉睡在日本海的哥斯拉消失了，但当众人回到1992年的日本后，却看见了此时正在大肆破坏福冈市的三头巨大怪兽“基多拉”的身影。

实质，23世纪的日本已经发展成超级大国，超越美国、苏联和中国，甚至买下了整个南美洲和非洲，以压倒性的军事和经济实力主导全球。其中政府的组织成员如威尔逊等人，致力于纠正这种国力差距，计划利用可控制的怪兽基多拉威胁20世纪的日本，以削弱23世纪的日本实力。基多拉最终摧毁了福冈周边地区。与此同时，深受祖国惨况影响的艾美对威尔逊等人的计划产生质疑，开始与寺泽等人合作。

在这危机面前，曾被哥斯拉龙拯救而保住一命的帝洋集团总裁新堂，为了复活哥斯拉，计划派遣核子动力潜艇“武藏二号”前往白令海。期间，未希透过心灵感应察觉到白令海有一个不同于哥斯拉龙的巨大影子。原来，哥斯拉龙受到偶然沉没的苏联核潜艇核燃料的影响，已经变异成哥斯拉。复活的哥斯拉击沉了武藏二号号，吸收了其核能量变得更加强大，然后登陆日本，在北海道的荒野与基多拉对峙。新堂喃喃自语着：“它将再次为我们战斗......”哥斯拉与威尔逊操控的基多拉进行激烈的战斗，但当艾美摧毁了基多拉的控制装置后，情势逆转，哥斯拉将基多拉沉入鄂霍次克海，同时摧毁了威尔逊的UFO。然而，哥斯拉却面向日本，首先摧毁札幌市，并再次破坏东京，哥斯拉在接近帝洋集团总部大楼时发现孤独的新堂。哥斯拉在一瞬间沉默，然后大声咆哮，同时摧毁了整座大楼，包括新堂。

为了拯救日本免受哥斯拉的威胁，寺泽等人提出了一个计划，使用23世纪的技术再生基多拉，让其再次与哥斯拉对战。为了实现这一计划，艾美承诺返回未来后离开现代。尽管在哥斯拉的破坏下，23世纪的日本变得极为贫困，但在鄂霍次克海，基多拉仍然保留着微弱的生命力。最终，透过时空超越再生的机械基多拉现身。机械基多拉透过束攻击哥斯拉，但这被证明是无效的。哥斯吉则通过不懈地用其原子吐息攻击基多拉，然多拉发则射钳子来约束哥斯拉。基多拉将最终哥斯吉带离日本，但哥斯拉从束缚中挣脱，使两者一同坠入海中。

艾美最后与M-11返回未来，但在离去之前告诉寺泽自己是他的后代。在海底，哥斯拉醒来，对着机械基多拉的残骸咆哮后，随后游走而去。

登场怪兽 编辑

  • 哥斯拉龙，生存于拉哥斯岛上的古代恐龙，在二战时期无意间救了防守在岛上的日本士兵。在重伤后受到核爆影响突变为哥斯拉。
  • 王者基多拉，台译大水怪，23世纪未来人利用核能影响突变生出的三头怪兽，全身披覆金色鳞甲，头部造型类似中国神话里的龙。与哥斯拉作战后沉入海底，被23世纪的人改造成机械王者基多拉（台译六度空间大水怪）。
  • 杜勒兽，生物基因工程做出来的小宠物，受到核能影响突变为王者基多拉

登场角色 编辑

艾美·卡诺（エミー・カノー）
饰演者：中川安奈
本作的女主角。她是23世纪地球均等环境会议中的温和派成员，25岁[28][29][30][31][32]。他和威尔逊、格伦奇科透过时间跳跃来到1992年的现代。起初，她以“对现代人的警告”为名与威尔逊等人同行，协助进行消灭哥斯拉行动。然而，对于威尔逊等人试图通过引入新的基多拉来攻击现代日本，以削弱其国力的计划感到反感，转而开始支持寺泽等人。
在M11试图用武力带她回去时，她一边大声反驳，一边试图驱赶他；并主动驾驶机械基多拉以挑战哥斯拉，展现出坚强而积极的女性形象。实际上事实上，他是寺泽的后代。在本编中，她并未告诉寺泽本人，但在小说版本中，她在分别前最后一刻透过萤幕告诉了他。在小说版本中，她悄悄现身在寺泽和千晶的婚礼派对上，请求千晶将一个挂有她和母亲照片的吊坠交给自己。
艾美的发型和服装也随着她内心和立场的变化而变化。扮演者中川表示，她将未来人的元素交由剧本中描述的机械操作等方面，在诠释中并未特意意识到未来人和现代人的区别。[33]
寺泽健一郎（てらさわ けんいちろう）[34][35]
一位专攻超常现象的非小说作家，年龄33岁。他追踪著“在太平洋战争时代看到恐龙”的纪录，随着这一线索提出关于哥斯拉诞生的假设，并计划在名为《哥斯拉诞生》的著作中出版，因此深深地牵涉到这次的事件。他住在自己以撰写的超能力相关著作的收入建造的独栋房子，但他本人考虑转向人物相关的非小说作品。他血气方刚和强壮的体魄，使他甚至与威尔逊动手打斗。在电影结局最终，《哥斯拉诞生》未能引起足够的话题，但在小说版本中，由于艾米改变了历史，这本书成为了国际畅销书籍。
三枝未希（英语：Miki Saegusa）[34][30][36]
饰演者：小高惠美
超能力者，现在是国立超科学研究中心哥斯拉小组的成员[37][34][38][30][36][32]，年龄20岁。
在三年前与碧奥兰蒂的战斗之后，她一直在监视着被追赶到日本海的哥斯拉超过两年[30][32]。在这次的出现中，除了监视哥斯拉外，为了透过心灵感应确认哥斯拉和哥斯拉龙的关系，她与艾米和寺泽等人一起进行了时光旅行，并在1944年的拉哥斯岛上遭遇了哥斯拉龙。虽然她使用超能力的场面不多，但在本作中，她感知到了在白令海游动的哥斯拉。
未希原计划在《摩斯拉VS巴冈（日语：モスラVSバガン）》中引入作为与哥斯拉系列的联系，由于上述流程，在他在本作中被规划作为要角登场[39]，在前作中由于超能力少女的设定，小高努力使表演不流露出生活气息，但在这部作品中，由于未来人艾美的出现，她被有意识地展现了现代20岁女性的特征。[40]
森村千晶（もりむら ちあき）[34][41]
饰演者：原田贵和子（日语：原田貴和子）
《MU》杂志的编辑记者，寺泽的恋人[42][34][38][41][32]，年龄29岁。他和寺泽一起前往真崎和新堂的地方进行采访。虽然没有直接参与本作一系列事件，但在结局的场景中，她和寺泽一起目送著艾米乘坐的KIDS返回23世纪。
在正片中，他和艾米的血缘关系并不明确，但在小说版本中，由于艾米的母亲和千晶长得一模一样，暗示了她们之间的血缘关系。最初的剧本并未计划她在结局场景中登场，但由于大森的意向，她在拍摄前一天突然登场[24]。然而千晶将完成的《哥斯拉诞生》交给寺泽的场景，由于周围的反对而未能实现[24]。在书籍《哥斯拉大百科》中，则对千晶出场较少感到惋惜[42]。
土桥竜三（どばし りゅうぞう）[34][43]
饰演者：小林昭二
内阁安全保障室（日语：內閣安全保障室）室长[34][44][43][32]，50岁。他是重新组织保障室内“G Room”的中心人物，负责应对两大怪兽的应对措施。为了对抗基多拉，他提出重新诞生哥斯拉的建议，但未能亲自执行。
在下一部作品《哥斯拉vs摩斯拉》中，他被调派到国家环境计划局。
真崎洋典（まさき ひろのり）
饰演者：佐佐木胜彦
古生物学家，东都大学古生物学教授[34][44][45][46][32]，48岁，他性格温和，专攻恐龙，并提出一些恐龙可能在6550万年前的大规模灭绝中存活下来的恐龙存活理论。[45][32]由于接受了寺泽的采访，他和寺泽以及未希一起参与了哥斯拉的消灭行动。之后，他前往国立超科学研究中心协助。
威尔逊
饰演者：查克·威尔逊（日语：チャック・ウィルソン）
来自23世纪的人，地球均等环境会议的激进成员[28][29][47][32]。为了实施消耗20世纪日本国力的计划，他入侵地球联邦机构的MOTHER，与格伦奇科等人一起于1992年现身于日本。在伪装为拯救日本未来的名义，将哥斯拉从历史中抹杀后，用他们操纵的基多拉袭击了日本。虽然他的初始计划因为艾米的背叛而失败，但他笑着说：“基多拉已经不再需要。我们的目的哥斯拉会实现。”最终，在与艾米等人的搏斗中被打晕后，和MOTHER一同被传送到了网走市的哥斯拉面前，被放射热线吹飞而死亡。[48]
林田（はやしだ）[49]
饰演者：山村聪
内阁总理大臣。他亲自与威尔逊等人进行会谈，但当他得知对方真正的目的是利用基多拉的力量来支配现代的日本时，表现出愤怒。在小说版本中，他和新堂是大学同学，并且在正篇中有更多的互动，登场比电影还要频繁。
莫尔兹
饰演者：东银之介（日语：東銀之介）
23世纪地球联邦机构的代表[50][30][51]，与艾美一同返回自20世纪，使用深海调查艇回收海底的基多拉。
池畑益吉（いけはた ますきち）
饰演者：上田耕一（日语：上田耕一）
在博多经营烧烤鸡串摊的老人[44][52]，65岁。在太平洋战争期间是新堂的部下，他在拉戈斯岛遇到了哥斯拉龙]。由于在展览会“恐龙世界”现场未经允许演讲了那次的经历，成为寺泽的采访对象。
演员上田耕一表示，由于这是他第一次演老年角色，因此他烦恼该老化到什么程度，但最终他注重内在，不强调年老的感觉，只是透过化妆呈现出适当的年龄。上田表示，由于池畑是一位敏感的人，他受到战地经历的影响，因此设法在真实和异常的边界之间徘徊，在表演上更加注重这一点。鸡串摊的背景中，是在大森进行拍摄考察时拍摄的福冈市长滨风景。摊子上悬挂的是东宝电影《联合舰队》的海报，但这个海报本身已经不存在了，拍摄时使用的是会长室的原画。[53]
格伦奇科
饰演者：理查德·伯杰（日语：リチャード・バーガー）
23世纪人，地球均等环境会议的激进成员，30岁。[29][30][54]他是威尔逊的得力助手，与威尔逊一同操控基多拉。得知哥斯拉复活后，嘲笑20世纪的人类是“愚蠢的时代，是无法挽救的原始人们”。最后，他在与艾米等人的搏斗中被打晕后，和MOTHER一同被传送到了网走市的哥斯拉面前，被放射热线吹飞而死亡。
M11（エムじゅういち）
饰演者：罗伯特·斯科特（演员）（日语：ロバート・スコット_(俳優)）
2204年在地球诞生的23世纪未来人的高性能支援人形机器人[55][29][45][56][30][57]。外观和人类无异，但在操控KIDS和MOTHER、各种操作和防御战斗方面展现了远超人类的能力。他使用英语和一口一半的日语进行对话。外表可以被烧焦，但即使在火焰中仍能活动[56]。在故事的前半部分，他作为威尔逊的手下暗中活动，但在中盘被艾米更换了头部的命令系统程序后改变了指挥者，成为她的盟友[30]。最终，他的AI被安装在机械基多拉的座舱KIDS。
在设计方面，由于机械部分暴露，西川伸司进行了设计[58]。在设计上受到了《终结者》的影响[58]。吉田穣也参与了设计，但由于从特技班转到了正篇美术，因此未能实现。在电影中，被卷入车辆爆炸的场景是使用特殊妆容拍摄的[10]，而艾米更换光碟的场景则使用了与演员相似的模型。
藤尾猛彦（ふじお たけひこ）[34][59]
饰演者：西冈徳马（日语：西岡徳馬）
物理学家，国立超科学研究中心主任[34][44][45][59][32]。在突然出现的MOTHER面前参加会议，协助内阁安全保障室。他是一位绅士风范且具有良知的人，当得知新堂将核潜艇送往白令海时，对他进行了强烈的谴责。在哥斯拉复活并一度击败基多拉后，他离开了G Room，但与寺泽等人一起目送了整个事件的结局。
新堂靖明（しんどう やすあき）[34][60]
饰演者：土屋嘉男
帝洋集团董事长[34][38]，75岁。同时是财界的巨头，也是自称为“恐龙博士”的恐龙狂热者。过去曾在太平洋战争中担任日本陆军少佐[32]，是拉戈斯岛驻军队长。在即将玉碎中，由于哥斯拉龙的出现而击散了美军，从而最终得救，并在撤离拉戈斯岛前向受伤的哥斯拉龙道谢并致意。退伍后，创办了帝洋集团使日本成为经济大国，但由于将核潜艇引入自己的公司等原因，他的企业伦理已经破产。在未来被改变之前，帝洋集团已成为世界最大的企业集团。
为了对抗基多拉，他提议重新唤醒哥斯拉作为对抗手段，并迅速将前述的核潜艇送往白令海。他曾将自己救过的哥斯拉龙视为“救世主”，几乎神圣化了他，但最终认识到自己的认知错误。最后，他独自一人留在新宿的总部大楼与哥斯拉再次相遇，进行了数次点头，然后被放射热线击中，爆炸身亡。
饰演者土屋嘉男表示，导演大森一树向他解释了这个角色，称其“与哥斯拉心灵交流的男人，是历代唯一的角色”[61]。特技导演川北纮一表示，土屋认为自己什么都不做比较好，所以没有进行特别的演技，他评价说是正因为土屋，这个角色才显得生动。[62]

演员 编辑

未列名 编辑

  • 疏散车广播：大森一树
  • 地下商场顾客：川北纮一

戏服演员 编辑

制作人员 编辑

制作 编辑

前期制作 编辑

《哥斯拉vs王者基多拉》由大森一树负责编剧与执导[63][21]，特技总监由川北纮一担任[21]。田中友幸仍被列为制片，但由于身体健康原因，实际工作重心逐渐转向了制片人富山省吾[64]。在前作中实际负责哥斯拉造型工作的小林知己（日语：小林知己），在本作中首次正式获得了制作设计师的一职。[65]

1990年，由于前作《哥斯拉vs碧奥兰蒂》的票房表现不佳，原本打算以摩斯拉为主角的《摩斯拉VS巴冈（日语：モスラVSバガン）》被提出[26]。然而，东宝高层认为哥斯拉更有望取得好成绩，因此决定让在昭和哥斯拉系列中最受儿童喜爱的怪兽之一，也是在儿童问卷调查中被要求最多的王者基多拉登场[66][62][67][64][26][68]。在电影早期的规划中，曾有将敌人设定为外星人而非未来人的方案[69]，但制片富山省吾表示由于缺乏现实感，最终选择了未来人[注 1]。大森表示，未来人的设定受到了电影《地球防卫军》中X星人的启发[5]。[注 2]。

由于大森认为在前作中担任导演一职，并认为自己已经在作品中表达了对哥斯拉的情感，因此一开始对续集的邀约感到困扰[20]。在考虑了能够展开的新情节后，他决定描绘哥斯拉诞生的秘密[20]。此外，根据DVD中大森的评论，23世纪日本的繁荣和一家公司拥有核潜艇等情节，反映当时正值经济泡沫的日本，会扩张到何种程度的不确定性和警示。大森表示，时光旅行的元素是在前作上映时，田中友幸指出在隔壁戏院上映的《回到未来2》表现较好的情况下产生的。东宝制片人田中文雄在过去也曾提出过类似的企划，但由于田中坚信时间旅行不属于科幻主题，因此将其拒绝。田中文雄表示，大概是因为田中当时的状况较差，所以才通过了本部电影的企划[71]。

据川北表示，基多拉袭击天神的场景是对1958年电影《空中大怪兽拉顿》中天神袭击场景的致敬[53]。在剧情中的临时标题是《基多拉VS哥斯拉（暂定）》，而在剧本中的标题呼叫部分则写为《哥斯拉3》。[72]

选角 编辑

本作主角以中川安奈为首，主要演员包括前作配角丰原功补、佐佐木胜彦及原田贵和子（日语：原田貴和子）、小高惠美则再次出演继前作登场的三枝未希。未来人和机器人的反派角色由外国演员查克·威尔逊（日语：チャック・ウィルソン）、理查德·伯杰（日语：リチャード・バーガー）、罗伯特·斯科特（演员）（日语：ロバート・スコット_(俳優)）等人演出。 此外，第一次参与该系列的西冈徳马（日语：西岡徳馬）和小林昭二也首次出演哥斯拉系列。而东宝特摄电影的代表人物土屋嘉男在《杰索拉·加尼美·卡美巴 决战！南海大怪兽》之后时隔21年再度参演，佐原健二则时隔16年自《机械哥斯拉的逆袭》之后再度出演[73]。

土屋表示自己原本已经远离哥斯拉，但被大森说服参演作为系列的巅峰之作[61]。大森表示，由于土屋热爱特摄电影，拍摄现场非常有趣，他本人和周围的人都感到轻松[74]。

据大森表示，最初就有意向使用与哥斯拉系列有渊源的演员，富山和大森作为东宝特摄的粉丝对土屋的出现感到高兴[24]，但田中和东宝上层则出于意识要彻底改变东宝特摄的形象，对此表示不满[71]。其他演员包括17年来首次出演首相角色的山村聪。常驻演员上田耕一扮演了曾在军人时期目击到恐龙的居酒屋老板等各种角色，此外，还有15年来首次参演东宝特摄电影的演员，包括黑部进、时任三郎、肯特·吉尔伯特（英语：Kent Gilbert）、 丹尼尔·卡尔（英语：Daniel Kahl）、哥斯拉迷的森末慎二和风见慎吾等都在主要角色中客串出演。在新宿的战斗中，与自卫队一起从大楼顶上拍摄的一些电视工作人员，是拍摄本作幕后制作纪录片的工作人员。[75]

特摄 编辑

本作品强调特摄部分，怪兽的出场时间比传统作品更长[76]。而本篇和特摄相互意识的场面也是其特点之一[76]。。大森表示在前作中，他使用了与普通电影相同的一镜到底的拍摄方式，但由于这样的方式在特技方面并不适用，因此在这部作品中，他有意使用变焦镜镜头、有意识地移动摄影机等手法，以接近特摄场景的效果[24]。在拍摄方面使用了70毫米胶片的移动遮罩合成和高清合成[77]。合成场景包括主要剧情有70个镜头，特技部分有200个以上的镜头。在新宿战的场景中，通过前投影将战斗的哥斯拉和机械基多拉与前景的记者合成在一起。[78]

特摄部分于5月10日开始工作、并在东宝第9号棚拍摄新宿副都心、福冈市、札幌市、网走市等场景和道具的微缩模型[79][80]，前作中，由于川北的意图是要隐藏操演的钢索，因此战斗场景主要以夜晚为主，但在这部作品中由于大森的要求，白天的战斗成为主流。唯一的夜间场景是哥斯拉袭击札幌的一幕。[81]

前作《哥斯拉vs碧奥兰蒂》的哥斯拉套装在本作中再度使用，虽然经过轻微的修改。原始套装用于陆地和全身镜头，头部变得更宽更扁平，身体则被分为两半。上半身在哥斯拉从海中出现并在角色首次与基多拉战斗的特写镜头中使用。之前用于海上场景的则套装经过修改，使肩膀更加圆润，胸部、脸部更加突出，并在大部分电影中的哥斯拉场景中使用[82] 。

重新设计的基多拉采用比其前作更先进的电线操控傀儡技术，川北设计了“哥斯拉龙”作为比哥斯拉本身更贴近古生物学的恐龙造型，这是向有志于执导自己的哥斯拉电影的美国制片人致敬，并希望使怪兽更加真实。大森的初稿指定成为哥斯拉龙是一只暴龙，尽管这一点被生物设计师西川伸司（日语：西川伸司）拒绝，他表示他“不能接受一只暴龙能成为哥斯拉”。最终的套装结合了暴龙和哥斯拉的特征，而在轰炸场景中使用了真正的章鱼血。由于哥斯拉龙的手臂比哥斯拉的要小得多，套装演员福田亘必须通过戏服内的杠杆来操作它们。生物的呼唤声则利用大映公司的怪兽角色卡美拉的呼唤声。[83]

音乐 编辑

本作原接续前两部作品的惯例，邀请广受欢迎的作曲家再次负责音乐，但出于“超越最著名的主题曲是困难的”的意愿[84] ，伊福部昭时隔16年自《机械哥斯拉的逆袭》以来再次担任音乐制作[85][4][86][63][87][22][18]，伊福部在此期间两次因身体原因拒绝了关于哥斯拉电影音乐的请求，但因为这是第三次提出，遵循“三请不止”的原则，他最终接受了[88]。

除了哥斯拉的主题曲被强调之外，伊福部还亲自编排并重新使用了基于《宇宙大战争》、《金刚对哥斯拉》和《怪兽总进击》中使用的旋律。伊福部表示，由于已经过去了几十年，他考虑全面改变哥斯拉和基多拉的主题，但从朋友口中听说“（请伊福部）可能是在寻找相似的音乐”，因此决定以过去的主题为中心进行重新编排[88]。所谓的“哥斯拉主题曲”本来并不是关于哥斯拉的主题曲，但由于哥斯拉音乐的知名度很高，因此从本作品开始被用作更明确的主题曲。 异常的是，在战机追逐基多拉的场景中，与前作一样，从专辑《OSTINATO》中藉用了“ラドン追撃せよ”[89] ，但这是因为导演的意图是以自卫队为主体的场景，而伊福部已经为基多拉准备了主题，因此没有时间重新创作[24]。伊福部表示，由于当时的自卫队在海湾战争中参战等原因，感到勇气不足，因此他对是否应该做进行了思考[90]。

此外，作为接受条件，伊福部要求采用当时已经废弃的“在摄影棚放映胶片时录制音讯”的方法[91][92]，进行了非常繁琐的录音工作，包括租借大型舞台以重新进行管弦乐团的录音。[92]由于当时在东宝影城内没有进行音乐录音的经验，设备和设施已经被处理掉，因此必须从零开始准备设备和设施。管弦乐团在这方面一开始感到困惑，因为与音乐会不同，他们必须要发出肮脏的声音等，但逐渐地，他们开始为画面带来有力的演奏，特别是在艾美告别的音乐中，长笛和竖琴加入更多的表情，伊福部评论说道：“药物效果太好”（薬が效きすぎた）[88]。伊福部表示，他参与了5天的配音工作，大森表示这是他第一次与音乐家一起进行配音。[24]

在开头的东宝标志中，插入了由钢琴和定音鼓组成的减七和弦（日语：減七の和音）的激烈乐曲。伊福部表示，虽然接下来的海底场景是宁静的场景，但考虑到安静的引子会导致前半部变得迟钝，而且由于这也是东宝公司成立60周年，所以选择了一个有活力的开始[88]。伊福部考虑在未来人的主题中使用合成器，但由于在此之前为电影《土俗の乱声》担任配乐时，将合成器与管弦乐队结合在一起并不成功，因此在本作中没有使用合成器，而是使用了三种声学乐器：“钢琴、颤音琴和小号”的无调音乐[88][90]。艾美的主题使用竖琴等古典乐器，呈现出原声的效果。[90]

在哥斯拉扫荡军队的场景中，伊福部认为对于与戏剧相适应的音乐来说节奏太慢，但得到了曾在太平洋战争中服役的人的好评[88]。在哥斯拉和新堂对峙的场面中，伊福部认为新堂从站起来开始，音乐就开始了，因此对于大森的设想，即从哥斯拉接近的场景开始音乐，他表示“因为这是人类的音乐，所以即使应用于怪兽也是不行的””而反对了。最终，由于新堂是哥斯拉想像中的形象，他同意透过降低音量的方式来达成[24]。

发行 编辑

家庭媒体 编辑

《哥斯拉vs王者基多拉》的DVD版本于1998年由三星影业作为与《哥斯拉vs摩斯拉》的单碟双影片套装在美国发行。影像呈现全画幅（1.33:1），声音为英语（2.0）。并未提供字幕。附带的特典包括《哥斯拉vs王者基多拉》和《哥斯拉Vs摩斯拉》的预告片。

索尼蓝光版本于2014年5月6日发行，影像采用MPEG-4 AVC（1.85:1），音轨提供日语和英语，附带的特典包括具有英文字幕的剧场预告片和三段高清预告片。

回响 编辑

票房 编辑

在日本，该电影售出约270万张电影票，总票房为14.5亿日圆。[13][14][7]

批判性回应 编辑

在烂番茄上，《哥斯拉vs王者基多拉》根据9条评论，获得56%的赞同率，平均评分为4.8/10[93]。Beyond Hollywood的约瑟夫·萨维茨基表示：“这部浓缩广受欢迎怪兽系列的新作品，是一次令人失望和存在缺陷的努力，不值得使用‘哥斯拉’这个名字。”[94]电影历史学家和评论家大卫·卡拉特（David Kalat）写道：“尽管存在缺陷、不合逻辑、演员阵容众多，但《哥斯拉vs王者基多拉》充满了想法，其丰富的视觉创新，真正的乐趣精神以及有史以来最复杂的情感塑造之一。”[95]

争议 编辑

《哥斯拉vs王者基多拉》在海外发行时引起争议，主要原因包括电影中描绘拉戈斯岛上的美军等虚构二战历史情节，引起了美国退伍军人组织等的抗议，此外，由于明确表示哥斯拉诞生的原因是美国的水爆实验，再加上当时由于贸易摩擦而恶化的日本—美国关系，美国的发行公司也对此表示反感，该电影不仅没有在剧院上映，甚至连英语版都未制作。直到1998年，本作品才在美国上映和发售影碟。珍珠港幸存者协会（英语：Pearl_Harbor_Survivors_Association）代表珍妮·格劳比茨和导演大森一树在1998年参与《娱乐今夜（英语：Entertainment_Tonight）》节目中，向其表达了对该电影的谴责，认为它‘非常不得体’并对美日关系有害[96]。本多猪四郎批评大森，认为哥斯拉袭击并碾压美国军人的场景“走得太远”[97]相反的观点中，哥斯拉历史学家史蒂夫·赖弗尔指出，美国媒体对电影所谓的反美主义报导“并没有令人深思熟虑或富有洞察力”[96]。

大森则否认这些指控，表示电影中的美国临时演员对“被哥斯拉碾碎和挤扁”感到“高兴”[83][98] ，在2006年评论有关争议时，大森表示：[99]

奖项 编辑

年份 奖项 类别 入围 结果
1991年 第11回藤本赏（日语：藤本賞） 藤本赏 田中友幸（本作及其他哥斯拉作品） 获奖
1992年 第15届日本电影学院奖 特殊技术赏（特别赏） 川北纮一 获奖
第10届金总奖（日语：ゴールデングロス賞） 日本电影组优秀银奖 哥斯拉vs王者基多拉 银奖

参考来源 编辑

注释
  1. ^ 大森表示，未来人的设定在某种程度上有其不足之处[70]。
  2. ^ 在书籍《哥斯拉画报》中，提到未来人的概念是源自于《怪兽大战争》中的X星人
来源
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书籍 编辑

外部链接 编辑

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